ENTREVISTA
COM FERNANDO PAIX�O
Fernando
Paix�o nasceu numa aldeia portuguesa em 1955,
vindo a transferir-se para o
Brasil no
in�cio da
d�cada de sessenta.
Trabalha profissionalmente como editor, respons�vel pela �rea de
n�o-did�ticos na Editora �tica.
No �mbito po�tico,
publicou inicialmente "Fogo dos
rios" (1989,
Brasiliense), reunindo poemas
inspirados nos fragmentos
de Her�clito, e "25
azulejos" (1994, Iluminuras), reafirmando
sua op��o por uma
poesia concisa,
de toque
l�rico e imag�tico.
Organizou uma edi��o da po�tica de M�rio
de S�Carneiro (1995,
Iluminuras) e tamb�m publicou poemas
para crian�as com �Poesia a gente inventa" (1995, �tica).
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B:
Qual a import�ncia de
Jorge de Lima para a sua forma��o
po�tica?
FP:
Fugindo �s
respostas por demais intelectualizadas, eu diria que
o Jorge de Lima teve uma influ�ncia indireta,
ou melhor,subterr�nea, pois
foi o seu soneto "O
acendedor de lampi�es"
a primeira pe�a liter�ria que me causou
um certo choque
devido �
sua harmonia interna e singularidade
das met�foras. Estamos falando de um adolescente de 14/15 anos e que iniciava v�o
pr�prio nas leituras escolares. O
impacto foi enorme. Depois
disso, mais tarde vim a descobri-lo como
um autor complexo, mas portador
at� o fim dos seus dias
de uma cren�a firme na err�ncia inconsciente da poesia. Hoje,
o que eu
mais gosto dele � a ousadia de uma obra
plurar, de op��o
sensorialista no ritmo e nas imagens do texto. Um poeta de altos e baixos, mas
ao n�vel do celestial.
B:
A poesia � uma atividade l�dica?
FP:
Claro que
sim. O
ritmo po�tico
� por excel�ncia constitu�do de uma energia l�dica que as
palavras mant�m
em suspens�o. A leitura
dos textos po�ticos, quando feita
com aten��o, recupera esse ludismo e o presentifica. O
cl�ssico conceito de "homo ludens" implica essa abertura
para o jogo, no seu �mbito mais
amplo, ligado � linguagem e � cultura.
B:
No texto "Das asas do eterno �s m�o do azulejista" voc� d� a
sua defini��o de poesia. At�
que ponto as antigas teorias est�o
ainda em
voga? Estamos
como os
parnasianos... escrevendo versos
sem for�a po�tica, e que
no futuro
os cr�ticos dir�o que n�o � poesia?
FP:
A sua pergunta caminha em
muitas dire��es. Vou me fixar
numa delas. Do mesmo modo que
cada �poca elege o seu estilo
predominante do
que pode ser considerado
"O po�tico",
a atividade cr�tica tamb�m se v� constru�da em paralelo, dentro de
uma mesma rela��o de for�as. Do mesmo modo que a cria��o, a
atividade cr�tica tem vivido de "ismos" que se
sucedem e renovam
um tanto
canibalisticamente. � bem poss�vel que o estilo
predominante de nossa �poca - caracterizado pelo poema curto, dispers�o de refer�ncias,elis�es constantes,
uso do coloquialismo, etc
- seja visto do futuro como um
malogrado esfor�o de
dar conta das contradi��es do nosso
tempo. Por isso
mesmo penso
que n�o me interessa a classifica��o
da po�tica atual em ismos ou tend�ncias distintas. O compromisso do poeta deve estar sintonizado com a poesia enquanto ato de
linguagem
e n�o enquanto programa da tribo.
B:
Plat�o tinha id�ias "dr�sticas" sobre poesia. Em seu texto voc�
diz que "o poeta v� o mundo e recolhe um sentimento de urg�ncia. (...)
deixar� de acreditar nas sombras projetadas
na caverna
e vai
querer tocar o fogo, �
maneira de
um construtor de chamas." Daria para nos explicar melhor?
FP:
Tiradas do contexto, estas frases parecem gen�ricas demais e pretensiosas.
Mas vamos l�. Penso que o referido sentimento de
urg�ncia tem a ver com uma vis�o de mundo radicalizada
�todo bom poeta inaugura
um ponto de vista pr�prio, mas que expressa em �ltima inst�ncia uma radical consci�ncia
do seu tempo.
Afinal, temos
� nossa volta
um cen�rio
de alta perversidade
social, facilmente constat�vel inclusive na �rea da
cultura, na m�dia de
artes e espet�culos, por
exemplo. Para forjar um
estilo pr�prio, cabe ao poeta
ter olhos cr�ticos quanto
� essa realidade. Da� a necessidade de n�o se acreditar, metaforicamente falando, nas
sombras projetadas nas
paredes da
caverna. A
atividade po�tica
oferece a possibilidade
desse milagre: a doa��o de sentido a partir das palavras. O justo manejo
delas bem que corresponde a um fogo
aceso e repentino.
B:
Qual o seu caminho como poeta? Qual o projeto liter�rio de sua gera��o?
FP:
Dif�cil a gente falar sobre a produ��o pr�pria. Pelo menos metade
da lua
permanece oculta enquanto olhamos
a outra metade. Com a cria��o n�o � diferente. Tenho tantas
d�vidas sobre os meus
trabalhos,poucas certezas e
muitos papeis
dispersos...quem est� de fora � que pode ser testemunho das nossas voluntariedades. Quanto � minha
gera��o,tenho s�
a dizer que tem sido uma
gera��o conseq�ente e com muita gente boa,
de n�vel, esfor�ando-se por dar respostas pessoais
aos impasses est�ticos
que vivemos. Creio que j� est�
superada toda uma discuss�o em torno � contribui��o concretista,
por exemplo. Foi bom enquanto
durou, teve
um papel
seminal importante em nosso
meio po�tico,
mas acabou
sendo um movimento um
tanto fechado e de natureza program�tica. Hoje o ambiente est� mais arejado - mesmo porque tamb�m os
grandes expoentes do nosso modernismo j� se foram - e a n�s, � minha
gera��o (poetas
em geral com 1 ou 2 livros publicados,
na faixa dos 40 anos - em
m�dia)cabe justamente reinventar uma
palavra fresca,
corrente, que seja ve�culo
de lucidez
e sensibilidade.
B:
Cada vez mais os poetas utilizam a metalinguagem ou tentam o
poema �pico, buscando a polifonia. O lirismo est� "fora de
moda"?
FP:
N�o acredito. O lirismo como forma mental de apreens�o do mundo
n�o se restringe a uma circunst�ncia hist�rica; antes, �
um dado do homem no
mundo,enquanto este ainda se pergunta pelo
sentido da
vida e
algo assim. Automaticamente
as intencionalidades de um poeta acionam a sua m�quina l�rica, e
ponto. Se � boa ou m� poesia, isso j� � outra quest�o. Agora, quanto ao
impulso �pico, tenho a impress�o de que ainda temos saudade de uma explica��o
ampla e gen�rica para as coisas do
mundo; refrat�ria
� fragmenta��o,
certa po�tica
busca resgatar uma
legibilidade das a��es e dos dias perdidos.
� comum esses trabalhos fracassarem, na minha opini�o, por excesso
de idealiza��o -
voltamos a um ponto
de vista rom�ntico e
grandiloquente. Raramente d�o a impress�o de
uma escrita segura e inventiva.
B:
O poeta
atual �
vers�til. Ele � contista,
cronista, ensa�sta, novelista,
jornalista. O Poeta precisa
ser tudo para lidar com o
quase-nada?
FP:
N�o vou responder pelos outros. Nem vou julgar. Dentro da tradi��o,voc�
encontra bons exemplos de um lado e de outro. O que
importa, creio eu, � a seriedade da interven��o, dif�cil de
manter em
bom n�vel
quando h�
a necessidade de
sobreviv�ncia.
B:
At� quando existir� a
poesia? E o poema? A
poesia tem solu��o
futura?
FP:
Havendo voz e sentimento, a poesia estar� presente. Limpa ou
suja. Comunicativa ou herm�tica.
Oral ou
escrita. Por defini��o,
o ato
po�tico implica
a receptividade
(comunicabilidade com
outrem), mas n�o necessariamente
a reprodutibilidade. Ela se faz produto apenas
enquanto entra nos meios
de circula��o da cultura. A partir da�, passa a ser criticada,
organizada em valores. Por isso acredito
que a quest�o mais
importante �: quem, afinal, determina os valores do meio po�tico? Que a
quest�o fique em aberto por aqui.
B:
Recentemente a revista Veja fez uma mat�ria de
"chacota" sobre alguns
poetas e
a poesia atual. Como restituir
o prest�gio da poesia?
FP:
O que
essa mat�ria fez, na minha opini�o, foi tratar
a inquieta��o po�tica das novas gera��es como uma novelinha
de personagens intriguentos,
cada grupo com
a sua
"mania".� comum � revista Veja tratar determinados assuntos
- sobretudo os de
cultura -
com o
poder de legislar,ora colocando determinado autor/evento nas alturas, ora
depreciando o que vem obtendo sucesso. Faz parte da necessidade de afirma��o
da imagem de uma revista semanal e de massa. N�o interessada
em digerir para os seus leitores um assunto t�o restrito
quanto esse, eles acharam por bem ridicularizar os poetas. Mas
hoje essa mat�ria j� est� embrulhando peixe. N�o esque�amos que os
modernistas brasileiros - e n�o apenas os brasileiros -tamb�m tiveram
esse mesmo tratamento desmoralizador. Essa �
apenas uma batalha da guerra.
FP:
Qual o papel do poeta na sociedade?
R: Escrever
poesia e,
dessa maneira,
abrir movimentos
inesperados � sensibilidade do nosso momento
hist�rico. A poesia
bem feita acaba sempre
sendo formuladora de
mundos paralelos. N�o tenhamos receio em viajar por essa gal�xia
de desconhecimentos.