Pois bem, eu espero que esta primeira aula de contrabaixo possa esclarecer algumas d�vidas. Vou iniciar a coluna com alguns exerc�cios para Slap Creio que voc� conhe�e ou j� ouviu falar sobre esta t�cnica que � muito utilizada por baixistas como: Celso Pixinga, Ximba, Flea (baixista do Red Hot Chili Pepper's), Ney Concei��o, Stanley Clarke, Marcus Miller, John Patitucci, Victor Wooten e outros renomados contrabaixistas de todo mundo.
Veremos a seguir alguns exerc�cios, onde utilizaremos somente o polegar para iniciar o estudo. Nestes exerc�cios deveremos tomar cuidado e prestar muita aten��o para uma verdadeira compreens�o de todo o sistema. O principio do Slap est� na m�o direita que, com o polegar, realizaremos golpes (ou batidas) sobre as cordas do instrumento; uma observa��o: cada golpe dever� ter a mesma for�a e intensidade.
Temos uma seq��ncia de exerc�cios que vai de 1 a 6, devem ser tocadas com a corda abafada. Estes s�o exerc�cios para o desenvolvimento da m�o direita, ou seja, para um melhor desenvolvimento do Thumb (polegar). O exerc�cio 7 tem uma seq��ncia com as cordas soltas. E ao final, temos dois Grooves para serem praticados bem lentamente e com muita aten��o, buscando a qualidade em primeiro lugar pois, o que adianta uma m�o r�pida com um som que n�o se pode entender?
X: Abafado (ou nota abafada).
O Pop (ou Pluck) se trata da puxada na corda, que proporciona aquele estalo que ouvimos quando se executa a t�cnica. Isso pode ser notado em musicas como; Encontrar algu�m (J. Quest), Perdidos na Selva (Bar�o Vermelho), em musicas das Bandas; Red Hot Chili Pepper's, Live e outras.
O Slap se resume em Batida na corda (Thumb) e Puxar a corda Pop).
Temos uma seq��ncia de exerc�cios que vai de 1 a 7, devem ser tocadas com a corda abafada. Estes s�o exerc�cios para o desenvolvimento da m�o direita, ou seja, para um melhor desenvolvimento do "Thumb" (polegar) e Pop (dedo indicador). O exerc�cio 7 tem uma seq��ncia com as cordas soltas. E ao final, temos tr�s Groovesque devem ser praticados bem lentamente e com muita aten��o, buscando a qualidade em primeiro lugar, volto a dizer que de nada adianta uma m�o r�pida com um som que n�o se pode entender?
X: Abafado (ou nota abafada).
P: Pop (dedo indicador).
X: Abafado (ou nota abafada).
P: Pop (dedo indicador).
Para entendermos o processo de constru��o de uma Linha de Baixo completa, � preciso saber as Estruturas de Acordes escrita nas m�sicas. Os Acordes s�o constru�dos sobre os Tons de uma escala, indiferente desta ser maior ou menor. As estruturas b�sicas dos Acordes s�o constru�das sobre os intervalos.
Primeiro as Tr�ades: acordes formados por tr�s notas que consiste em uma Fundamental (que � a nota que d� o nome ao acorde), uma 3� (terceira nota da escala) e uma 5� (que � a quinta nota da escala). E em segundo, as t�trades: acordes formados por quatro ou mais notas que consiste em: uma Fundamental, uma 3�, uma 5� e uma 7� (que nada mais �, do que a s�tima nota da escala). Devemos notar que todos os acordes no Ex.: 1 e Ex.: 2 tem a nota D� (C) como fundamental e que todos os exemplos ser�o escritos em forma de arpejos.
OBS: Um Arpejo seria: as notas do acorde tocadas em seq��ncias, ou seja, uma de cada vez. Ao contr�rio do Acorde que tem as mesmas notas tocadas ao mesmo tempo.
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Teremos exemplos de Quarto Estruturas b�sicas de arpejos, escrita com a Fundamental, que � a Nota Cabe�a do acorde tamb�m na oitava (a oitava � a mesma nota que a Fundamental, s� que mais alta, � claro!), embora os acordes tenham quarto notas, eles n�o deixam de ser Tr�ades.
Debaixo de cada nota est� o n�mero do grau correspondente. Aprendendo estes n�meros, ser� mais f�cil lembrar de sua f�rmula de constru��o, assim voc�s poder�o transpor isto com maior facilidade para qualquer Tom.
Neste exemplo, teremos acordes b�sicos com S�tima. Desta vez, foram inclu�dos dois modos para e tocar os acorde m7 (menor com s�tima) e m7 5 (menor com s�tima e quinta diminu�da). As Tr�ades e as T�trades s�o Acordes com estruturas bem comuns, por�m ainda existem muitos outros