INTRODUÇÃO AS TÉCNICAS DE MICROFONAÇÃO.

Inúmeros foram os métodos desenvolvidos para gravar sons para sistemas estereofônicos tentando preservar o equilíbrio natural. Apesar delas serem preferidas no âmbito erudito, também são usadas ocasionalmente em gravações populares. Podemos destacar dois tipos principais: a técnica chamada de "microfones coincidentes" e a chamada de "microfones espaçados".

TÉCNICAS DE MICROFONES COINCIDENTES

A técnica coincidente chamada de "M-S" (middle-side) é aquela aonde usa dois microfones sendo que um deles capta os sons enfatizando aqueles gerados no seu eixo médio enquanto outro (usando a captação em figura de oito) capta os som gerados nas laterais do grupo. Quando as saídas são combinadas conforme a figura 1, ocorre a combinação dos dois modelos de captação gerando um modelo de captação orientada para esquerda e para direita com uma abertura angular de 2o entre seus pontos de máxima captação.

Os sons captados no centro vão gerar uma imagem entre as caixas acústicas estéreo. Quando o som se desloca para um dos lados, ele se move proporcionalmente, até que ele se alinhe ao eixo 2o instante em que ele só será percebido no lado correspondente na imagem estéreo.

Características:

1 - Utiliza somente as relações entre volumes para determinar as posições das imagens no estéreo. Não existem diferenças de tempo entre os microfones ou entre a captação da esquerda para a direita.

2 - Exibe uma excelente compatibilidade quando integrado em monofônico. Durante a soma dos dois canais, a saída do microfone em figura de oito é cancelada e a resultante monofônica consiste apenas no som captado pelo microfone em cardióide.

3 - Devido a cobertura angular necessária, seu uso em orquestras muito grandes faz com que o par M-S tenha de ser colocado a uma distância considerável o que torna crítica as características acústicas da sala.

Entretanto, quando bem utilizado, as gravações através da técnica M-S apresentam um elevado grau de realismo, pois a proximidade entre os microfones faz com que eles captem aproximadamente a mesma distribuição espectral do ambiente enquanto sua orientação diferente gera uma informação sobre a reverberação bastante incoerente. O resultado é que a fonte sonora gera uma imagem entre as caixas acústicas enquanto o som ambiente aparecerá muito mais "espalhado".

As vezes microfones usados para M-S apresentam controles de "posição" e "largura" (veja a figura 2). O controle de "largura" variam o equilíbrio entre os componentes compostos do microfone figura de oito e do cardióide. Se for desejado uma diminuição na largura de captação do conjunto, aumenta-se o componente M cujo efeito é aumentar o volume do componente comum (mono) entre os canais. Se for necessário aumentar a largura, então aumenta-se o componente S que aumenta os componentes fora de fase e assim, o volume dos canais esquerdo e direito. O controle de posição funciona como um controle de equilíbrio entre os canais e faz com que as imagens sejam geradas em qualquer ponto da imagem estereofônica.

A figura 3 mostra uma Matriz de Diferença e Soma Acoplada através de Transformadores tipicamente utilizada para este método de gravação

Use transformadores preferivelmente o UTC A43

Na prática pode ser usado qualquer transformador de alta qualidade, casados dentro de 0,5 dB e que tenham dois secundários independentes. Para melhores resultados as impedâncias devem estar equilibradas em pelo menos 1%.

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