noise1

F�rsta g�ngen jag kom i kontakt med noise, var sommaren 1991 i Japan. Det var ocks� h�r jag tr�ffade min noise mentor Furudate Tetsuo. P� olika tillst�llningar kom jag att se konserter med bland annat: Incapacitants, Masonna, CCCC, Merzbow, Zeni Geva, Monde Bruits och Solomania.
Redan d� under lyssnandet och spelandet uppstod tanken om att skapa noise. Under �ren som g�tt sedan dess har jag ofta �terv�nt till tanken och ibland gett mig p� olika f�rs�k.
[oyama studio improvisations]
I Japan fick jag m�jligheten att spela in tre stycken studio improvisationer, med Furudate Tetso, och Oyama och Kitamura Masashi (bl.a. YBO2). Under sessionerna uppstod tanken om att g�ra en rytmisk form av noise, d� jag sj�lv var mycket intresserad av rytmer.
[waternoise]
Ett av mina f�rsta f�rs�k till att skapa noise, som finns inspelat, �r fr�n 1998. Jag hade precis kommit hem fr�n Osaka, och det regnade. Jag tog min minidisc och gick ut f�r att spela in regnljudet. Efter det spelade jag in regnljudet p� min portastudio, la p� olika lager med regn och effekter.
[studie i ondska 1]
Ett par �r senare, hamnade jag i en debatt med min imporviserande surrealistkamrat Johannes Bergmark. Som, f�renklat, tyckte illa om loopar, f�r att de inte tog fram ljudet, utan d�lde det. N�got som jag visserligen �r �verns om. Jag ville bevisa att man kunde g�ra improviserad musik av intresse med loopar (helt i on�dan misst�nker jag). Jag uppfattade att Johannes s�g loopar som n�got ont. D�rf�r ville jag samtidigt utforska ondskan. Ett av grundljuden i stycket skapades genom att jag krossade en sn�cka med min fot.
[accidental communication / noise session I]
Jag hade tidigare f�rs�kt skapa rytmisk noise med min EPS sampler. Men det slutade alltid med ett misslyckande, resultatet blev musik. Den h�r g�ngen flippade samplern (och har sedan dess inte �terh�mtat sig), n�r jag st�ngde av den, var den kopplad genom en effektbox, som loopade ett redan upphakat ljud i samplern. Detta blev grunden till accidental communication.
[session II och III]
Entusiastisk �ver misslyckandet som tvingde mig att ta nya minimalistiska v�gar, fick mig att forts�tta. Jag anv�nde en multieffektbox och min porta, d�r jag �teranv�nde inspelningar gjorda under en tio�rsperiod.
[maldoror I]
Maldoror I, kom till efter att jag spelade med Furudate Tetsuo, Arima Sumihisa, och Dror Feiler p� Lydmar Hotel, under J-Way. N�r Tetsuo skulle �terv�nda till Japan, gav han mig sin trasiga gitarr och ett paraply (d�rf�r kallas nu gitarren f�r Maldoror).
I maldoror I anv�nder jag mig av gitarren, en multieffektbox, en radio och en h�rlur som microfon. Jag spelar p� gitarren med radion, och rullar samtidigt mellan "kanalerna".