Alfonso Ruiz Esteban. Restaurador

      Para comenzar este apartado diremos que resulta difícil aportar alguna noticia fresca sobre los deterioros de la obra, ya que han sido reflejados de forma repetitiva en informes, estudios u otros medios de divulgación, aunque haciendo una labor de síntesis se volverán a enumerar los más destacados. Para ello vamos a distinguir entre los deterioros del soporte y los de la policromía.

El soporte refleja claramente la acción de una humedad y temperatura poco constantes e incluso alguna de ellas en un grado excesivo. Sus consecuencias son: dilatación-contracción de la madera que se traduce en fuertes grietas y tensión entre distintas piezas, un exceso de humedad debilita las colas que pierden por tanto su función y dejan sin elemento de unión la madera. Los elementos metálicos son "escupidos" hacia el exterior en esa lucha de tensiones con lo que agrava más aún el deterioro anterior. Por tanto un cúmulo de acciones que tienden a liberar la madera de sus ataduras y devolverla a un estado primigenio. Como resultado podemos observar grietas generalizadas de mayor o menor entidad, huecos y desunión entre piezas, alabeos, roturas, cabezas de puntas oxidadas, marcas de nudos resinosos, etc.

En cuanto a policromía, destacar que todos los deterioros anteriores tienen su inmediato reflejo en esta capa: grietas, falta de adhesividad, pulverulencias, pequeñas pérdidas, lagunas etc. Otro grupo de factores de degradación está formado, no por agentes externos ambientales, sino por negligencias humanas; bien sea por intervenciones sobre la obra poco acertadas o muy graves (restauraciones realizadas por individuos no especializados o con gustos muy personales) o bien por manipulaciones indebidas.

*Con la primera nos encontramos repintes, repolicromados, elementos mal encolados, inserción de clavos, excesos de brillo, chorreones y gotas, alteración del color, falsificación, utilización de materiales de baja calidad, cambios en los rasgos faciales de las imágenes por gusto personal, etc.

*Con la segunda: inserción de grapas y clavos, barrido de policromía como consecuencia de la utilización de productos de limpieza caseros y trapos, adición de ceras o similares que atraen el polvo, golpes, roturas, grasa de las manos, roces, etc. Estos dos últimos factores son sin duda los que más degradan la obra.

Por tanto, se está llevando a cabo dicha labor de restauración con el objeto de atajar, en la medida de lo posible, el progresivo deterioro que la obra sufre y seguirá sufriendo por tratarse de una obra realizada con materiales orgánicos. En primer lugar es conveniente que la escultura abandonara las adversas condiciones ambientales en las que se encuentra, intentando eliminar al máximo el factor humedad, tan notable, en el retablo, suelo y pared del templo. Como se puede deducir es una utopía, dado el altísimo costo de dicha operación, pero sí podemos acondicionar en parte nuestro lugar de ubicación, impidiendo las filtraciones de agua del muro que son las responsables directas de la degradación de esta escultura. Es obvio que ningún tratamiento de restauración será válido siempre y cuando no se modifiquen tales condicionantes.

De manera simplificada diremos que el proceso consiste en el pegado y consolidación de todas las piezas mal cohesionadas, rellenado de huecos y sellado de grietas con material adhesivo, eliminación de elementos metálicos que están alterando la policromía, estucado de grietas y lagunas, sentado de color en zonas perdidas, limpieza con el fin de retirar capas de polvo, grasa, ceras de la superficie, remoción y levantamiento de los repintes fruto de otras desafortunadas intervenciones anteriores, reintegración cromática de lagunas y nuevos estucos con técnicas visibles, aplicación de una capa de protección, etc., y siempre interviniendo de acuerdo con los criterios que, en cuanto a conservación y restauración de obras de arte escultóricas prevalecen a nivel internacional, así como siguiendo pautas de reversibilidad de materiales y diferenciación del original y sobre todo efectuando actuaciones en las que prime el respeto por la obra, tanto en su instancia estética e histórica.

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