ARTE ROMÁNICO EN ALEMANIA
El estilo románico en Alemania evolucionó a partir de la arquitectura otónica. La relevancia tradicional del cuerpo occidental fue particularmente notable en los edificios que presentan torres emparejadas, como en la primitiva catedral de Estrasburgo, del primer románico (iniciada en el 1015), donde se prefigura la disposición de las típicas fachadas góticas. Las iglesias románicas alemanas estuvieron proyectadas a menudo con gran amplitud, pero las construidas fuera de la región del Rin no suelen presentar bóvedas sobre la nave central. Las catedrales renanas se construyeron con cubiertas de madera, que más tarde se sustituyeron por bóvedas. Las catedrales de Espira (iniciada el 1030 y abovedada aproximadamente en el año 1125) y Maguncia (reconstruida a finales de los siglos XII y XIII) contaban con bóvedas de crucería sobre planta cuadrada. Muchas iglesias renanas tienen una considerable altura y, a menudo, un ábside a cada lado. Las torres octogonales y circulares están agrupadas en los extremos del transepto, mientras que las torres más prominentes se sitúan en la fachada y sobre el crucero. Entre los ejemplos de catedrales de este tipo se incluyen las de Colonia, sobre todo la iglesia de los Apóstoles (siglo XII) y las catedrales e iglesias del siglo XII en Tréveris, Worms, Laach, Reichnau, Quedlinburg y Hildesheim
La experiencia socio política de Alemania durante el siglo X, son las que van a determinar las características del movimiento románico en esta zona.
Desde que el emperador Otón I "EL GRANDE" se impusiese a Roma y creara el Sacro Imperio Romano, fue también el fundador y gran difusor del catolicismo hacia oriente. La dinastía que él fundó, los ozónidos, fueron los verdaderos jefes de la cristiandad. Es en este contexto, donde es el emperador el que representa a Dios en la tierra en sustitución del Papa, por el que los edificios de la época reflejan o deben reflejar un inmenso poder, por lo que abordan obras de magnánima monumentalidad.
Estos edificios suelen superar los 100 metros de longitud. Tienen tres naves, doble transepto y también doble cabecera (la segunda coincidiendo con el extremo occidental del templo). Esta hipertrofia de los pies del templo añadía a la iglesia un gran pórtico y una tribuna regia flanqueados por dos elevadas torres. Tal mole -inexistente en el resto del románico europeo- pretendía representar la fusión del poder terrenal del emperador con el poder religioso y era la "parte privada y reservada" por donde accedía el soberano y escuchaba Misa.
Las portadas no adquieren importancia ni resalte y los capiteles suelen ser cúbicos o levemente esbozados pero en general son carentes de escultura, por lo que ésta se aplica a la orfebrería.Otra característica de este arte en Alemania es la altura de las naves, que unido al numeroso repertorio de torres prismáticas o cilíndricas generan una acusadísima impresión de verticalidad, alejada radicalmente del tópico de la horizontalidad románica.
Dentro de estas descripciones se encuentran las catedrales de Spira en Alemania se empezó en el 1030 y tuvo en un principio un tejado plano de madera. Se reconstruyó entre los años 1082 y 1125 con bóvedas de crucería de piedra.
Catedral de Spira
En la catedral de Spira se pueden reconocer numerosos elementos de la arquitectura románica, como los arcos de medio punto, las arquerías ciegas, el ábside semicircular o las torres en los extremos de la planta. El edificio se comenzó en el año 1030, y al principio contaba con una techumbre plana de madera que se sustituyó entre el 1082 y el 1125 por una cubierta de bóvedas de arista construidas con piedra.
Maguncia
Maguncia, que tuvo que reconstruida tras sufrir un incendio donde se pudieron aprovechar las partes mas antiguas, también en esta catedral, en el siglo XIII se añadió el cuerpo occidental compuesto por diferentes elementos de siglos y movimientos posteriores como son el gótico y el barroco.
En el año 1171 comenzó la construcción de la majestuosa catedral de Works. La planta presenta 3 naves y un amplio transepto en cuyo centro se levanta una gran
cúpula.
Abadía de Maria Laach
También, es preciso destacar la abadía benedictina de Maria Laach, que es una preciosa Iglesia que destaca por la armonía de su construcción.
En el periodo prerrománico es muy raro encontrar escultura monumental independiente de un contexto arquitectónico. La mayor parte de la escultura románica estuvo integrada en la propia arquitectura, y tuvo una doble función estructural y decorativa. Así, las esculturas románicas integran el conjunto de la arquitectura religiosa. Los mejores trabajos se realizaron en Hildesheim (Alemania) en el siglo XI, incluyendo puertas de bronce, pilas bautismales, lápidas funerarias y otros objetos de mobiliario litúrgico.
La pintura al fresco evolucionó durante el periodo carolingio. Entre los ejemplos conservados más antiguos de pintura mural prerrománica alemana destacan los de la iglesia abacial de San Jorge en Oberzel, en Reichneau; los de la capilla de San Silvestre en Goldbach, en la orilla alemana del lago Constanza; los de San Andrés, cerca de la antigua ciudad de Fulda, al noreste de Frankfurt. Sin embargo, el estilo de las pinturas murales que no se han conservado, puede deducirse por los manuscritos miniados de la época. Estas obras continuaron en gran medida las tradiciones del arte paleocristiano y bizantino, pero incorporaron decoraciones muy complicadas, con motivos entrelazados de origen irlandés y zoomorfos germanos. Los ejemplos de pintura mural conservados incluyen motivos abstractos en los elementos arquitectónicos aislados, tales como columnas, y representaciones de escenas bíblicas y de las vidas de los santos en las grandes superficies murales. En estas composiciones, influidas por las pinturas y mosaicos orientales, las figuras son estilizadas y delicadas, ya que se concibieron como símbolos más que como representaciones naturalistas. De la extensa decoración mural realizada en otras zonas de la Europa occidental sólo se conservan algunos ejemplos, entre los que destacan los frescos, fechados en los siglos XI y XII, de las iglesias de San Juan de Poitiers y de Saint-Savin-sur-Gartempe, en la antigua provincia de Poitiers.
