ENTREVISTA CON RICHARD WRIGHT

BROKEN CHINA

PART_TWO___THE_FLOYD_ERA

PARTE 3 - SYD, DROGAS, EL FUTURO

Eso Fue mientras grababa el �ltimo album de Pink Floyd, The Division Bell. La idea para esta grabaci�n fue inspirada, tristemente, por mi propia experiencia personal con una amiga cercana que estaba sufriendo de depresi�n nerviosa. Yo quer�a expresar mis sentimientos acerca de lo que estaba viendo, no fue un proceso curativo, aunque yo no era la persona que estaba sufriendo, me hizo reflexionar acerca de los que estaba observando. Cuando hicimos The Division Bell, Yo fui parte del proceso creativo porque estuve escribiendo en vez de solo tocar el material; pero sent� que no estaba en la direcci�n correcta todo el tiempo. Me gusta el disco, pero tambi�n me sent� frustrado. Como escritor tu siempre puedes terminar en desacuerdo con la gente con la cual trabajas acerca de ciertas cosas, y yo sent� que era el momento de hacer algo por mi mismo. Yo disfrute mucho tocar en el tour de The Division Bell tour as� que cuando llegu� a casa, la ultima cosa que quer�a hacer era sentarme sin hacer nada. A medida que fui juntando ideas para mi propio album, Yo hice arreglos para ir a mi estudio y comenzar a escribir.

�Fue Anthony Moore una elecci�n obvia para trabajar?

Definitivamente, inicialmente yo le ped� que me ayudara en el estudio. Yo hab�a comprado algo de equipo computarizado con el cual no estaba enteramente familiarizado y sabia que Anthony pod�a ayudarme. Pero la raz�n principal por la cual lo inclu� fue debido a lo bien que trabajamos juntos en Wearing The Inside Out. Yo realmente no quer�a hacer este album completamente solo, porque yo no me considero a mi mismo como un compositor. mientras que fue facil para Anthony entender el tema del album, ya que el entendi� los sentimientos que mi amiga y yo estabamos experimentando.

Tu has mencionado que estuviste frustrado con algunos aspectos de The Division Bell, �Experimentastes un sentido de libertad trabajando en un album que era exclusivamente tuyo?

La palabra "Libertad" ha sido mencionada pocas veces con los Floyd, yo siempre salgo, escribo una canci�n y se las muestro como un demo al resto de la banda. Si a ellos les gusta, entonces la usan, si no entonces no. Con Broken China fue completamente diferente: Yo no hab�a escrito nada antes de que Anthony viniera y trabajara conmigo. El album se estructur� de maneras diferentes - Ya sea que una secci�n fuera, por ejemplo: de m�sica sinf�nica y de rock. Pero nunca hicimos un demo, adem�s hicimos todo el disco en mi estudio en Francia.


�C�mo decidistes cuales musicos ibas a usar en tu proyecto? (Entre los musicos se incluye el guitarrista de Pink Floyd Tim Renwick, el guitarrista Dominic Miller, bajista Pino Palladino, baterista Manu Katche y voces por Sinead O'Connor).

Yo vi el tour de Peter Gabriel a principios del 94. Manu Katche tocaba la bateria y yo ya habia formulado la idea de hacer un album. Tan pronto como lo escuch�, yo quise que tocara en Broken China, as� que le envi� la m�sica y aunque su agenda es muy apretada, el llam� y dijo que le gustar�a tocar, siempre y cuando Pino Palladino tocara el bajo, ya que ellos trabajan muy bien como equipo. Pino era mi principal elecci�n de todas maneras, fue un placer verlos tocar juntos y experimentar lo r�pido que hicieron las pistas. Ocho pistas en seis dias - Sorprendente! Tim Renwick era naturalmente mi primera elecci�n, debido a nuestra asociaci�n con la gira de los Floyd, adem�s siendo un amigo cercano, el te da el sonido y feeling que tu sugieras. Despues de eso, cuando yo estaba buscando alguien que tocara algo de guitarra atmosferica, Laurie Latham, que hizo las grabaciones sugiri� a Dominic Miller, que, aunque estaba trabajando con Sting en ese momento, sac� tiempo para trabajar conmigo. Lo esxtraordinario es que todos los musicos con los que quise trabajar, encontraron tiempo suficiente para venir y tocar en Broken China.

�Porque elejistes a Sinead O'Conner para cantar en dos canciones?

De nuevo, Sinead era mi primera opci�n. Sin embargo, conseguir a tus musicos de sesi�n favoritos es una cosa y preguntarle a un artista establecido es otra. Yo estaba asustado cuando ella acepto. Yo siembre supe que se necesitaba una mujer que cantara Reaching for the Rail y Breakthrough, siendo que esas canciones son las palabras de la persona a la cual le estoy escribiendo. Para mi, la calidad de su voz fue absolutamente perfecta para esas dos canciones.

�Te sientes mas c�modo cantando ahora?

Ciertamente. Al principio yo pense en buscar alguien que cantara las partes masculinas - No se qui�n - pero r�pidamente me di cuenta que al hacer eso pod�a apartar al album de mi, ya no ser�a tan personal. Siendo capaz de grabar en mi propio estudio lo hizo f�cil. Yo pod�a ir all� y cantar lo que se me viniera a la cabeza - improvisando y a veces haciendo letras sin sentido. Entonces yo las regresaba, encontraba lo que servida y lo que no y gradualmente fui tomando confianza desde all�. Escuchandolo ahora, me gusta el sonido de mi propia voz porque encontr� un estilo con el cual me siento muy comodo.

�C�mo ves tus dos discos anteriores?

El �ltimo (Identity grabado con Dave Harris del grupo Fashion, bajo el nombre colectivo de Zee en 1894) siempre lo describ� como "un error experimental" . Nosotros hicimos toda la grabaci�n en un Fairlight, el cual era una maquina sorprendente en ese momento; pero que ahora parece desactualizada. Wet Dream (mi primer album solo lanzado en 1978) fue mas bien amateur. No estuvo bien producido y las letras no eran muy fuertes, pero al final del d�a yo creo que hay algo bueno en �l. Actualmente me gusta.

Hablastes de haber sufrido un bloqueo como compositor en el pasado �Cu�nto duro esa situaci�n?

Yo no se si fue un bloqueo, pero si se que me volv� muy flojo. Despu�s de Identity en 1984 me fui a vivir en Grecia, en un ambiente no muy propicio para tocar m�sica. Yo perd� contacto, si tu quieres. Yo estaba feliz navegando mi yate por las islas griegas (Risas), pero ahora yo recuerdo y pienso "Quiz�s fue una peque�a perdida de tiempo".

Tu ya no estabas involucrado con Pink Floyd en ese momento (habiendo salido de la banda durante la grabaci�n de The Wall). �Sentistes una real necesidad de apartarte del negocio de la m�sica?

No fue una desici�n basada en la m�sica sino en algo m�s personal, ya que yo me hab�a involucrado con alguien que viv�a en Grecia, tom� la desici�n de mudarme all� con ella, yo no lo hice con la intenci�n de apartarme del mundo de la m�sica, pero un buen dia me levant� y me dije "Dios mio, �que he estado haciendo?". As� que llam� a David (Guilmour) y el me dijo que estaba planeando hacer otro album con los Floyd (A Momentary Lapse Of Reason). Yo le dije que si me necesitaba para tocar el teclado me encantar�a hacerlo. Yo llegu� a medio camino durante la grabaci�n del disco y entonces sal� de gira con ellos.

�Eres ahora oficialmente un miembro de Pink Floyd?

Si. Fue bueno ser capaz de contribuir con The Division Bell desde el principio, en vez de venir a mitad de camino como me pas� en A Momentary Lapse Of Reason.

Que sentistes al ver a los Floyd continar como una banda sin ti, habiendo sido parte desde el comienzo?

Me sent� horrible. La raz�n por la que yo abandon� la banda en primer lugar fue que Roger (Waters) estaba asumiendo el control. El habia escrito todo en The Wall. Era su obra y el ten�a derecho a deshacerla y eso era justamente lo que el estaba intentando hacer a menos que yo dejara la banda. Habia este gran choque de personalidades entre Roger y yo, as� que un dia me di cuenta que no podia seguir trabajando con esta persona, as� que me fui.

PARTE DOS - LA ERA DE LOS FLOYD

�Qu� piensas de The Final Cut (El �nico album de Floyd sin Wright)?

No me gust�, pero se que puedo tener alg�n prejuicio acerca de ese album, considerando mi situaci�n. Pero creo que si le preguntas a Dave o a Nick (Mason) acerca de lo que ellos piensan, te dir�n que tampoco piensan que sea un buen album. El asunto es que durante la producci�n de The Final Cut, los tres tuvieron fuertes discusiones que culminaron con la salida de Roger de la banda. El tenia la erronea idea de que �l era la banda, es por eso que su ego se desgarr� cuando Dave eventualmente decidi� continuar sin �l.

Tu mencionastes que te sentistes frustrado por algunos aspectos de The Division Bell, �Cuales exactamente?

Yo pienso que nosotros pod�amos haber ido mas lejos haciendo el album de Pink Floyd de lo que sol�amos hacerlo: m�s tem�tico, con toda la m�sica teniendo un enlace l�gico. Eso es lo que yo creo que una gran cantidad de Fans quiere y fue algo que quise alcanzar en mi propio disco. En cuanto a "The Division Bell", hay una gran cantidad de aspectos con los cuales si me sent� muy contento, como por ejemplo: el poder contribuir componiendo, mi influencia puede ser escuchada en temas como Marooned y Cluster One. Ese fue el tipo de cosas que yo le di a los Floyd en el pasado y fue bueno que ellos vuelvan a usar esas cosas otra vez.

Evidentemente tienes un real afecto por lo que podr�a llamarse el sonido "clasico" de Pink Floyd

Bueno, mucha gente dice que no se puede escuchar solo unas canciones del Broken Chine sino que hay que escucharlo completo. Yo creo que eso fue cierto con Pink Floyd. Eso es lo que a mi me gusta de los albumes y creo que es lo que a la gente le gusta de los albumes de los Floyd. A mi me gusta tocar ese tipo de m�sica y es ese tipo de m�sica que me gusta crear. A mi no me gusta la idea de escribir 12 canciones y juntarlas en un solo disco. Yo no soy ese tipo de compositor

�Estas de acuerdo en que hay paralelismo entre Broken China y la banda sonora para peliculas?

Si. Cuando los Floyd escribieron m�sica para las peliculas Zabriskie Point y More, eran solo una colecci�n de canciones y piezas instrumentales. Es muy dificil meterse en la banda sonora de la pelicula, pero ahora a mi me gustar�a hacerlas. M�sica e im�genes juntas me fascinan as� como observar como la m�sica puede afectar una pelicula completamente. Me encantar�a tener la oportunidad de hacer la m�sica para una pelicula grande.

�Te sorprende el misticismo que todav�a rodea a Pink Floyd y especialmente a Syd Barrett, a�n ahora?

Yo creo que puedo entenderlo. Si tu escuchas The Piper At The Gates Of Dawn, hay algunas canciones extraordinarias all� - y eso fue lo que Syd hizo. El era una persona sorprendente, y ese fue el tipo de canciones que nadie hab�a escrito antes - Infantiles, pero maravillosas. Por supuesto que nosotros desarrollamos y cambiamos completamente a trav�s de los a�os. Pero yo puedo entender porque la gente todav�a quiere saber acerca de Syd y de la m�sica que hicimos.

�C�mo te sientes acerca de las nuevas generaciones que escuchan esos discos?

Yo no se si eso es algo bueno o algo malo. En algunas formas es grandioso, es interesante que la m�sica creada en los 60 y los 70 se escuche tanto hoy. En el �ltimo tour fue increible tocar m�sica para gente que no hab�a nacido cuando fue escrita y que se la conocieran tan bien.

�C�mo ves tu esos primeros discos de Pink Floyd?

Yo me apoco en algunas de mis canciones - como Remember A Day. Nosotros eramos un poco amateur en ese momento, Yo no creo que mis canciones sean las �nicas que no suenan bien ahora, algunas como Corporal Clegg, que es una canci�n de Roger es realmente mala. Syd era el compositor pero entonces nosotros tuvimos que tomar la composici�n de los temas y eso fue una gran responsabilidad. Nosotros nunca pudimos escribir como Syd, nosotros nunca tuvimos la imaginaci�n necesaria para hacer cosas como las que �l hizo.

�Que recuerdos tienes de la historia de la banda a principios de los 70�s - cuando hicieron discos como el Dark Side Of The Moon y el Wish You Were Here?

El final de los 60�s fue un periodo puramente experimental en la historia de la banda, pero fue un proceso de aprendizaje. En los 70's nosotros nos consolidamos y supimos lo que pod�amos hacer: Lo que pod�amos escribir, lo que pod�amos tocar. Dark Side Of The Moon y Wish You Were Here fue un tiempo memorable. Record�ndolo ahora, pienso que fue un tiempo muy ocupado, as� que creo que no ten�amos mucho tiempo para sentarnos y pensar en lo que estabamos haciendo. Durante todo el principio de los '70s, nosotros estabamos o de gira o en el estudio. Eso es todo lo que puedo recordar.

�Que piensas de Animals, casi 20 a�os despu�s?

Fue dificil. Era 1977 y eso fue cuando Roger realmente comenz� a creer que el era el �nico compositor de la banda. Con relaci�n a ese album, fue parcialmente mi culpa ya que yo no ten�a mucho que ofrecer. Dave, que si ten�a algo que ofrecer, solo lleg� a colocar un par de cosas all�. A mi me gusta como toqu� en ese album. No fue un album divertido de hacer. Comparado con: Por decir algo, Wish You Were Here, donde nosotros realmente nos esforzamos juntos como una banda - nosotros tuvimos nuestras diferencias pero todav�a fue un proceso creativo - Animals fue un trabajo pesado, pero yo no ten�a nada que ofrecer, a nivel de material, as� que estaba en una situaci�n dif�cil.

Pink Floyd siempre se le coloc� junto a toda esa escena progresiva de los 70�s. �Pudieron estar relacionados con esas bandas?

Yo siempre sent� que �ramos �nicos, pero me fijaba en bandas que estaban por all� en ese momento: Grupos como Genesis, Yes y Led Zeppelin. Yo escuch� a todos esos grupos y me gustaron algunas cosas de ellos. Siempre me gust� Genesis con Peter Gabriel pero perd� el inter�s cuando �l se march�.

�hizo el punk mucha diferencia para ti?

Yo pienso que el punk fue bueno porque me llev� de regreso a los d�as del Club UFO. Yo pens� que por fin hab�a algo que realmente estaba rompiendo barreras. Desafortunadamente, no me gust� la m�sica, pero me gust� todo el movimiento y gente como Malcom McLaren y Vivienne Westwood. Yo me sorprend� un poco cuando los Floyd fueron criticados por algunas de las bandas Punk (Risas), pero no me molest�. Ahora mira a los Sex Pistols. Ellos se han reformado!

Mucho del catalogo de los Floyd es percibido casi como "intocable". �Estar�as dispuesto a romper algunas ilusiones revelando cuales cosas te gustar�a cambiar en esos discos?

Yo pienso es m�s en t�rminos de mezcla y sonido, que en las canciones en si. Yo pienso que todos deseamos que algunas de las letras hubieran sido un poco mejor, especialmente en las primeras canciones, y que la calidad de la grabaci�n de la bater�a y el bajo, por ejemplo, fuera mejor. Pero en t�rminos de la esencia de las canciones, yo no creo que me gustar�a cambiar nada, porque eso era lo que era en ese momento. Esos �ramos nosotros.

�El resto de la Banda ha escuchado Broken China?

Dave ha ciertamente escuchado algo de ello, porque yo le ped� que tocara en la grabaci�n. El toc� la guitarra en una canci�n, pero nosotros decidimos utilizar un enfoque para esa canci�n poco despu�s, as� que no usamos su guitarra. El escuch� el album y pienso que su comentario fue que el pens� que era muy bueno.

�Ves mucho a la banda entre los albumes y las giras?

Nosotros no socializamos mucho. Pink Floyd es como un matrimonio que est� en permanente separaci�n (Risas). Nosotros nos respetamos mucho pero no somos amigos �ntimos. Al principio �ramos amigos: viv�amos juntos constantemente, 24 horas al d�a. Pero �ramos j�venes y no muy serios acerca de nuestra relaci�n. En estos d�as, yo creo que todo se convirti� en respeto. Hay respeto entre nosotros.

�Fue The Division Bell un album f�cil para ustedes tres? - en cuanto a sus relaciones desde la �ltima vez que estuviste en el grupo?

Ciertamente. Yo no se si se debe a la edad, no se si se hace m�s f�cil a medida que te haces mas viejo, podr�a ser. Aunque uno tiende a ser m�s terco con la edad y querer las cosas a la manera de uno, lo cual es una de las cosas que yo siempre he tratado de evitar.

PART THREE - SYD, DRUGS, THE FUTURE

Tu co-produciste el segundo album de Syd Barrett (Barrett in 1970). �Podr�a verte a ti mismo moviendote hacia la producci�n?

Producirte a ti mismo es una cosa y producir a alguien mas es otra. Anthony (Moore) podr�a hacerlo y de hecho lo hace. Pero yo no tengo el tipo de personalidad correcta, ni el deseo, si tu quieres, yo no me veo hacieno algo como Brian Eno. Hacer el disco de Syd fue interesante, pero extremadamente d�ficil. Dave y Roger hicieron el primero (The Madcap Laughs), luego Dave y yo hicimos el segundo. Pero entonces se trataba de ayudar a Syd de cualquier forma, en vez de preocuparnos por obtener el mejor sonido de la guitarra, tu te pod�as olvidarte de eso. Se trataba solo de ir al estudio y tratar de que el cantara. Sin embargo, yo pienso que ambos discos de Syd son una parte interesante de la historia.

�Tienes alg�n contacto con Syd Barrett?

Yo le� en una revista que el estaba volviendose ciego a causa de una diabetes. Esto es terriblemente triste. Nosotros no lo vemos, porque aparentemente si el se recuerda de los Floyd y de cuando estuvo en ello, el cae en un estado depresivo que tarda semanas en terminar. Su madre nos pidi� mantenernos aparte hace unos a�os atr�s. Aparentemente, la mayor parte del tiempo est� feliz - o lo estaba - pero nuestras caras pueden desatar un lapsus. �Que pudiera ocurrir de todas maneras o que fuera una sobre dosis de �cido? �Qui�n sabe? Yo creo que fue un poco de ambas cosas. Todo lo que se es que una semana estaba bien y a la siguiente era completamente diferente. Fue una terrible tragedia. (Nota de Eddio: En realidad Syd, no est� ciego, ni tiene diabetes, ni est� loco, aunque tampoco ha recuperado totalmente su normalidad)

�Cuales son tus puntos de vista con relaci�n al Acido ahora?

Syd fue influenciado por una gran cantidad de gente a su alrededor que lo animaban a hacer trip. Hay una carga de �cido por all�. El no estaba solo. Recuerdo que nosotros ten�amos gente como Timothy Leary que abiertamente promulgaban: haz trip con el nuestro y t�malo cada d�a. �Incorrecto ? Si. �Mal dirigido? Si. Fue malo para mi. Yo hice dos trips en mi vida. El primero fue bastante bueno, pero eso fue antes de que estuviera en la banda. Entonces tom� otro mas y no lo disfrut� en lo absoluto, as� que nunca m�s lo tom� de nuevo. Esto ciertamente destruy� a Syd y creo ha destruido a muchas otras personas.

Pero la m�sica de los Floyd se le describe como "inspirada por drogas". �Piensas que esa percepci�n es erronea?

Si te refieres a que Pink Floyd tom� drogas - te equivocas. No hay forma de que yo pudiera tocar y tomar alg�n tipo de drogas al mismo tiempo.

�Escuchas mucha m�sica? �Tienes inspiraci�n de otros tecladistas?

Yo no escucho tanta m�sica como sol�a hacerlo, porque estoy muy ocupado con mi propia m�sica. Yo no pienso en otros tecladistas como competencia, Yo tengo un estilo con el Hammond - bueno o malo - que es m�o. Yo no soy t�cnicamente un buen pianista. Yo le dec�a a alguien el otro d�a que a mi me gustar�a poder tocar el honky-tonk piano. Yo escucho al Dr John y aprecio lo que hace, pero �puede �l tocar el Hammond como lo hago yo? Yo me veo a mi mismo m�s como compositor que como ejecutante. Yo no puedo tocar el piano r�pido - Yo no soy Oscar Peterson - y yo tampoco se leer m�sica. A veces, me gustar�a poder sentarme y tocar un maravilloso piano concerto.

�Qu� es lo siguiente?

Yo me siento muy bien con lo que he hecho en Broken China. Estoy orgulloso. Me gusta mucho y ahora voy a vivir con eso. Siempre hay unas cuantas cosas que pude haber cambiado pero en realidad no son tantas como pens� que serian. Este me ha dado un despegue. El pr�ximo a�o estar� haciendo otro �lbum o quiz�s una banda sonora para una pel�cula. Si Pink Floyd vuelve a grabar, grabaremos, sino, no importa, mientras tanto yo continuar� escribiendo.

�As� que no tienes planes de grabar con los Floyd?

Alg�n d�a en el futuro yo le dir� a Dave, "Cuando vamos a hacer otro disco?" y entonces ese d�a me dir� "Voy al estudio a componer - ven conmigo." La gente siempre me pregunta cuando Pink Floyd va a hacer otro disco, pero honestamente yo no lo s�. Nosotros tenemos la tendencia de hacer discos en ciclos de seis o siete a�os, as� que como el �ltimo album fue hecho en el 94, quien sabe, el pr�ximo podr�a ser en el a�o 2001! Nosotros no tenemos una imagen especifica de c�mo ser�. Lo cual lo hace mucho m�s f�cil para nosotros a medida que nos hacemos m�s viejos. Con Pink Floyd nosotros tendremos que insistir que el encargado de iluminaci�n nos esconda completamente, as� que nadie nos pueda ver en sillas de ruedas!

� 1996 EMI Records Ltd.
Tomado del Echoes Digest V5 #626 Traducido por Eddio PinaR