Liliana Celiz
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el cuarto revestido del otoño en claridad (luz en los
contrastes de la hoja en los crepúsculos/ nunca claridad
en las esferas púrpuras/ el cielo aquí en mi mano/
la hondura de mi mano/ los páramos temblando
de la hoja en distorsión/ el nombre afuera de las carnes/
como enjutas/ la humedad/ de los pezones que contrastan/
leche en el caer del verbo hacia el montón de escombros
en la nada) de los cuerpos

el recuerdo (pliegues en el agua y más atrás/ pliegues
en la arena entre las huellas/ como giros en el aire/
es el vaivén/ la lente en la cascada) hojas más atrás
de la memoria y al caer/ brisa entre las piernas/
más allá

en lo dejado de su mano la existencia
como el fluir hacia algún llano no los puentes
de mirada hacia el comienzo/ el hombre
gira en corrimiento de su mano, la estrechez del puente
con mirada hacia las aguas (el cruce de las aguas o el reverso)
el nacimiento haciendo un ramo / nitidez desde el extremo
del pezón hacia la carne externa/
de otro niño

el corrimiento de los bordes en el agua
(en la juntura es el espacio de desierto)
la con/junción del agua en la vertiente (de lado entre la
luna al espacio sólido de imagen/
ella como figuración al nuevo espacio
de las formas/ no el sonido/ la abertura de la lente/

vuelta al lugar del crimen / el yo en la con/solidación
de la defensa/ en la otra cara de moneda hacia las aguas/
la estampida/ el concretar del agua hacia las formas
(no es el río/ el lado acuoso de la cara que hace al río
en la versión de antaño de moneda/ el semicírculo/
la cara en el revés – de formas hacia el otro/
en la mudanza del otro en el suceso que da al río)

© Liliana Celiz