| Susana Kasakoff |
| Susana Kasakoff naci� en Buenos Aires. Comenz� sus estudios de piano a temprana edad con la profesora Betty Grinjot de Iaies. Realiz� estudios completos en el Conservatorio Nacional de M�sica "Carlos L�pez Buchardo" y continu� su formaci�n superior bajo la direcci�n del maestro Antonio de Raco en el Conservatorio Juan Jos� Castro, donde pasar�a a desempe�arse como Profesora Titular de piano desde 1985 hasta la fecha. Se ha presentado en las principales salas del pa�s, como solista, pianista de c�mara y concertista. En el Teatro Col�n ejecut� el Concierto para piano N� 1 de Bela Bartok con la Filarm�nica de Buenos Aires dirigida por Pedro Calder�n, y m�s recientemente P�jaros ex�ticos de Olivier Messiaen, con la misma orquesta dirigida por Alejo P�rez Pouillieux. De Olivier Messiaen ha interpretado adem�s el Cuarteto para el fin del tiempo en el Auditorio de la Universidad Cat�lica. Sus actuaciones con orquesta incluyen tambi�n el Concierto N� 1 de Serdei Prokofiev con la Orquesta Nacional de Cuyo dirigida por Mario Benzecry; el Concierto K. 414 de Wolfgang Amadeus Mozart con la Orquesta de C�mara de La Plata dirigida por Andr�s Spiller; el K. 595 con la Orquesta Juvenil de Radio Nacional dirigida por Javier Logioia Orbe y la Rapsody in Blue de George Gershwin con la Banda Sinf�nica Municipal dirigida por Mario de Rose. En agosto de 1997 estren� el Concierto para piano de Gy�rgy Ligeti con la Sinf�nica Nacional dirigida por Jorge Rotter, que la cr�tica incluy� entre los hechos musicales m�s trascendentes dentro del balance anual. La obra de Ligeti ocupa un especial lugar en el repertorio de Susana Kasakoff, responsable a su vez del estreno local de los Estudios para piano (Cuadernos I y II) y del Tr�o con corno (con Fernando Hasaj en viol�n y Fernando Chiappero en corno, en un programa completado por el Tr�o con corno de Brahms). En abril de 2000 volvi� a presentarse con la Sinf�nica Nacional como solista del Concierto para piano de Aaron Copland, bajo la direcci�n de Guillermo Scarabino y la Fantas�a para piano y orquesta de Claude Debussy junto a Jorge Fontela. Es un hito en Buenos Aires su versi�n de la monumental Sonata Concord de Charles Ives, ejecuci�n continuamente demandada para diversos ciclos e instituciones (Fundaci�n San Telmo, Agrupaci�n Nueva M�sica, Teatro General San Mart�n, Sal�n Dorado del Teatro Col�n, Instituto Goethe, ciclo �Los Int�rpretes� de Radio Rivadavia). Ha interpretado obras claves del repertorio contempor�neo como la Klavierst�cke XI de Karlheinz Stockhausen y los Sincronismos para piano y cinta de Mario Davidovsky, adem�s de innumerables piezas de autores argentinos. Su concierto de Estudios para piano (en agosto de 2000 en el Instituto Goethe) revela un enfoque libre de encasillamientos estil�sticos: el programa pone en relaci�n y muestra similitudes t�cnicas entre estudios de distintas �pocas y autores, desde Chopin a Ligeti, pasando por Liszt, Scriabin y Debussy. En 1991 present� con el compositor y pianista argentino Gerardo Gandini la versi�n integral de El arte de la fuga de Bach en una original realizaci�n para teclados electr�nicos. Kasakoff es uno de los int�rpretes m�s pr�ximos a la m�sica de Gandini; en 1992 estren� con el autor Rondando a la menor (para dos pianos) y en 1996 estren� la Sonata para piano N� 1 en el Centro de Cultura Contempor�nea de Barcelona. En Febrero del 2003 se ha presentado en los Estados Unidos en el centro de Artes Digitales de la Universidad de Washington en Seattle, donde ofreci� un recital de piano que incluy� entre obras de Ives y Ligeti, una pieza para piano, electr�nica y video titulada �O�d�, de Juan Pampin, en la que se var�a el material tem�tico del Himno Nacional Argentino. �Kasakoff brill� con Messiaen. Profundamente r�tmica, �natural�, su ejecuci�n pareci� inspirada en la objetividad ling��stica de los p�jaros�. (Federico Monjeau, Diario Clar�n, 1-12-2001, a prop�sito de P�jaros ex�ticos de Messiaen) �Kasakoff resolvi� magistralmente el verdadero nudo t�cnico de la obra, que consiste no s�lo en hacer funcionar una tremenda maquinaria r�tmica sino en hacer o�r las distintas melod�as que va enhebrando esa misma maquinaria�. (Federico Monjeau, Diario Clar�n, 15-8-97, a prop�sito del estreno del Concierto para piano de Ligeti). �Su escritura polif�nica fue vigorosamente animada por un ritmo pian�stico percusivo, que en ning�n momento result� exterior o duro, sino que fue abordado por Kasakoff con elasticidad, con una gama din�mica equilibrada, sin exageraciones ni efectismos, con sentido del color y de las sutilezas t�mbricas y ag�gicas de la obra, muy bien expuesta --por otra parte� en su clara y variada solidez�. (H�ctor Coda, Diario La Naci�n, 21-12-1986, a prop�sito del Concierto N� 1 de Bartok). �Susana Kasakoff la resolvi�, realmente, como una artista. No se limit� a vencer las dificultades de digitaci�n y de ritmo, sino que le sobraron energ�as para profundizar en el concepto de la obra y, lo que es altamente sintom�tico, en el cuidado de la sonoridad, detalle que suele olvidarse en las fragorosas batallas de la m�sica contempor�nea�. (Pompeyo Camps, Diario Clar�n, 3-6-1984, a prop�sito de la Sonata Concord de Ives). �La interpretaci�n de esta compleja, insondable partitura exige una s�lida t�cnica, madurez art�stica, musicalidad y cierta frecuentaci�n previa de la pian�stica contempor�nea. Dotada de estas condiciones, Susana Kasakoff demostr� tambi�n poseer una intuici�n casi �medi�mnica� para captar las intenciones manifiestas y subyacentes del autor�. (Mart�n M�ller, Diario La Naci�n, 6-6-84, a prop�sito de la Sonata Concord de Ives) |