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El Patio de las Cayenas
Dedicado a cultivar la literatura latinoamericana, especialmente la dominicana
Fundado el 21 de abril del a�o 2000

M�s comentarios acerca de la novela Chat

Pepe S�nchez y Pepe 2000, en los predios de Bill Gates, por Pedro Antono V�ldez
Estudio acerca de la novela Chat, por el c�rculo literario "Francisco Javier �ngulo Guridi"

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	Pepe S�nchez y Pepe 2000, en los predios de Bill Gates Por Pedro Antonio Valdez Pedro Camilo, remoto labrador de relatos, de breves narraciones montadas en un cuadro de lenguaje provocador e intenso, caracterizadas por un matrimonio de Dios y el diablo en tanto complejidad existencial, se nos presenta ahora con una novela. Su nombre, Chat, nos invita de entrada a penetrar a una faceta de realidad poco tocada, extra�a en su fondo a�n, que se mantiene casi virgen en los escritores de la presente generaci�n. La puerta de la novela -esa parte que primero nos toca de un texto, que es el t�tulo- puede verse como una indicaci�n provocadora. De las cosas que se podr�a comentar sobre este libro, iniciar� centrado en la siguiente circunstancia: Chat como primera novela dominicana en tener por tema el cibermundo. Pienso que la raz�n por la que pocas personas han abordado la tem�tica de la llamada realidad virtual en sus textos creativos, se debe a que se trata de una experiencia todav�a muy nueva en la humanidad; experiencia que desborda el sentido com�n de aquellos que incluso hemos sido tocados por la fascinaci�n de la computadora. Y yo tengo la impresi�n de que para elegir, y marcharle a, un tema es importante que est� reposado en la memoria -es decir, que sea tiempo pasado en nosotros-, hiri�ndonos desde los grises del recuerdo. O sentirlo como objeto, como expresi�n claramente exteriorizada y fuera de nosotros. �Puede la humanidad tener, de forma total, estos dos criterios sobre la cibern�tica? Cualquier intento de respuesta afirmativa quiz� se vea trabado en el hecho de que la Internet, esa popularizaci�n de las redes virtuales, tiene apenas unos diez a�os en el mercado, cifra que no ocupa ni el 10% de la vida de una persona treintona. El ser humano ve a�n a la cibern�tica como a un vecino nuevo; no obstante la proyecci�n masiva, esta no ha terminado de delimitar su entorno; crece cada d�a (hora tras hora se nos vuelve m�s sorpresiva) y no acaba por depositarse como un todo en la memoria colectiva. Por eso no podemos decir a�n que -fuera del dise�o propiamente cibern�tico- contamos con un arte que empalme c�modo y a plenitud con el cibermundo: s�lo intentos difusos, en ocasiones felices, que se montan sobre la punta del iceberg de la tecnolog�a. Me he referido a la colectividad. Pero en la soledad del oficio creador, un esp�ritu determinado puede, por s� mismo, emular o encontrar las claves para abordar con satisfacci�n el tema cibern�tico. Y este ha sido el caso de Pedro Camilo. Sin embargo, cohabitan en esta novela dos tratamientos paralelos que, a mi parecer, es un reflejo fiel de c�mo en la colectividad -y quiz� en la intimidad del novelista de turno- los proyectos de la Internet se vislumbran desde la lejan�a. Veamos. En una l�nea tem�tica tenemos la vida cotidiana de Pepe S�nchez, cura p�rroco que funge como su propio secretario para los despachos de la parroquia y vive en una casa curial bajo los cuidados de Cuca Smith, "una mulata cuarentona, de finas facciones y a�n con vestigios de nalgas prominentes, que le serv�a de cocinera y de ama de llaves", quien se esfuerza con peculiar generosidad en que el cl�rigo reciba suculentos almuerzos. De esta conserje no se tiene otras noticias. El cura pasa el tiempo entre homil�as; momentos de intento de solaz ante una flauta; esfuerzos por expulsar la orina; visitas a la mesa, y trabajo de oficina. Esta rutina est� muy bien delimitada. Pepe S�nchez tambi�n, a menudo los domingos, se dedica a navegar en la Internet, y esta funci�n es la que da paso a la otra l�nea tem�tica de la novela. Este cibernauta aparece bajo el nick Pepe2000. Pepe2000 es m�dico y escritor; coordina una secci�n cibern�tica; tiene una especie de ciberromance con Rosalba1954, una supuesta argentina de padre ingl�s de la que, a semejanza de Cuca Smith, no tenemos muchas noticias. Las experiencias de los dos pepes se desarrollan aparte, sin que se infiltren de manera directa. Porque, como internauta, Pepe S�nchez tiene un perfecto control de su incursi�n en la Internet. No es uno de esos numerosos usuarios (el 3% del total de cibernautas) que desarrollan alg�n tipo de adici�n a la Internet. No es un ser dependiente del computador, pues tiene bien programado el horario que dedica a las diversas actividades diarias, incluidas las cibern�ticas. No es un ser perdido en los bordes de la cibern�tica y la cotidianidad. Se trata de un usuario, en el sentido m�s saludable de la palabra. Por eso las dos l�neas tem�ticas funcionan como paralelas que jam�s se interceptan. El estado psicol�gico de Pepe S�nchez es necesario para entender el nivel de profundidad del mundo de Pepe2000. Ambos son due�os de sus mundos. Pepe S�nchez es un hombre solitario; su lenguaje de aproximaci�n a Dios dista mucho de la jerga m�stica y se acerca m�s al de un cochero lengua sucia, lo cual permite al lector aproximarse al contradictorio mundo interior del personaje. El novelista nos pone en contacto con la fr�a soledad del cura al mostrarlo reiterarse d�a a d�a en una misma rutina carente de emociones. En cambio, Pepe2000 aparenta un ser abierto, comprensivo, cargado de vitalidad y experiencia mundanal; en su contextura hecha de falsa coraza puede identificarse al cibernauta que de una u otra forma esconde su incapacidad de integraci�n social. �Y su Rosalba1954? �Qu� podemos aprehender de ella? Nada, salvo su relatada apariencia: porque si apenas conocemos -en virtud del conocimiento que de Pepe S�nchez poseemos- que Pepe2000 es una pavesa sin contextura, �qu� saber de esta mujer figurativa que en ninguna parte podemos, como no suele poder el cibernauta habitual, confrontar con el ser desde el que se proyecta? Chat es una novela de seres vac�os. Quiz�s el hecho de que est� construida sobre dos personajes tel�ricos, uno figurativo y otros muy de paso -y que por ende no se aboque a explorar la rica interrelaci�n de personajes que el g�nero novel�stico permite-, ayuda a acentuar esta impresi�n. Los seres cotidianos se apoyan en una oquedad vivencial caracterizada por la seca rutina y por una relaci�n indirecta en la que el cura y la cocinera se diluyen. Los personajes cibern�ticos quedan sepultados en la inexistencia que el medio electr�nico a menudo provee. Estos giran en los bordes y dentro de la PC, del Windows, del Internet Explorer y otros inventos de buena rentabilidad empujados desde las oficinas de Microsoft. En medio de estos mundos de desencuentros e inconsistencia existencial, surge como telar esta novela de Pedro Camilo, configurada para ser le�da de un solo tir�n gracias a la sencillez en el lenguaje y a la manera din�mica con la que son tejidas las situaciones. (Palabras le�das por Pedro Antonio Valdez, en la librer�a Thesaurus, de Santiago, para presentar la novela Chat, de Pedro Camilo) S�bado, 19 de enero de 2002. Estudio acerca de la novela Chat por el C�rculo Francisco Javier �ngulo Guridi, de Santo Domingo, Rep�blica Dominicana I 1. �A qu� conjunto de acontecimientos le da forma Camilo en su novela Chat? Trata sobre los acontecimientos que ocurren a un sacerdote que se ha enviciado con el uso de Internet en la computadora, en el programa de chateo, hasta el punto de perder su vocaci�n sacerdotal y dedicarse al deleite del auto erotismo. 2. �C�mo maneja Camilo los planos que componen una novela? El lenguaje que usa es llano, con diminutivos (ojitos) y aumentativos (cabezota), frases agradables para lograr un efecto ligero que haga simp�ticos al personaje y a la situaci�n en la percepci�n del lector. La estructura de la obra est� bien elaborada. La estrategia que sigue logra su objetivo de interesar al lector. El estilo es de efectos modernos. Otros. Los procedimientos t�cnicos incluyen el uso de la t�cnica del teatro para presentar los di�logos que se hacen por la computadora. De otra manera la t�cnica se maneja fluida, continua, tradicional. 3. �C�mo maneja Camilo las caracter�sticas de la novela? Es una narraci�n en prosa. Lo narrado en la novela es ficticio, aunque se entiende que el autor debe tener experiencia usando el programa de chateo por Internet, ya que se nota su experticio en la manera que maneja los di�logos. Est� enunciada por un narrador omnisciente, que conoce lo que est� ocurriendo a cada uno de los personajes. Narra una serie de sucesos que transcurren en un lapso de tiempo y est�n encadenados entre s�. La trama se maneja por medio del personaje principal, el sacerdote, y su experiencia frente a la relaci�n que ha establecido con una mujer argentina usando el programa de chateo. Cuando la novela comienza, ya el sacerdote ha tenido una experiencia auto er�tica hablando con la se�ora, esta experiencia lo lleva a insistir con la se�ora para que sigan teniendo la misma experiencia, sin embargo ella desaparece por un tiempo, hasta que el sacerdote averigua que ha muerto. La desaparici�n de la se�ora no vale para que el sacerdote recapacite y vuelva a su vocaci�n sacerdotal, abandonando la pr�ctica sexual, todo lo contrario, su decisi�n final es seguir con el auto erotismo, ya sin necesidad de utilizar el programa de chateo. 4. �Concibi� Camilo su novela como una totalidad? El problema que ten�a por delante el autor era c�mo lograr que su historia fuera cre�ble en su trama y aceptable en su propuesta. Lo hace a trav�s de la ligereza con que la cuenta, aunque hay algunas escenas que se salen fuera de la caracterizaci�n de algunos personajes. 5. �Es Chat una novela corta? Es una novela corta por su extensi�n, por mantener la trama sin ning�n tipo de desviaci�n y porque tiene muy pocos personajes: tres y la computadora. 6. �Cu�les t�cnicas del siglo XX predominan en Chat? Domina el relato, la configuraci�n estructural y el experimento narrativo. 7. �C�mo clasificar�a Usted a Chat, siguiendo la clasificaci�n de Irene Simon? Debe clasificarse como una novela sicol�gica. 8. �C�mo se clasificar�a a Chat de acuerdo a las preguntas que se hace Mil�n Kundera? En la novela se sienten dos aspectos que toca Kundera: los pensamientos y sentimientos, y la introspecci�n. 9. �A qu� modalidad de novela pertenece Chat? Es una novela sociol�gica. NOTA: En la discusi�n entre los miembros del C�rculo se destac� el uso actual que hace Camilo del viejo argumento, manejado desde el siglo XVIII ( Manon Lescaut del abate Prevost de 1753) del sacerdote o el seminarista que lucha en contra de su sexualidad. Gautier propuso que la obra trataba sobre el uso indiscriminado que se hace de un instrumento moderno como es la computadora y el programa de chateo, llev�ndolo a los usos peores, que contribuyen a la degradaci�n del ser humano, en vez de usarlo en sus mejores usos, que es el de relacionarse con otros seres humanos en distintos lugares de la tierra. El sacerdote de la novela se envicia con el uso de la computadora, lo convierte en algo imprescindible, llega a sentir que es un instrumento para su propia gratificaci�n, olvida sus votos, abandona a Dios y a sus feligreses, por su insistencia en el auto erotismo, comienza a sentir la atracci�n de mujeres a las cuales antes no les pon�a atenci�n, y as� llega a la negaci�n de Dios y al auto erotismo, ya sin necesidad de la muleta de la computadora, en un abandono total de su vida anterior. Gautier plantea que Camilo escogi� a un sacerdote para su protagonista porque el drama de la perdici�n por medio del Chat es mucho m�s pat�tico y sobrecogedor con �ste que si fuera con una persona normal. As� logra mejor su objetivo de criticar ese uso indiscriminado. Galv�n manifest� su inconformidad con algunas escenas de la obra, que se salen fuera de contexto. Ley� una escena, al principio de la novela, consider�ndola un desv�o infuncional, no relacionado con el resto de la obra. En esta escena la sirvienta Cuca se da cuenta de que el sacerdote ha desaparecido, no est� donde debiera estar usualmente, y piensa que le ha ocurrido algo malo, grita, acude al vecindario, se oyen opiniones al respecto, piensan que el sacerdote ha muerto, lo critican, lo ensalzan, deciden avisar al Cardenal, en fin, se crea un esc�ndalo con el vecindario que no parece l�gico dentro de la trama. Se plante� que la escena es coherente con el texto ya que la intenci�n del autor fue presentar las distintas opiniones y reacciones que ten�a la gente del vecindario con respecto al sacerdote, es decir establecer su �mbito social. Sin embargo, se consider� la reacci�n de Cuca exagerada y fuera de car�cter, ya que en el resto de la obra aparece sin exageraciones ni traumas. Octubre de 2002 Estudio acerca de la novela Chat por el C�rculo Francisco Javier �ngulo Guridi, de Santo Domingo, Rep�blica Dominicana II Por invitaci�n del C�rculo, estuvo presente en esta reuni�n el autor de la novela Chat, Pedro Camilo, miembro fundador del Ateneo Insular, quien respondi� a las preguntas X a XX del Cap�tulo II de la obra de Silvia Adela Kohan, C�mo escribir una novela. Chat es la primera novela que escribe Camilo, quien hasta ese momento hac�a s�lo cuentos, algunos de los cuales ganaron segundo, tercer premio y menciones del Concurso de Cuentos Le�n Jimenes, en Casa de Teatro. Camilo tiene publicado el libro de cuentos �Ritual de los amores confusos�; comenz� a escribir cuentos en una estad�a en M�xico, cuando se enferm� y, para entretenerse, se puso a estudiar los �Apuntes sobre el arte de escribir cuentos� de Juan Bosch. En ese momento hizo cinco cuentos. Cuando lleg� a Santo Domingo se los llev� al maestro don Alberto Malag�n, para o�r su opini�n al respecto. �ste le dijo que antes de seguir escribiendo, deb�a leer las obras de varios escritores de cuentos, como Bosch. �l sigui� el consejo, ley�, estudi�, escribi�. Posteriormente, mientras viv�a en Salcedo, form� un grupo literario que, eventualmente, hizo contacto con Bruno Rosario Candelier. Entre ellos y otros fundaron el Ateneo Insular, con las caracter�sticas que conocemos. Los atene�stas se propusieron, desde un principio, darle coherencia a su grupo basados en un movimiento literario y estudiaron los existentes; bajo el influjo del poeta Pedro Gris, se inclinaron por la creaci�n del MOVIMIENTO INTERIORISTA. Para dar respaldo a sus planteamientos, leyeron a los poetas m�sticos espa�oles, Sor Juana In�s de la Cruz y San Juan de la Cruz, al alem�n Rilke y a otros. El Ateneo siempre ha hecho �nfasis en la poes�a con caracter�sticas m�sticas, m�ticas y metaf�sicas. En un momento dado, notando la falta de la influencia interiorista en la narrativa, Rosario Candelier le pidi� a Camilo que escribiera un cuento interiorista, y �ste lo hizo, ganando un premio en Casa de Teatro. Camilo considera que �ste cuento es el �nico que se conoce con caracter�sticas netamente interioristas. PREGUNTAS DEL CAP�TULO II X. �De qu� manera Chat cumple con las premisas propuestas por la Kohan en lo que ella llama la constituci�n de lo novelesco? Camilo hace acopio de varias de las premisas propuestas por la Kohan, tales como: a) la observaci�n: a trav�s de las obras de autores latinoamericanos como Alejo Carpentier Camilo aprendi� a apoderarse literariamente del paisaje tropical, luego comenz� a observar su realidad y a aplicarla a sus cuentos; b) ficci�n y realidad fundidas: seg�n Camilo, al autor le es imposible evitar incluir realidades propias en la ficci�n que crea; una de las dificultades que tuvo en Chat fue crear una situaci�n totalmente inventada; a�n as�, muchas de las particularidades de la obra provienen de la realidad, como por ejemplo, el olor a jazmines, que proviene del arbusto de jazmines en el patio de su casa, y otras; c) el conjunto verbal: Camilo aprendi� a desarrollar una literatura altamente depurada; d) el desarrollo: Camilo entiende que, antes de sentarse a escribir la obra, debe estudiarse el desarrollo de �sta. XI. �C�mo inici� Camilo su novela? Camilo nos cuenta que �l era un activo �chateador� que guardaba impresos los di�logos que hac�a con los amigos (as), llegando a acumular una buena cantidad de �stos. Se le ocurri� que con ese material pod�a escribir una novela, simplemente organiz�ndolo e imprimi�ndolo, pero entendi� enseguida que la obra no tendr�a ilaci�n y no responder�a a un verdadero esquema novel�stico. Lo habl� con una de las �chateadoras� con quienes intercambiaba, una argentina escritora que le se�al� que los di�logos espont�neos que se daban entre los �chateadores� no tendr�an ning�n significado para los lectores; que deb�a idear una trama e incluir di�logos de �chateo� creados por el autor que tuvieran coherencia con la trama. Ella lo conmin� a que hiciera una novela en esta forma. Camilo se dispuso a hacerlo y result� Chat. �l se mantuvo en constante contacto con la argentina, recibiendo asesoramiento de �sta durante la escritura, sin que esto signifique que la argentina fuera coautora de la obra (seg�n criterio de Gautier). El personaje de la argentina en la novela, por supuesto, deriva de la experiencia del autor con la escritora, aunque el autor asegura que nunca hubo entre ellos una relaci�n personal como la que ocurre en la novela entre el padre Pepe y la dama argentina. En cuanto al personaje de Cuca, el autor explica que ha conocido a muchos cocolos y ha podido determinar su idiosincrasia, entre las cuales est� su caracter�stica explosiva ante una situaci�n dada, que lo llev� a escribir la reacci�n exagerada de Cuca cuando Pepe desaparece una tarde sin ella saber d�nde estaba. Pepe, para el autor, es una mezcla de sacerdotes que ha conocido durante su vida. XII. �Cu�l fue el punto de partida de Camilo para producir a Chat? Camilo parti� de su experiencia intercambiando di�logos con otros �chateadores� en la l�nea de INTERNET de su computadora. Sin embargo, en el desarrollo propiamente de la novela, tuvieron mucha influencia las observaciones, los sue�os (mientras escrib�a la novela, tuvo sue�os que incluy� en la obra) y los recuerdos propios (de ni�o, fue monaguillo y se dio cuenta de la hipocres�a entre los sacerdotes). XIII. �Cu�l debi� ser el esquema compositivo de Chat? Se ley� el texto de la Kohan sobre lo que ella propone que debe ser el esquema compositivo de una obra y se discutieron las dos opciones que presenta la autora: la primera, hacer esquemas previos al inicio de la escritura para tener bien claro la propuesta que se realizar� en t�rminos literarios; la segunda, iniciar la obra sin ning�n esquema, contando con la inspiraci�n (Ver p. 39). Camilo explic� que al hacer un cuento, �l prepara un esquema que debe responder a varios planos. Lo explic� y recomend� a los miembros del C�rculo que lo us�ramos. Entre otras cosas, est� la exigencia de escribir una obra gramaticalmente correcta. XIV �Cu�l debi� ser el esquema gr�fico de Chat? (p. 40) Se ley� la explicaci�n que hace la autora sobre el esquema gr�fico, se discuti�. Camilo no lo aplic�. XV. �Cu�l debi� ser el esquema estructural de Chat? (p. 41) Se ley� la explicaci�n que hace la autora sobre el esquema estructural, se discuti�. Camilo no lo aplic�. XVI. �Cu�l es el argumento de Chat? (pp.42-43) El argumento de Chat ya ha sido explicado en exposiciones anteriores. XVII. �Qu� estrategia utiliz� Camilo para presentar el argumento? Camilo explica que sigui� las recomendaciones de Henry James sobre la manera de escribir un cuento, que, seg�n este autor, no debe iniciarse por donde comienza la historia, sino por la mitad. En Chat ya la situaci�n de Pepe con su lucha por la sexualidad ha comenzado y lo encontramos en el medio de su regocijo cada vez que puede sentarse a la computadora a comunicarse con los dem�s �chateadores�. NOTA: debido al tiempo y porque se consider� que, de una manera u otra, las preguntas XVIII y XIX ya hab�an sido respondidas, �stas no se trataron. XX. �C�mo termina Camilo su novela? Camilo explica que decidi� no terminar la novela de manera circular, es decir, poniendo al protagonista como comenz�, sent�ndose frente a una computadora a �chatear�. Se propuso romper con este esquema, y produjo la escena �ltima, donde finalmente el protagonista se entrega en el ba�o al goce del auto erotismo y reta a Dios. OTRAS IDEAS DISCUTIDAS EN LA ENTREVISTA A PEDRO CAMILO Camilo: Considera que el escritor lanza todo lo que tiene dentro cuando escribe. Cre� dos planos literarios en Chat: el narrativo y el dialogado (parlamento). Decidi� escribir una novela corta estimulado por el Concurso de Novelas Cortas de la Editorial Cole; esta editorial fue la que le public� la obra. Dej�, expresamente, al lector determinar si la argentina hab�a muerto o no. Considera que un texto debe ser mult�voco (de varias interpretaciones). Recomend� leer las novelas cortas Aura de Carlos Fuentes y Otra vuelta de tuerca de Henry James. Considera que la novela corta de Alejo Carpentier Concierto barroco no funciona como tal. Manuel Salvador Gautier. Octubre de 2002

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