Pr�curseur
Vladimir Tatline (1885-1953) est un des pr�curseurs du Constructivisme pour son traitement de la mati�re dans ses contre-reliefs entre 1914 et 1920.
Tatline utilise les contre-reliefs de certains mat�riaux de type industriels, tels que les m�taux, de le verre, de la broche, du bois et du sable. Tatline ne modifie pas la nature de ses mat�riaux ; il garde toutes les qualit�s esth�tiques premi�res du mat�riau. Il construit les contre-reliefs en exploitant les associations entre les mat�riaux et les alternances de surfaces.
En 1919, durant une pr�iode o� Tatline enseigne au Svomas, il re�oit une commande de IZO en l'honneur du socialisme : la conception de la Tour de la Troisi�me Internationale Communiste. Cette tour aura les m�me caract�ristiques que ses contre-reliefs qui font sa renpomm�e. Il puise dans ce qui touche l'industrie et la technologie pour cr�er sa tour. Le r�sultat est davantage concret et d�montre un m�lange d'art et de technologie.
Parce que Tatline travaillait aux Svomas lorsqu'on lui commanda ce travail, il d�cida de la r�aliser avec l'aide de ses �tudiants. Le travail en collaboration et l'utilisation des nouvelles technologies en art sont deux points que l'on retrouve au sein du Constructivisme et qui furent introduit par Tatline.
Composer ou construire
Au d�but de l'ann�e 1921 plusieurs artistes se r�unissent � l'Inkhouk afin de diff�rencier les termes composer et construire. Le r�sultat de ces r�unions allait servir � la d�finition du Constructivisme et � former un programme p�dagogique pour l'Inkhouk et les Vkhout�mas.
Le terme construire fut adopt� et d�fini comme une utilisation r�fl�chie des mat�riaux et l'abandon des �l�ments superflus pour en arriver � des oeuvres rationnelles.
Dans le trait� � Le Constructivisme � de 1922 Alexie Gan propose trois principes afin de cerner la t�che des constructivistes : facture, construction et tectonique. La facture donne l'�tat du mat�riel comme un �l�ment concret, rationnel et universel. Le vocabulaire de base se r�sume � la ligne, aux plans et aux formes g�om�triques. La construction d�veloppe la fonction collective des formes entre elles, du travail et des projets. La tectonique �tablie le lien entre l'aspect formel et id�ologique des projets. L'id�ologie d'un nouveau syst�me esth�tique qui cherche de nouveaux buts � l'art. Parce que les oeuvres ne sont plus subjectives mais bas�es sur la force de la construction, elles doivent d�velopper un nouveau registre de fonctions. Une partie des membres du Constructivisme vont adopter l'id�e de rendre l'art utilitaire et former la branche du Productivisme.
En 1921 le Groupe de Travail des Constructivistes form� par Alexandre Rodtchenko, Varvara Stepanova, Alexandre Vesnin, Lioubov Popova et Alexandra Exter organis�rent l'exposition 5x5=25. Rodtchenko y d�clare la mort de la peinture qu'il pr�sente avec trois tableaux monochromes Bleu pur, Rouge pur et Jaune pur.
En abandonnant les principes de la composition les artistes ne peignent des tableaux, ils construisent des projets. Cette exposition marque le passage entre le Constructivisme et le Productivisme.
Puisque les produits r�alis�s par les artistes ne visent plus le langage subjectif ils doivent trouver un second but : �tre utilitaire et universel.
Le Productivisme (1922-1928)
Le Productivisme est directement li� au Constructivisme, puisque ce dernier en est le p�re. Les artistes orientent leurs recherches vers la cr�ation d'objet utilitaire et identitaire. Un des objectifs �taient la r�alisation industrielle des projets.
Red�finition de l'artiste
L'artiste productiviste devient un travailleur qui utilise la technologie et la machine. L'�conomie, la pr�cision, l'ordre, la fonctionnalit�, la clart� et le dynamisme vont �tre consid�r�s comme des agents de motivation.
L'artiste devient �galement un producteur, un r�alisateur et un fondateur. Il ne va pas uniquement trouver de nouveaux objets pour le quotidien, mais fonder un mode de vie dans son ensemble par la r�alisation de ses objets.
L'artiste est �galement le porte-parole d'une id�ologie : les objets utilitaires qui sont cr��s servent � d�finir l'identit� culturelle et politique russe.
Red�finition de l'objet
Th�oriquement les objets qui furent con�us dans les ateliers devaient entrer au niveau de la production industrielle. Cet objectif influence les crit�res d'�valuation pour les objets.
La forme de l'objet r�pond � la fonction qu'il devra accomplir, au besoin, � la demande du peuple et au contexte dans lequel l'objet va prendre place. Les artistes vont maximiser les fonctions des objets afin de les rendre performant.
Les Vkhout�mas
C'est � cet institut que se d�roul�rent la plupart des recherches productivistes. Les Vkhout�mas comptaient des membres de l'avant-garde au rang des professeurs. Aux d�partements de c�ramique et de textile on retrouvait Popova et Stepanova, � celui du design de bois et de m�tal Rodtchenko et Lissitzky et � l'architecture Vesnin. Par contre les projets d�velopp�s dans ces d�partements rest�rent au stade de l'exp�rimentation.
Fid�le � sa d�claration de 1921 Rodtchenko abandonne la peinture. En 1925 il cr�e la maquette du Club des Ouvriers con�u afin de motiver le rassemblement et l'�ducation des travailleurs.
Rodtchenko avait construit l'espace � l'aide d'�l�ments modulaires et transformables selon les besoins et les activit�s pr�vues : un pupitre pour le journal mural avec des abattants permettant de d�ployer les pages, une table-�chiquier � deux si�ges.
Au m�me d�partement les recherches conduirent � la r�alisation de meubles multifonctionnels comme le fauteuil-lit de Sobolev ou le lit pliant de Galaktionov.
Luibov Popova et Varvara Stepanova travaill�rent au d�partement des textiles, plus pr�cis�ment au d�veloppement de dessins d'impressions. Parce que le d�partement de textile ne b�n�ficiait pas d'�quipement ad�quat pour leurs recherches, les �tudiants purent r�aliser leurs travaux en usine dont � la Premi�re Fabrique de Cotonnades de Moscou.
Popova et Stepanova r�alis�rent �galement des prototypes de v�tements sp�cialis�s : le v�tement de production pour l'usinier, le v�tement sp�cial pour les m�tiers scientifiques, ou le v�tement sportif.
Une partie des recherches du d�partement de c�ramiques recoupent celles du textile, dans la mesure o� ils �labor�rent de nouveaux dessins pour accompagner les vaisselles. M�me Mal�vitch fait un essai en 1922 avec sa th�i�re et ses tasses supr�matistes.
Le d�partement d'architecture connu plus de projets que de r�alisations, entre autre pour des raisons �conomiques et techniques. Somme toute l'exp�rience productiviste est rest�e au niveau laboratoire. Peu de projets ont r�ussi � entrer dans la production industrielle, hormis quels que uns des d�partements de textile et de c�ramique.
Les recherches, les r�sultats et les th�ories de cette p�riode peuvent �tre per�us comme avant-coureurs au mouvement de design que le XXe si�cle conna�tra.
Sources:
Notes de cours de Pauline-�milienne d'Analyse Visuelle
http://www.avantgarderusse.tk/
