EL INSTRUMENTO
La Edad
Media recoge, en lo fundamental, los instrumentos de la antigüedad,
pero no aspira a plantear un desarrollo de los mismos, cada uno aparecerá
con las más variadas formas y denominaciones.
Los
instrumentos de cuerda punteados (liras, laúdes...) o frotados (violas,
rabeles...) son utilizados para acompañar las canciones. Tienen
muy poca sonoridad. Los tocan, incluso los hacen, trovadores y juglares,
bien cortesanos o gentes ambulantes. Casi toda la música que se
hace con ellos es improvisada, partiendo de un modelo.
Se consideran
los instrumentos de arco en la familia de los laudes y que de estos derivan.
El arco llegó de oriente pasando primero por bizancio y después
con la expansión árabe hacia occidente.
El violín
es, hoy, el más perfecto de esta familia de instrumentos. Aparece
ya desarrollado a fines del S. XVI en la alta Italia. Este desarrollo es
un estudio en el tiempo de las formas y los materiales buscando la sonoridad
más intensa y los matices más brillantes.
La tensión
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La tensión que
producen las cuerdas es menor en los instrumentos punteados (laúd,
guitarra...) por eso éstas se enganchan en los travesaños
puestos sobre la tapa de resonancia.
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En los instrumentos de arco, frotados, la
tensión soportada es mayor, por eso se llevan las cuerdas sobre
un puente móvil y se fijan mediante un tensor a un fuerte botón
o amarre en la caja.
Orificios de resonancia
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La evolución nos
lleva a la "F" que vemos en los violines como la forma que mejor transmite
las vibraciones.
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En muchos instrumentos
tradicionales estos orificios a veces se multiplican haciendo de las tapas
verdaderos coladores de sonido. En algunos se aprecian agujeros incluso
en los laterales de la caja.
El puente
El puente en un principio
es plano, todas las cuerdas suenan a un tiempo, lo cual sirve para la práctica
de bordón medieval (melodía y bajo contínuo).
Con la necesidad de tocar
cada cuerda por separado, el puente se curva al tiempo que se hacen escotaduras
en la caja (formas de ocho) para dar movilidad al arco.
La tensión que producen
las cuerdas aumenta cuando también se curvan la tapa y el fondo.
Dos piezas que se colocan bajo el puente van a reforzar la transmisión
del sonido y el instrumento: La barra armónica pegada a lo largo
de la tapa, bajo los graves, y el alma: barrita móvil que toca la
tapa y el fondo (bajo los agudos). Ningún rabel
llevará alma o barra.
El arco
El arco en su evolución
busca las formas de tensar y dar mayor dimensión a la encerdadura.
Desde la vara de bambú o avellano simplemente curvadas, atadas las
cuerdas de mil maneras diferentes, hasta el tornillo tensor y la madera
de pernambuco usadas hoy.
El encerdado se hace
con pelo de la cola del caballo desengrasado, y siempre a la hora de usarlo
hay que resinarlo convenientemente, para evitar que resbale sobre las cuerdas
sin sacarles sonido.
Las cuerdas
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1º Fibras vegetales: Civilizaciones
primitivas
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2º Pelo, crines: Asia
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3º Seda: Asia Oriental
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4º Tendones, tripas: Asia menor, Mediterráneo
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5º S.XVII: tripas con entorchados de
alambre
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6º S.XVIII: Alambre metálico,
latón
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7º S.XIX: Acero
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8º Fibras sintéticas (Nylon)
- José Luis Robles -
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