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(03)聯合報黃北朗訪慎芝1977


舊聞資料－聯合報1977.01.29
聯合報 中華民國六十六年一月二十九日 星期六 第九版 81279
"老歌新唱　訪慎芝"
"文：黃北朗．圖：高鍵助"
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　「老歌新唱」像一陣風，吹進時下的歌壇，
雖然有人唱來繞樑三日，但也有些人唱來支離破碎，
慘不忍聽。 

　在台視的地下室餐廳，遇到了慎芝，
談起她對老歌新唱的看法，也替「老歌新唱」把了把脈。 

　「所謂『老歌新唱』的意義是什麼？」 
　「如果說是指新歌星唱老歌，那沒什麼，
但要是說，將老歌的編譜、風格都予以竄改，
那也許並不值得鼓勵。」慎芝說。
 
　「為什麼妳會有這樣的看法呢？」 
　慎芝玩著麥管，被幌動冰淇淋蘇打，
起了高高的白色泡沫；「我認為老歌應該老唱，
那當然是指方法了，因為它之所以仍能夠流傳，
必有它藝術價值，要是為了演唱人音色、技巧問題，
所以改了曲譜，豈不喪失了原歌的韻味，
那又何必要唱老歌？」 

　她接著又說：「也許某一部份老歌，可以更改，
但總是少之又少，否則歌迷已聽慣，熟悉了原歌的風味，
突然變了調，是會遭到排斥拒絕的。」
 
　「到有那些老歌受到歡迎，而經常被『新唱』？」
我問慎芝。 
　她思索了一下：「我記得大概有『春風吻上我的臉』，
『雪山盟』，『秦淮河畔』，『意難忘』，
『大江東去』，『秋的懷念』等。」 

　「那又是那些歌星在新唱老歌呢？」 
　「只是編曲配樂不太一樣，節奏比較代一些，
鳳飛飛大概算是一個例子，另外閻荷婷、楊燕、張俐敏，
就完全是模仿原始的正規唱法。」 

　「為什麼時下一些很走紅的歌星，卻並不能唱好老歌
呢？」這個困惑留在心裏己經好久了。 
　「那是因為新潮派的歌星，一開始演唱，就根本沒碰過
技巧艱深的歌曲，憑良心講，老歌是須要唱者具有技巧和
修養的，並不是誰都能唱得好聽。」到底是行家之言，
完全『一針見血』。 

　「那麼當時的譜曲作詞人是不是也比較用心？」 
　「何止僅是用心，簡直是全力以赴，貢獻了所有的
智慧。」 

　「何以見得呢？」 
　「以前唱片出得很少，而且一張唱片只有兩首歌，
完全是重質不重量，那裏像現在，唱片出的又快又多，
一張唱片總有十首歌，真正受歡迎的可能只有兩首，
其他全是陪傍。」 

　大概常買唱片的人都有這個經驗，往往只為了某一首
自己喜愛的歌，卻買回來了十首，並不全聽的歌，
作曲、作詞、唱者的心血都「付諸東流」，多可惜。 

　「依妳看怎麼會突然興起了老歌新唱的風氣？」 
　「因為唱片公司錄製老歌，根本不須付版權稅，
所以成本低，一家公司灌製佔了便宜，
自然就會有別家跟進。」 
「難怪哦，但很少人想通這個道理。」 

　慎芝笑了，又接下了話題
「再方面是因為國外華僑很念舊，自然喜歡聽老歌，
所以外銷情況好，成了很大的鼓勵。」
　「這麼說來，老歌突然受寵，實在佔盡了
天時地利人和。」

　她一面點頭，一說「何況老歌像嚼青橄欖。」
　真的，雋永的歌詞，含蓄的感情，該是老歌的「特色」。

　與慎芝一席談，豁然開竅，
但願老歌新唱仍能保有其原來的韻味和美感，
那真還要比聽新歌更耐人回味呢。
〔黑白照片〕

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