LAS OREJAS Y LA LENGUA

 

"La Eminencia Inobjetable"

 

Entrevista a Nicol�s Diab, bajista (y algo m�s) de la primer banda argentina de Rock In Opposition. Aunque usted no lo crea...

Por Sergio Vilar

 

Nicol�s, �Podr�as resumir la historia de Las Orejas y la Lengua?

Empieza en 1992 cuando Federico Marquest� me convoca para tocar el bajo en un grupo en el que estaban �l mismo en guitarra; Gast�n Leiras, en guitarra y voz; y Fernando de la Vega en bater�a. Durante un tiempo largo la banda le dedic� la mayor parte de su m�sica a la canci�n pop-rock. M�s tarde, y en un cambio de actitud en la que mucho influy� la llegada de nuestro tecladista, Diego Kazmierski, fuimos dejando de lado los temas cantados y componiendo m�s temas instrumentales. Fue este un momento importante en la vida de Las Orejas y La Lengua, porque fuimos delineando el idioma que luego hablar�a el grupo. De gran importancia fueron tambi�n la presencia de Rogelio Corte (flauta) y las largas improvisaciones junto a Marcelo Aguirre y Moxi Beidenegl en casa de Federico Marquest�. Justamente -y digo esto sin ning�n tipo de resentimiento ya que hago referencia a una persona a quien estimo y admiro much�simo-, fue el alejamiento de Federico el que provoc� un tremendo viraje en la actitud de Las Orejas hacia la m�sica.

Eso fue en 1995, cuando decidimos grabar "La Eminencia Inobjetable".

Poco despu�s de que el disco estuvo listo, sobrevino un per�odo bastante extra�o y que no s� c�mo definir: lo que era un quinteto qued� reducido a tr�o al tiempo que Steven Feigenbaum, de Cuneiform Records, mostraba un gran inter�s por "La Eminencia Inobjetable". Pero mientras Feigenbaum mor�a por saber si Las Orejas gozaba de una vida saludable, el grupo estaba en coma.

No puedo afirmar que todo haya quedado en la nada, porque a pesar de la decepci�n que supuso la negativa final de Cuneiform, fue este un per�odo en el que el grupo se reinvent� a s� mismo innumerables veces, asumiendo distintas formas y ofreciendo conciertos de lo m�s dispares, algunos cuyo recuerdo conservamos como un tesoro. Porque con la integraci�n de Diego Su�rez (flauta) en 1999, encontramos la manera de sintetizar todo lo ocurrido, en t�rminos musicales, desde la grabaci�n de "La Eminencia..." hasta la fecha. Y porque hoy, con el disco editado por Viajero Inm�vil, recibimos con agrado las reacciones favorables a nuestra m�sica que nos llegan de personas y lugares muy dis�miles. Incluso de Cuneiform.

�Cu�les son las influencias musicales m�s directas de cada uno?

No sabe / No contesta

�Nos podr�as decir porqu� eligieron el nombre?

S� sabe / No contesta

�A qu� apunta el mensaje de sus temas?

La verdad es que la m�sica de Las Orejas, aunque responda a algunas f�rmulas del rock, es abstracta y los temas no contienen mensaje alguno. Son s�lo el producto de la imaginaci�n del grupo y de la reacci�n que nos provocan nuestros o�dos al escucharla.

La m�sica de la banda es una mezcla extra�a de estilos.�C�mo definir�as su m�sica?

En tu pregunta hay tres palabras que no concuerdan con la filosof�a de Las Orejas y La Lengua, porque no creemos que nuestra m�sica sea una mezcla; definitivamente no es extra�a, porque es la que nos sale naturalmente y tampoco es una m�sica de "estilos" en un sentido ecl�ctico. Solemos jugar, s�, con algunos idiomas de la m�sica popular, aunque dentro de los severos topes que nos impone nuestra limitada t�cnica.

�Qu� los llev� a trabajar en este terreno musical tan poco habitual para una banda argentina?

Tanto esta pregunta, como las dos anteriores, pueden responderse dentro de los mismos par�metros. No existe un af�n desmedido por hacer algo distinto, es lo que nos sale. Si intentamos tocar algo con aire un jazzero, folcl�rico, tanguero o lo que sea, nos sale algo espantoso. S�lo somos capaces de tocar lo que hacemos y que conocemos como la m�sica de Las Orejas y La Lengua.

Por otro lado, cuando sos m�sico y lo que escuchas casi todo el tiempo por la radio o en la tele no te gusta ni un poquito, es natural que tu m�sica suene "poco habitual".

�C�mo componen los temas?

Aunque algunos temas fueron compuestos individualmente por algunos integrantes del grupo, en general componemos partiendo de una improvisaci�n colectiva. Incluso cuando alguno de nosotros trae un tema escrito, suele dejar un espacio a la improvisaci�n; o bien la banda misma juega libremente con las partes del tema. Lo interesante de este m�todo es que las sucesivas interpretaciones de los temas no son una mera exposici�n de ideas como si �stas fueran piezas de museo. Al contrario, cada nueva ejecuci�n cambia el esp�ritu de la composici�n original al tiempo que la mantiene con vida.

�C�mo ves el disco ahora, a poco de haber sido editado?

El disco lo grabamos en 1996, por lo tanto, durante los �ltimos seis a�os lo apreciamos bajo diferentes luces y desde innumerables puntos de vista. Ahora que est� editado, creo que la carga que supon�a el disco como obra in�dita ha cambiado de alg�n modo su masa, convirti�ndose en un peso m�s agradable de soportar.

�C�mo fue el proceso de grabaci�n?

Muy r�pido. Ten�amos claro qu� era lo que �bamos a tocar, as� que fuimos al estudio de Ernesto Snajer y de la ma�ana a la tarde grabamos todos los temas en cinta de 8 pistas. En otras sesiones m�s cortas agregamos algunos instrumentos adicionales, el corito de "Las mil y una formas de acabar con la tragedia de Occidente" y las partes de los m�sicos invitados. Creo que la mezcla la hicimos en otra tarde m�s. Luego hubo un proceso de postproducci�n -bastante escueto tambi�n- en el que agregamos sonidos como las coplas, el bajo en reversa y el piano final que aparecen en "Gastando las vacaciones limpiando casas" o la tormenta de "Fugaz en la Ciudad Antigua". Otras cosas las hab�amos grabado con antelaci�n: los bichos de "Anzuelo para Fennanno" los grab� Gato Leiras en Bolivia y tal es el registro que aparece en el disco; "$5000 de F. Kropfl" lo grabaron Gato y Diego Kazmierski en mi casa.

Un proceso muy interesante se dio en la grabaci�n de "Ayer o peor", un tema que surgi� �ntegramente de una improvisaci�n y que Gato se encarg� de transcribir y componer la melod�a y el arreglo: en mi portastudio de cuatro pistas grabamos dos bater�as, bajo, contrabajo con arco y pizzicato, guitarra criolla, guitarra el�ctrica, bandurria, teclado, sampler, flauta y marimba; todo por separado y manteniendo una pista de referencia para cada m�sico que �bamos mezclando en cassette y grabando nuevamente en el porta. Despu�s fuimos con el porta al estudio de Snajer y volcamos las cosas de a una en una PC que hoy te la encontrar�as tirada, y con un software de lo m�s obsoleto sincronizamos las partes lo mejor posible y ah� qued�, creo que no suena muy mal.

�Hubo alguna idea que abarcara todo el �lbum o cada canci�n se plante� de manera independiente?

Las dos cosas. Las canciones abarcan per�odos muy distintos en la vida de Las Orejas y La Lengua, incluso algunas ten�an letra y eran muy distintas a las versiones que aparecen en "La Eminencia Inobjetable". Justamente, la idea de hacer un disco oper� como amalgama en m�sicas tan dis�miles y un mismo hilo enhebr� las trece canciones.

El disco ha tenido una muy buena recepci�n por parte de la prensa especializada. �Qu� expectativas tienen sobre su difusi�n?

Muchas. Aunque la tirada no es grande, el trabajo de Felipe Surkan (Viajero Inm�vil) es enorme y el disco va muy bien tanto en el exterior como en las disquer�as de Buenos Aires. Y pronto lo presentamos en vivo.

Hablemos un poco de lo que vendr�. �En que parte de la creaci�n del nuevo �lbum est�n ahora?

�Uy! El material de que disponemos lo grabamos en 2000 y reci�n ahora retomamos el trabajo. Estamos en un momento bastante complejo que consiste en decidir qu� nos sirve de aquellas grabaciones y qu� no. Qu� hay que agregar y qu� hay que quitar. Creo que estamos en la parte m�s dif�cil.

�Qu� podemos esperar de la pr�xima obra?

Una m�sica m�s densa y por momentos agresiva. Pienso que va a ser un disco que va a sorprender gratamente a quienes tengan bastante escuchado el primero, aunque seguramente no faltar� quien se decepcione y eso es bueno, quiere decir que cambiamos.

�Cu�l es la meta de Las Orejas y la Lengua para el futuro?

No nos sentimos en condiciones de especificar una meta clara a nivel externo m�s que la de trabajar para ir obteniendo cierto reconocimiento del p�blico y captar nuevos oyentes.

Gracias por tu tiempo Nicol�s. �Quieres agregar algo m�s?

Agradecerles a ustedes, por brindar un espacio a estas m�sicas "poco habituales" y por la paciencia que demostraron poseer esperando nuestras tontas respuestas. Gracias otra vez.