Como ha vuelto a hablarse de los Frippertronics,
creo que debo hace un par de aclaraciones. Una cosa es el "rack" o el conjunto
de los pedales y efectos que lleva Fripp, cambiante y que va evolucionando seg�n
lo hace la t�cnica, y otra cosa es la t�cnica en s� de los frippertronics que, en
cualquier caso, ni era nueva en 1972 ni depend�a de los pedales. Esto esta muy bien
descrito por Fripp en sus notas para discos como "Let the Power Fall"
o "Under Heavy Manners". Otro aspecto es el vincular la "nueva
afinaci�n est�ndar" con los soundscapes, algo que no es como se ha explicado.
A Fripp se le ocurri� lo de la "nueva
afinaci�n est�ndar" en unos ba�os turcos en 1983, llev�ndola a cabo en los
seminarios de Guitar Craft a partir de 1985. Varios a�os antes de que los
soundscapes como tales hicieran su aparici�n. De hecho, Fripp realizo
frippertronics puros con la "nueva afinaci�n est�ndar". Ambas cosas tienen que
ver con Fripp pero no est�n directamente relacionadas, ni una lleva a la otra.
Esta "nueva afinaci�n est�ndar" la llevan a la practica otros artistas que,
adem�s, no tienen relaci�n con Fripp como Fred Frith. Incluso el
guitarrista Henry Kaiser acuso p�blicamente a Robert Fripp de
haberle copiado la idea a Frith, algo incierto. Casi todos los m�sicos que tocan
la guitarra y que han sido alumnos de Guitar Craft tocan con la "nueva
afinaci�n est�ndar". Adrian Belew solo lo ha intentado a partir de los
ensayos de escritura de "The ConstruKction of Light".
En la discograf�a de King
Crimson que gentilmente se ha publicado en la lista hay una duda sobre la naturaleza
de los frippertronics. Los frippertronics no son un instrumento nuevo sino
una t�cnica de interpretaci�n, por as� decirlo. Esta implica a una guitarra el�ctrica
y dos magnet�fonos Revox. La guitarra emite una se�al que es registrada por uno
de los magnet�fonos. La cinta sale de este y va al segundo de los magnet�fonos donde es
reproducida unos segundos despu�s. Esta segunda se�al tambi�n es grabada por el primer
magnet�fono cre�ndose un lazo. El guitarrista puede a�adir mas notas en sucesivas capas
de sonido. La primera vez que Fripp uso esto se debi� a una ocurrencia de Brian
Eno en 1972, y esta grabado como la cara A del disco de Fripp & Eno "No
Pussy Footing". Es el tema "The Heavenly Music Corporation".
La primera vez que Fripp hizo uso de esta
t�cnica en estudio y para s� mismo fue en el �lbum de Daryll Hall "Sacred
Songs". Tambi�n es la base de la canci�n "Exposure" del
segundo disco de Peter Gabriel. El primer concierto de frippetronics tuvo lugar en
1978 en Nueva York (tengo un pirata de esa actuaci�n), y Fripp llego a organizar
una gira en solitario toc�ndolos, recogida en su disco "Let the Power Fall".
El primer uso de esta t�cnica en King Crimson
se remite al �lbum "Beat", en efecto. En "Sartori in Tangier"
hay frippertronics, pero no son el instrumento solista -lo es la guitarra sintetizador
Roland-, ya que aparecen en la secci�n central del tema, muy enterrados en la mezcla. Se
les escucha con mas claridad en la improvisaci�n "Requiem", para mi
gusto lo mejor del disco. Todo el comienzo del tema son frippertronics puros, sobre
los que se a�aden en sucesi�n los dem�s m�sicos.
Desde 1985 Fripp ya no usa los frippertronics
como tales. La ultima actuaci�n de frippertronics tuvo lugar el Domingo de Pascua de
1985. Desde los 90 los Frippertronics han sido sustituidos por los Soundscapes
en esencia son lo mismo, solo que la se�al no es procesada por dos magnet�fonos
anal�gicos sino que sufre un proceso digital mucho m�s vers�til. Lo soundscapes son
mucho m�s crom�ticos que los frippertronics. Sin embargo, las primeras veces que se
usaron estos soundscapes se nombraron como frippertronics aun (pero ya son
soundscpes, repito. El primer disco de soundscapes puros fue el ya descatalogado "1999",
registrado en directo en Argentina en 1994. Desde "VROOOM" en adelante no
hay disco de King Crimson o de sus ProjeKcts que no incluya Soundscapes.