ULP:
Contanos qu� significa Haiku...
Alejandro Balbuena: Es
una palabra que en japon�s refiere a un tipo de verso, una forma po�tica breve que con
pocas s�labas sintetiza imagenes relacionadas con la naturaleza. Por ejemplo, en uno de
los discos podr�s encontrar esta frase de haiku: "Ante el crisantemo blanco dudan un
instante las tijeras". En su sencillez, son im�genes muy claras e impactantes que se
transmiten en esos peque�os versos.
ULP: �Tienen alg�n
tipo de relaci�n con la cultura japonesa?
AB: Nos relaciona la
idea de s�ntesis del haiku. En los inicios de Haiku conformabamos un duo
junto a Sami Abadi. Entre los dos encontramos, despues de mucho tiempo,
ese nombre que tiene que ver con la multiplicidad de influencias que tenemos a la vez de
no sentir pertenencia a ning�n g�nero en particular; "Folclore?", si me gusta
pero no soy folclorista..."Rock?", bueno, tambi�n me gusta, pero no me siento
rockero...por ello, teniendo esas influencias sale una m�sica que contiene algo de eso y
a trav�s de nuestro trabajo se sintetizan de alguna manera; en este sentido eso ser�a un
haiku.
ULP: �Qu� podes
decirnos de "Las Voces De Un R�o", el primer trabajo de Haiku?,
�C�mo surgieron esas composiciones?
AB: Haiku
empez� a funcionar en el '93 y el primer disco fue grabado recien en el '97, por ello,
rescata todo el trabajo de esos cuatro a�os de haber tocado en festivales y distintos
�mbitos (algunos apropiados y otros no tanto...); y de las distintas situaciones que
vivimos con Haiku. En principio, la m�sica siempre fue intimista, con un
sonido bastante especial, muy cuidadoso de lo t�mbrico, a la que le fuimos dando un color
partiendo no solo de lo estructural, tambi�n hubo un importante espacio para
improvisaci�n. Esto est� relacionado a que con Sami nos conocimos en un
taller de composici�n, un lugar muy interesante que funciona en el conservatorio Manuel
de Falla dirigido por Ricardo Capellano (mi maestro de guitarra), all� comenzamos a
trabajar juntos y se fue dando un lenguaje de improvisaci�n bastante fluido que se
refleja en el disco. Finalmente le sumamos algunas composiciones que ya ten�amos o que
surg�an en aquel momento. Es importante decir que por esa formaci�n pasaron otros
m�sicos (contrabajistas, percusionistas etc.) hasta que apareci� Carlos
Fratkin "el fraterno Doctor Kin" y ahi entonces se form�
definitivamente el grupo como trio.
ULP: �Cu�les fueron
los motivos para los cambios de integrantes?
AB: Los integrantes
que entraron y salieron fueron importantes en su momento, y bueno, decidieron seguir otros
rumbos tomando un camino distinto; por ejemplo, el cambio m�s sustancial que podr�s
notar y que diferencia el primer y segundo disco, fu� la partida de Sami
y el ingreso de Marcelo Bru y Cristian Cocciararo.
Cuando se fue Sami, aquellos que conocen su obra lo sabr�n, tomo un
camino por lo electr�nico y el trabajo con el procesamiento del sonido.
ULP: S�, es verdad,
realmente lo que est� haciendo actualmente Sami no tiene nada en com�n
con lo que es Haiku...
AB: Bueno, toda esa
experimentaci�n que escuch�s en el trabajo de Sami "Lejos o
Leve", fue creciendo paralelamente en Haiku; �l sent�a que
ten�a otras cosas para dar, estaba muy motivado por el trabajo con las pedaleras, las
Lexicom y todo eso que lo distanciaban cada vez m�s del concepto Haiku.
Finalmente en su alejamiento, todo fu� muy natural y en t�rminos super amistosos, tanto
como que participamos de alg�n modo en su primer trabajo.
ULP: Durante las
presentaciones �Logran el clima necesario para su propuesta?
AB: Bueno, realmente
no es facil... el ideal ser�a el que se da en un concierto de c�mara, pero claro, con
otra m�sica... ese ser�a el �mbito para que la m�sica pudiera desarrollar todo lo que
tiene para darnos. Cuando entr�s en la sutileza sonora del oboe, del cello, o de la
percusi�n... Carlos trabaja mucho sobre los timbres de la percusi�n y
de la peque�a percusi�n con gloken y una cantidad de cosas que, si no tienen el clima
necesario, se pierden.
Recuerdo que con una de las formaciones tocamos durante mucho tiempo en un lugar llamado
"El Taller" en Palermo, en una plaza y es un lugar al que va muchisima gente,
pero claro, vos est�s tocando y te pasan las papas fritas por el medio... y tenes que
ganarle al ruido que hay...
ULP: Vos que recien te
incorporas a la formaci�n de Haiku, c�mo te situ�s en el ensamble y
c�mo ves la continuidad tem�tica entre "Las Voces De Un R�o" y el
que fue el disco debut.
Cristian Cocciaro: Lo
veo muy interesante en cuanto a que me encuentro en un mundo nuevo de la musica,
experimentando. Bueno, para m� es un proyecto muy especial. Yo me dedico a la m�sica
cl�sica...
ULP: ...s�, sabemos
que sos miembro de la Orquesta del Teatro Argentino de La Plata.
CC: S�, fui miembro
efectivo durante diez a�os, del '76 al '86 y el a�o pasado volv�, audicion� y qued�
otra vez por aqui... y bueno, es un mundo, con mucho respeto, muy estructurado el de las
bandas sinf�nicas y todo eso...por eso esto me permite otra busqueda de experimentar otra
conexi�n con la m�sica y el arte y m�s con esta gente que permite compartir es
busqueda.
ULP: Cuando conociste
a Carlos y a Alejandro que ya ven�an trabajando, ya
hab�as escuchado ya su material...
CC: Bueno, no, en
realidad no. Escuch� que exist�a Haiku reci�n cuando me lleg� un CD a
trav�s de una persona conocida en com�n. Luego, una tarde son� el tel�fono en mi casa,
y era Carlos que me invitaba a tocar. Despu�s de setenta horas de
grabaci�n en un trabajo muy profundo creo que hice bien en ir...
ULP: Ya que sos
integrante de una orquesta cl�sica por ah� pod�s ayudarnos a entender el por qu� del
hermetismo en circuito de m�sica cl�sica. Sobre todo con los programas donde no parece
posible que se integre a artistas que no provienen del entorno acad�mico...
CC: S�, hablamos de
algo que ocurre aqui en la Argentina... hace falta un poco de apertura. Hay grandes
artistas y solistas que hacen un concierto de Dvorak para cello y luego
te traen un grupo de flamenco espectacular haci�ndose un contraste genial... pero no s�,
con mucho respeto, tal vez ser� lo que estamos acostumbrados a consumir est� todo
parcelado. Y bueno, ya que estamos tan acostumbrados a copiar, tal vez podamos en alg�n
momento copiar modelos m�s modernos. De todos modos, creo que con el proyecto para el
nuevo Teatro Argentino van a surgir cosas nuevas.
ULP: La verdad es que
ser�a muy importante ya que la actividad del Teatro Argentino nos toca bien de cerca...
CC: Te digo que a la
gente que est� ahora en el Teatro Argentino, yo los conozco desde hace bastante tiempo, y
quieren buscar otras cosas, y bueno recuperaron al publico y esperan incorporar p�blico
nuevo...
ULP: S�, muchas veces
sucede que los repertorios son muy limitados; Ser�a interesante poder escuchar
interpretar obras de... no s�, Piazzolla, Cage, Ginastera...
CC: Te repito, vas a
ver que van a haber nuevas propuestas, incluso adem�s de orquestas, de teatro, quieren
integrar otras cosas ya que hay espacio y adem�s es una necesidad, no podemos estar todo
el tiempo con Vivaldi, que es muy bello, pero no solo existe eso.
ULP: Cuentennos como
viene la actividad de difusi�n de Haiku, shows y todo ello...
AB: Ahora, en los
�ltimos tiempos nos hemos convertido en una banda de estudio y medi�tica. En verdad este
disco lo hemos grabado a fines del '99 y aun no lo hemos tocado en vivo.
ULP:
Los saludamos y esperamos verlos pronto en alg�n show...
AB:
Muchas gracias a ustedes y bueno, seguimos en contacto...
CC:
Esperamos vernos pronto y agradecemos much�simo esta oportunidad de llegar a otras
personas.