(GEP 2000 – 56:48)

1.The Wrong Side Of Weird(12:23), 2. Erosion (05:43), 3. "The Seventh House"(14:23), 4. Zero Hour (06:57), 5. Shooting Angels (07:24), 6. Guiding Light (09:58)

Desde 1997, IQ (que ya ven�a atravesando un excelente momento con su renacimiento), logr� un lugar que pocas bandas del llamado neoprogresivo lograron en el ambiente. Esto fue gracias a la salida de su �lbum "Subterranea", con el cual lograron conjugar una cierta vanguardia con el potente sonido que siempre los caracterizo.

Con esta obra estuvieron de gira por todo el mundo (tocando en nuestro pa�s en 1999), editando un video y un CD doble en vivo como testimonio de una de las contadas veces que representaron la misma como "obra esc�nica completa". Adem�s de esto sacaron dos muy buenos discos m�s, que no conten�an material nuevo.

Es por eso que la expectativa ante un nuevo disco de los ingleses era muy grande. Y la banda responde a las ansias de sus fans con un excelente disco que sigue los pasos de "Subterranea", pero dentro de un patr�n bastante m�s cl�sico y digamos "menos oscuro".

"The Wrong Side Of Weird" comienza con una l�nea de teclado muy sencilla y ganchera, a la cual se suma la guitarra de Mike Holmes y el bajo de John Howitt para luego arrancar todos con un pasaje muy en la l�nea de temas como "Wurensh". Bien t�pico IQ. Otro poquito de la l�nea inicial de Martin Orford, integrada ahora con el resto de la banda, y volvemos a escuchar la melod�a principal. Este es un tema muy ganchero y de gran din�mica, cuyo sonido es bastante moderno y de una cierta espacialidad (abundancia de ecos y delays).

Hacia los cinco minutos y medio el tema se calma dejando traslucir un leve toque "Porcupine Tree" en su melod�a. Luego la banda arranca con todo, manteniendo ese "toque" en un pasaje bastante pesadito donde volvemos a recordar que antes de este disco la banda grab� "Subterranea". Impecables secciones se suceden y retoman la melod�a del principio. Seguramente estamos ante un futuro cl�sico de shows en vivo que adem�s funciona como una muy buena apertura del disco o de un show.

"Erosion", si parece extra�do de su disco anterior, por su tensi�n y oscuridad. Es sutil e inteligente la labor de Martin Orford en teclados, recordando un poco al camino hecho por Clive Nolan en el �ltimo disco de Arena. Es un tema potente y atractivo, pero quiz� el menos original del disco. Un excelente solo de Mike Holmes demuestra que tambi�n hizo los deberes y estuvo escuchando un poco al mago Wilson de Porcupine Tree.

"The Seventh House" comienza delicadamente con una melod�a tejida entre Holmes y Orford que tiene una leve semejanza con la del comienzo del disco. Hermosa e interesante, va creando un muy buen clima junto a la voz de Nichols, creciendo hasta desembocar en una secci�n con mucha fuerza, que nos mantiene bien atentos. Un gran solo de Holmes hace un cambio a una secci�n muy Genesis, pero producida de forma muy precisa y sutil, sobretodo en las guitarras de Mike Holmes. Desde la base Paul Cook y Howitt llevan a la banda como un relojito mientras el tema crece y crece expandi�ndose cada vez m�s en potencia y sonido hasta el gran final con Nichols haciendo del tema casi un himno. Lo que podr�a llamarse "grandilocuencia marca IQ".

"Zero Hour" me recuerda al tema "Subterranea", pero es un poco m�s calmo y jazzero, de hecho tambi�n cuenta con un solo de saxo al igual que aquel. Luego, una excelente secci�n instrumental y algunas melod�as que llaman al tema anterior.

"Shooting Angels" se inicia con una melod�a muy tranquila de Orford con aires del gran Jan Hammer, con un sonido no muy caracter�stico en el. Un abrupto quiebre de la bater�a de Cook le da un vuelco de 180� al tema con un sonido muy industrial, al que se pliega luego toda la banda, nuevamente vuelve un solo de saxo construyendo as� el tema m�s raro del disco. Muy interesante. Hacia el final dejan paso a un sonido m�s Neo y a un solo de Holmes, pero sin perder la fuerza en ning�n momento.

El �ltimo tema "Guiding Light", nos retrotrae al IQ de "Ever", con un comienzo muy �pico y emotivo, hasta que se quiebra a los tres minutos y medio con un teclado extra��simo de Orford cambia totalmente la l�nea del tema volviendo a asemejarse la banda a un "Porcupine Tree Neoprogresivo". Sonidos m�s normales de por medio la banda termina el disco bien, bien arriba y de excelente manera: la extensa secci�n instrumental, es sencillamente BUENISIMA.

Es un disco muy raro, por que por un lado, no presenta demasiadas novedades, como si lo hizo "Subterranea", pero ataca desde varios frentes: compositivamente es refinado y muy compacto; mel�dicamente es irresistible, y el aire a la banda de Steve Wilson que los sobrevuela por momentos es decididamente "weird". Los temas por momentos recuerdan un poco a los discos de Arena donde Howitt particip�. En cuanto a su sonido, es realmente muy moderno, lo que lo hace nuevamente, muy particular. As� como Arena no logr� superar a "The Visitor", disco de sonido e intenciones similares, IQ, con "The Seventh House" logra desde su historia comenzar el nuevo siglo sacando un disco que no innova pero que, sin embargo, es tan bueno como su disco anterior. �C�mo se logra esto? Conjugando un estilo compositivo cl�sico en la banda con un sonido y unas melod�as cada vez m�s trabajados y absolutamente modernos, que lleva el dramatismo que siempre fue su marca a nuevos niveles. Todos, los 5 m�sicos, desde sus lugares, nunca estuvieron mejor y tienen algo que parece muy presente dentro suyo: una constante b�squeda de superaci�n. La banda suena mejor que nunca, y este disco es testimonio de ello.