VANILLA SKY

Režija: Kameron Krouv

Uloge: Tom Kruz, Penelope Kruz, Kameron Diaz, Kurt Rasel, Džejson Li.

Žanr: triler

Proizvodnja: SAD, 2001.

Distribucija: VANS

»Vanilla Sky« je neobično značajan pokazatelj trenutnog stanja u svetskim filmskim tokovima. U njemu se, štaviše, posredno mogu prepoznati neki putevi kojima bi se i naš film mogao vratiti u red međunarodno priznatih kinematografija.

Reč je o holivudskoj preradi španskog izvornika »Otvori oči« koji je 1998. godine režirao Čileanac Alehandro Amenabar, trenutno aktuelan u našim bioskopima sa izvanrednim trilerom »Duhovi u nama«. Tako brz prenos evropske matrice u Filmski Vavilon ne čudi ako se uzme u obzir da su se moguli već dokazali u vrlo brzom snimanju američkih verzija uspešnih evropskih, naročito francuskih filmova.

Međutim, podatak da je španski film u pitanju, govori mnogo. Naime, španski i latinoamerički autori su trenutno poslednji branitelji artikulisanog filmskog izraza. Među njima se nepravedno ističe reditelj kič – melodrama Pedro Almodovar koji zasenjuje niz neverovatnih autora čiji su filmovi, na svu sreću, dostupni i u našim videotekama. Među njima se pored Amenabara moraju pomenuti Meksikanac Giljermo del Toro (»Kronos«, »Pretvaranje«) i Španci Aleks De la Iglesija (»Mutantska akcija«, »Sudnji dan«, »Perdita Durango«, »Grešna zajednica«), Mateo Hil (»Niko nikog ne poznaje«) i Haume Balagero (»Bezimeni«). Počasno mesto među njima zaslužuje i Alfonso Kuaron, del Torov sunarodnik i prijatelj koji je na ovogodišnjem FEST – u imao zabavan film »Letovanje u troje«.

Španci su do ovakvog statusa došli uz pomoć kvalitetne državne strategije koja je posle krutog Frankovog režima ukinula cenzuru i uvela subvencije za film, sa naročitim insistiranjem na kvalitetu (!). To ulaganje se višestruko isplatilo pošto su španski filmovi postali istovremeno i vrlo isplativi i dovoljno kvalitetni da pronose slavu Kraljevine Španije po celom svetu.

Film »Otvori oči« je oduševio Tom Kruza koji je otkupio prava na priču sa željom da glumi u holivudskoj verziji. Režiju je prvobitno ponudio samom Amenabaru koji je taj angažman odbio da bi zatim u Kruzovoj produkciji, sa Kruzovom (bivšom) ženom Nikol Kidman snimio »Duhove u nama«. Režiju rimejka je zatim prihvatio Kameron Krouv, potpisnik nezaboravnog »Koraka do slave« i reditelj koji je znatno osvežio Kruzovu karijeru u drugoj polovini devedesetih sa filmom »Džeri Megvajer«. Krouv je nesporno veliki autor, međutim njegov angažman na ovom filmu je podjednak promašaj.

Grehota je prepričavati sadržaj filma »Vanilla Sky«. Samo mogu napisati da će svakome ko je čitao romane Filip K. Dika biti jasno u kakav zanimljiv pravac polazi priča o mladom nasledniku bogate izdavačke kuće.

Na planu sklopa događaja, Krouv pravi prilično dosledan falsifikat Amenabarovog dela. Intonacija pojedinih scena je drugačija i te promene su ponegde čak i korisne. Naime, Krouv je napisao prilično solidnu scenarističku adaptaciju koja povremeno ima trapav tretman vremenskih skokova ali zato jako uzbudljivo razvija melodramu između glavnog junaka i njegovog najboljeg druga. Vrlo je čudno da holivudski rimejk zaobiđe klopku na terenu scenarija a onda poklekne na nivou glumačke podele i inscenacije.

Glumačka podela je neumitno obeležena vrlo čudnim sklopom porodičnih i emocionalnih veza koje nisu analitički materijal ali se ipak moraju razmotriti. Gazda celog projekta, Tom Kruz igra glavnu ulogu. Glumica iz prvog filma (i Gazda Tomova simpatija) Penelope Kruz ponavlja svoju ulogu (sličnu sudbinu je doživela i Nikol Kidman kad ju je Kruz zapazio i priveo na snimanje svog filma »Dani grmljavine«, u režiji Toni Skota). Kameron Diaz, u ulozi njene suparnice čak i pevazilazi domet prethodnice iz izvornog filma. Nažalost, Gazda Tom i Penelope izneveravaju. Tom Kruzov problem je u tome što je nejgova zvezdana magnetičnost odvratila maskere od radikalnog oblikovanja njegove nakaznosti koja u filmu mora biti potresna. Penelope Kruz, pak, ponovo pokazuje da slabo funkcioniše u američkom filmu gde je kamera ne miluje kao u Amenabarovom originalu. Vredne pomena su i epizodne uloge koje su ostvarili Kurt Rasel (čija je pastorka Kejt Hadson lansirana u Krouvovom remek – felu »Korak od slave«) i Džejson Li, jedan o nosilaca tzv. nezavisnog filma.

Kameron Krouv je autor iza koga stoje nezaboravni ilmovi. Nažalost, on očigledno ne ume da se iskaže izvan faha romantičnih rokenrol priča. Sam Krouv je posle snimanja remek – dela »Korak do slave« izjavio kao mu na snimanju direktor fotografije Džon Tol određuje kadrove. Takva nedopustiova površnost u tretiranju filmskog izraza se ogleda u konfuzno sklopljenom »Vanilla Sky« gde umesto Amenabarovog rafinmana, začudnost proističe iz haotične proizvoljnosti.

Pripovedačka kičma ovakve strukture je takođe izuzetno osetljiva i tu se Krouv slabo snalazi pošto je do sada u karijeri radio samo jednostavne ljudske priče razigrane ponekim detaljem. U ovom filmu su detalji važni delovi jedne ipak znatno složenije celine. Krouv to, čini mi se, nije ozbiljno shvatio pošto je očigledno više razmišljao o izboru pesama za saundtrek nego o osnovnim potrebama priče. Pritom, preterana briga o muzici (čiji koreni postoje u autorovoj karijeri eminentnog rok kritičara) postaje sama sebi svrha i javlja se u rasponu od jeftine sugestije kada trenutak ljubavnog neuspeha prati otvoreno ljubavna pesma do oštrog kontrapunkta kada se autor pravi pametan time što tajno iznošenje leša prati šlagerom iz osamdesetih.

Vrhunac apsurda je u tome što je izvan svih ovih mana, suština originalnog filma »Otvori oči« toliko snažna da i »Vanilla Sky« liči na konceptualno remek – delo koje bi se zbog problematične režije inmače proglašavalo za odličan film. Kritičarska savest me sprečava da afirmišem objektivni kvalitet ovog filma pošto nije autentičan. S druge strane odgovornost kulturnog poslenika me obavezuje da stav formulišem na sledeći način – pogledajte i »Vanilla Sky« u bioskopu i »Otvori oči« na videu.

Dimitrije Vojnov