MEDALJON

Džeki Čenov holivudski hepiend je došao prekasno. Najpre, zbog samog Holivuda čije su produkcije postale prekomplikovane i opterećene administrativnim, statističkim i vanfilmskim pitanjima.

Čen je u takvoj atmosferi progutan i svaren u tipskog glumca koji isključivo igra zbunjene strance u laganim akcionim vodviljima gde verbalna komedija dominira nad akcijom. Takav pristup je izneverio temeljnu vrednost Čenove bioskopske persone i svu zaostavštinu velikana neme filmske komedije koju je uključio u svoj stil.

Premda ni Čen nije osvojio Holivud u cvetu mladosti tako da tamošnji okoštali pristup snimanju filmske akcije nije uspeo da valjano proceni kakav filmski jezik treba da se primeni na ostarelog akrobatu.

Na svu sreću, očuvao je svoju hongkonšku karijeru gde paralelno sa Holivudom snima akcione filmove. Ni u Hong Kongu Čen više ne rizikuje život kao ranije, no tamošnji gospodari bioskopske akcije nalaze bolje načine za inscenacije njegovih borbi i akrobacija.

»Medaljon« je specifičan film njegove honkonške faze. Naime, reč je o projektu koji je sniman više godina, prvo u režiji crnačkog hitmejkera Redžinald Hadlina (House Party, Bumerang), zatim po instrukcijama veterana Gordon Čena. Tokom naporne i kompleksne realizacije je došlo do ukrštanja holivudskog hardvera i hongkonškog softvera. »Medaljon« je u tom produkcionom vrtlogu izgradio zanimljiv identitet.

Zapleti Čenovih filmova tradicionalno služe kao kostur na koji se lepe akcione scene, osnovni aduti njegovih rola. Ovoga puta je njegov spektakl izgrađen na bazi okultne akcione komedije u kojoj inspektori Interpola moraju da spreče zlog britanskog bogataša u otmici Odabranog Deteta čije moći čine da spojem dvaju medaljona čovek postane besmrtan.

Gordon Čen uspeva da pretvori »Medaljon« u efektno akciono pretemeljenje Edi Marfijevog promašaja »Zlatno dete«. Reditelj tačno zna zašto se publika okupila da gleda film i precizno odmerava zadovoljenje sa pripovedačkom predigrom.

Azijske i irske lokacije su maksimalno iskorišćene i uvek je zabavno videti spektakularne akcione scene smeštene u prepoznatljiv urbani milje. Naročito je zabavno gledati Čena kako nudi novi pogled na klasične urbane građevine i instalacije i koristi ih kao rekvizitu u borbama. U ovom filmu on uspeva da okusi i obilnu upotrebu specijalnih efekata u scenama borbe, što je ugušilo savremeni kung fu. Pored već poznatih efekata letenja sa žicama koje on vrlo disretno koristi, imamo i prvu scenu u kojoj se bori sa digitalnom utvarom kada se okultni obredi otmu kontroli. Međutim, u »Medaljonu« glumčev magnetizam sprečava da specijalni efekti dominiraju ekranom.

Podjednaku svest o nameni filma pokazuju i glumci koji okružuju Čena. Njegova partnerka je Kler Forlani, diva u usponu. Za komičarski sparing je zadužen pouzdani Li Evans. Velikog negativca igra oportuni rent-a-engleski-zliovac Džulijen Sends. Raduje povratak čuvenog epizodiste iz »Indijana Džonsa«, Džon-Ris Dejvisa. Ovakva podela je istovremeno zanimljiva po imenu i značenju koje unose u film a njihova disciplinovana gluma je čista premija.

Pored vrlo poštenog odnosa prema publici koja dobija željenu dozu Čenove akcije, najveći kvalitet »Medaljona« je u tome što je energično realizovan ali ne i upeglan kao tipični holivudski pustolovni akcijaši. Upravo te nesavršenosti, ta neobrađenost ivica nudi ugođaj koji su imali njegovi raniji filmovi, koji su imali veliku gledanosti i široku komunikativnost ali nikada nisu uklanjali greške koje su ih razdvajale od glavnog toka i uglednih bioskopskih dvorana.

Dimitrije Vojnov