Miercuri , orele 12, cabina actorului Dan Puric, etajul al II- lea Teatrul National I. L. Caragiale Bucuresti.
A consemnat pentru dumneavoastr� C�pusneac Ioan-M�ndrisor.
C.I.M. Maestre Dan Puric, ce reprezint� pentru dumneavoastr� sansa de a fi- Mihai Eminescu- �n piesa
''Si mai potoliti-l pe Eminescu'' ?
D. P. �n primul r�nd este o sans� de a reabilita o imagine destul de contorsionat�, a fost un Eminescu tratat festivist de c�tre regimul comunist si artificial poleit ascunz�ndu-se o mare parte din opera lui autentic� din motive de cenzur� politic� si imaginea actual� contemporan� care a ap�rut� �n c�teva reviste care speculeaz� si exercit� un fel de relativism cultural; un Eminescu privit ca o dimensiune minor� a culturii europene, ceea ce nu este deloc adev�rat: �ntre aceste dou� imagini deformate, cea una festivist� si una minimalizat�, se afl� spiritul lui Eminescu; puternic de talie universal�, curat si nu-ti trebuie dec�t instinctele unui rom�n ca s�-l iubesti pentru c� vorba cuiva din Basarabia si acela era marele poet Grigore Vieru'' Cei de dincolo de Prut ne-a acuzat c� am r�mas la Mihai Eminescu. Noi le r�spundem c� la Mihai nu se r�m�ne, la Mihai Eminescu se ajunge''
C.I.M. Ce simte unul dintre cei mai performanti actori rom�ni �n timpul spectacolului si nu poate exprima datorit� limitelor impuse de scenariu?
D.P. P�i, deoarece limitele de scenariu au fost evidente �ntr-un text scris atunci, am g�sit acest limbaj nou, acest limbaj teatral, �n care poti s� exprimi dincolo de cuvinte; exist� chiar un proverb chinezesc care spune c� atunci c�nd oamenii mint, m�inile spun adev�rul. Deci am c�utat o form� de libertate totala, �ntr-un nou limbaj teatral care presupune pantomim�, step, comedie mut�, spiritul improvizatiei, comedia del arte, un limbaj international dincolo de frontierele de cuv�nt.
C.I.M. Cum a-ti descrie reactia publicului �n timpul si dup� spectacol din punctul dumneavoastr� de vedere?
D.P. P�i teatrul �-si merit� aceast� dimensiune, mai bine zis spectacolul de teatru, de unicitate �n fiecare sear�, pentru c� �n fiecare sear� este un public nou. Un mare actor francez 'Sasha Ghitri' spunea c� si publicul trebuie s� aiba talent: Exist� un public mai inertios dar exist� si un public care aproape �-ti face spectacolul sa fie extraordinar, deci de fiecare dat� exist� o tensiune �nainte de a intra �n scen�, exist� o tensiune �n timpul spectacolului si una la sf�rsit asta depinde de calitatea publicului, nu se poate generaliza. M�ine am spectacol, nu stiu cum va fi, - bine balansul nu este �ntre catastrof� si foarte bine, ci este vorba de nuante aici.
C.I.M. Excluz�ndu-v� pe dumneavoastr� care ar fi cei mai buni trei actori rom�ni capabili s� fie macar pentru un spectacol, Eminescu?
D.P. Este foarte greu de spus, lucrul �sta eu am intrat �n locul lui Adrian Pintea care din anumite motive nu a mai putut sa-l fac�, deci Adrian Pintea era un posibil foarte bun Mihai Eminescu Acum multi ani �n urm� 25-30 de ani pe scena Nationalului, Eminescu a fost domnul Ion Caramitru �n tandem cu doamna Vali Seciu si b�nuiesc c� mai exist� actori, nu pot s� numesc acum, nu vreau s� ma hazardez �n asta, care ar lotul �sta de sensibilitate si de cultur� care ar putea s�-l creioneze. Eminescu nu se poate juca, Eminescu a fost un geniu, un geniu nu se poate juca se poate doar pomeni niste fragmente.
C.I.M. A fi Eminescu produce cumva o influent� per ansamblul vieti unui actor?
D.P. P�i orice contact cu un rol are o conexiune de feed-back la un moment dat, �ti transmite niste energii, Sigur de c�nd �l joc pe Eminescu, pot s� spun c� atitudinea lui curat�, luciditatea si suferinta lui �n fata actului de degradare a poporului rom�n parc� mi-a ad�ncit si mai mult fondul depresiv �n care tr�iesc, dar �n acelasi timp �mi d� certitudinea si siguranta c� acest popor a dat niste valori extraordinare si c� spiritul gregar poate fi contrazis de o constiint� superioar�.
C.I.M C�t� munc� a necesitat dezvoltarea abilit�tii de a fi Eminescu, p�str�ndu-va totusi individualitatea?
D.P. Au fost vreo dou� luni si jum�tate de munc� al�turi de regizorul Grigore Goant� �n sensul c� era un text pentru prima oar� ap�rut �n literatura rom�n� scris de domnul Cristian Tudoriu Popescu, un text care a trebuit s� fie dramatizat din nou, adic� redus la niste secvente mai importante. A fost si o munc� asupra textului destul de periculoasa dealtfel , pentru c� prima oar� ap�rea nu Eminescu cel cu somnoroase p�sarele, ci acel Eminescu chiar romantic dar foarte puternic, gazetarul, constiinta lucid� a timpului s�u. Cineva mi-a zis la Botosani, un secretar literar, c� Eminescu a fost si poet si eu am �ntrebat: Cum a fost si poet ? El mi-a r�spuns: P�i da, c� �nainte de toate a fost o constiint�- deci acel spirit viu acel spirit militant care a fost Eminescu si de care foarte putin s-a stiut �n perioada comunist�, acea oper� politic�, acea constiint� lucid� si vie care a luptat pentru statutul civil, statutul istoric al Rom�niei, are o foarte important� dimensiune redat� �n aceast� pies� prin acest text.
C.I.M. Este un text greu?
D.P. Este foarte greu, este cel mai greu rol pentru c� atunci c�nd �l joci pe Hamlet, ai dreptul la interpretare, pe c�nd juc�nd pe Eminescu pe care fiecare rom�n �l are �n minte nu-ti �nchipui c� aceasta pies� a fost primit� de asta cronicile s-au �mp�rtit �n dou�: unele foarte proaste care au acuzat c� nu este Eminescu asa deoarece s-a dat dovada c�t de ancorati au r�mas acesti critici �n cliseele comuniste, c�t de �napoiati ca mentalitate, adic� a fost un act de desconspirare;si cronici �ntr-adev�r vii, foarte bune care au surprins acest efort de a repune un Eminescu viu, vital, adev�rat. Este foarte greu s�-l joci pe Eminescu pentru c� �n primul r�nd trebuia s� spargi cliseele vechi si noi si s�-i redai fiinta lui adev�rat� sau m�car o parte din fiinta lui adev�rat�.
C.I.M A-ti mai interpreta valori de asemenea calibru- fiind- Eminescu?
D.P. Nu. Este pentru prima dat� si este cel mai dificil s� joci un rol de vulnerabilitate pentru c� �ntotdeauna imaginea social� este comparat�, exact cum ai juca s� zicem Bethoven sau Verdi. Trebuie s� joci la concurent� cu biografia lui real�, cu anul �n care a existat si �ntotdeauna esti judecat, pe c�nd daca joci Hamlet..Hamlet nu are dec�t o biografie imaginar� pe c�nd oamenii acestia au fost �n carne si oase si au tr�it la fel ca si noi.
C.I.M �n �ncheiere ce a-ti mai putea ad�uga �n leg�tur� cu piesa?
D.P. Este surprinz�tor c� �n anul Eminescu i s-a acordat at�t de pu�in� atentie din partea oficialit�tilor. Este surprinz�tor c� nu a existat o nominalizare pentru o asemenea pies�, c�t de repede poate s� fie deturnat� mentalitatea rom�nesc� si dac� vreti este �ngrijor�tor gradul de lasitate al intelectualit�tii rom�nesti care era responsabil� �n fata unui asemenea act, mai ales c� acest act se producea pe prima scen� a ��rii pe scena Teatrului National. Pe de alt� parte este l�udabil din punct de vedere al poporului rom�n c� acest spectacol se joac� cu s�li arhipline la teatrul Na�ional si pentru asta sunt fericit.
C.I.M. V� multumim si astept�m piese de aceeasi valoare m�car.
A consemnat pentru dvs. C�pusneac Ioan-M�ndrisor
