(CON NOTE DEL MAESTRO PEDRO EL HABANERO)
"Il ballo, quale espressione ancestrale di riti primitivi che affondano nella notte dei tempi, ha conosciuto varie forme di evoluzione. Esso non � prerogativa di un unico popolo, ma piuttosto si � sviluppato, seguendo percorsi sconosciuti, fino ad approdare alle forme note ed a quelle ancora da scoprire. Purtroppo l'evoluzione tecnologica della societ� ha imposto nuovi ritmi e fobie, impedendo al comune uomo della strada di esprimere con movimenti matematici, pervasi di grazia ed abilit�, le potenzialit� del proprio essere ballerino. Nuovi ritmi di massa si sono imposti ed il mero dimenarsi al suono di musiche ossessive ed infantili (trance, disco, pop, underground e "munnezza" varia) ha devastato il fisico e lo spirito di molti. Nulla di tutto ci� si ravvisa nei balli latino americani, ove, scopo del ballo � l'affermazione della socialit� e la conquista dell'altro sesso. Due prerogative indispensabili per garantire lo sviluppo armonico dell'essere umano"
"Il SON di Cuba costituisce la materia prima musicale della salsa. Ritmo caldo, avvolgente, basato sull'uso di strumenti artigianali molto semplici, ricavati spesso da frutti tropicali. La musica segue uno schema elementare: un, due, tre, pausa, quattro, cinque, sei e si ricomincia. Su questo schema vengono costruite le figure.
Si parte dal passo base, speculare per uomo e donna: con il piede sinistro in avanti (per i maschietti) con il piede destro indietro (per le femminucce). Si procede con una sorta di avanti ed indietro ritmato, cui si aggiungono i movimenti laterali, tipo cubana, cubana aperta o, addirittura, cubana completa. Le braccia vanno tenute sollevate, l'uomo passa il braccio destro dietro la schiena della compagana e guida i movimenti stabilendo dove andare e cosa fare. Poi si passa a figure pi� complicate quali il "dile que no", ovvero scioglimento della coppia che continua ad allontanarsi ed avvicinarsi tenendosi per una mano, "l'enchufla", sorta di infilata metaforica e fisica, l'enchufla" uomo donna (lei passa sotto il braccio di lui e viceversa), la rotazione completa con passo indietro e "dile que" no ed infine il sospirato ricongiungimento con il "dile que si". Avete capito tutto? Allora ecco arrivato il momento del "dedo" (o dito), figura pi� complessa che prevede l'incrocio della coppia, alcuni rapidi passaggi uomo donna e poi da capo il "dile que no." Se siete un po' pi� esperti potete esaltarvi anche con il "70", con incrocio e contorcimento di braccia e corpi. Una volta imparate queste figure sapete gi� ballare la salsa!!
"Per diventare bravi salseri, occorre mettersi alla prova e fare frequenti uscite nei locali all'uopo destinati. Nulla e' piu' facile di dimenticare le figure apprese (con fatica) se non si fa pratica! Inoltre, e' opportuno cimentarsi ogni volta con partners diversi poiche' nessuno balla nella stessa maniera e c'e' sempre qualcosa di nuovo da imparare. All'inizio si e' timidi e si ha paura di sbagliare, ma anche a costo di fare un'intera canzone sempre e solo con il passo base e' bene provarci!
Veniamo ora a qualche altra figura. Atteso che nella salsa si da un numero od un nome a tutto, ci si puo' meravigliare e confondere: 70, 70 ricco, 70 complicato, matanzas, matanzas lungo ecc. sembrano simili ed invece...
Il" 70 ricco", ad esempio, prevede un giro esterno della donna, un tunnel con doppio passaggio del braccio intorno alla testa e ben tre piroette della donna per poi tornare al "dile que no". "Matanzas" si esplica facendo passeggiare la donna intorno al cavaliere, donna che viene portata poi da destra a sinistra e "lanciata" in una piroetta completa per poi chiudere con il "dile que no".
Confusi? Incerti sul da farsi? Non vi scoraggiate, poiche' con la pratica e la buona volonta' si raggiungono splendidi risultati."