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大製作 2005/01/31 大導演奧利花史東的大片《阿歷山大帝》票房失利，原因是把電影拍得走火入魔。 拍希臘羅馬的史詩巨片，一要對歷史的背景資料瞭然於胸，二要有氣魄胸襟，無論對凱撒大帝還是阿歷山大，埃及妖后還是阿拉伯勞倫斯的沙漠英雄，這個人物如何崛起，如何成功，人性中有何弱點致使他走向衰落，編導不但要有一套個人見解，而且必須漸漸人到中年，人生智慧有所感悟，借歷史人物澆胸中塊壘，冷冷訴說一場千古興亡的悲劇，電影才會成為耐看的經典。 荷里活上一代的大導演，或許經歷過兩次世界大戰，顛沛流離，飽嚐人情世故的痛楚，像威廉韋勒和大衛連，鏡頭裏的千軍萬馬，積聚了大半生的觀察和感觸，敢玩古裝大製作，治大國如烹小鮮一樣地得心應手。 奧利花史東畢竟跟史匹堡、哥普拉等一樣是戰後出生的一代。奧利花史東是一位才子，聰明得不得了。然而富有才華，卻不一定擁有智慧。他說從小對阿歷山大的故事十分著迷，不錯，他著迷了又如何？年過半百，必須對阿歷山大其人其事另有一套與少年時不同的觀點，不然只為了發財立品，挾名氣一圓少年夢想，就容易犯累投資者傾家蕩產的大忌。 同是大製作，奧利花史東的《驚天大刺殺》（JFK）就緊湊萬分。雖然情節缺乏依據，陰謀論得天馬行空，但奧利花史東把美國東岸自由派左傾知識份子反叛右翼達到的一腔孤憤，傾情煅燒在每一格菲林裏，於是一部三小時半的長片，反覆得跌宕有致，令人血脈賁張，完全火氣十足。 才情不可以濫用，一旦野心勃勃，演變《阿歷山大帝》時就失控了。通通要服從彼得定律：每一個人都可能被擢昇到他力不勝任的高位，導演是一行涼在掌聲上的名利事業，更容易Ego膨脹而失控，以為自己是上帝。 正如武俠小說，何以在金庸以後，全國後繼無人？不要告訴我一個十二歲的女童能寫好武俠小說，因為這個品種，要有一百尺那麼深的文史背景知識土壤，才栽得出十尺高的大樹。還加上人生閱歷的陽光空氣，再加一點挫折和痛苦的雨水，才種得出一片森林。 從《書劍》到《鹿鼎記》，背後下了幾多苦功，付出了多少讀書的光陰和心血。不要隨便學大師，最誤終身是志大才疏，智慧不足，有太多小聰明。 |
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共有 ©2004 Eric Chan Production
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位大哥大姐曾到此一遊