Los L�mites del Silencio

El rodaje se inici� en Regina, Saskatchewan, Canad� el 31 de julio de 2000 y continu� durante 35 d�as, acabando con la fotograf�a principal el 20 de septiembre. Durante el per�odo de producci�n, los m�s de 100miembros del equipo trabajaron en condiciones climatol�gicas extremadamente duras.

Andy Garc�a comenta sobre el rodaje:"Me encanta la regi�n. Pens� que era un lugar muy po�tico para estar y que cre� que era una buena replica para Kansas. Por otra parte, el equipo local era estupendo y trabajaron muy duro realmente".

Durante la filmaci�n princiapl se realiz� gran parte de la producci�n, rodando en m�as de una docena de lugares en la ciudad de Regina (200.000 habitantes) y en los peque�os municipios de la periferia como Lumsden y Sothey, Saskatchewan.

"El gui�n situaba la acci�n originalmente en Philadelphia y dicidmos trasladarlo a una peque�a ciudad de Lawrence, kansas. Saskatchewan es un doble perfecto para kansas -campos de trigo y aldeas y silos de grano - una sensaci�n rural maravillosa y un enorme cielo", explica el coproductor Alex Campbell.

"Las vistas har�n que la gente se siente en medio de America -(un lugar) donde uno no cree que tendr� lugar un thriller urbano- combinando el paisaje con una sensaci�n de aislamiento,"dice el Director Tom mcLoughlin.

Uno de los desaf�os m�s grandes, aunque sorprendentemente, el m�s f�cil de realizar, fue el control de los ferrocarriles en la ciudad de Lumsden y trabajar con una l�nea ferroviaria entera, con sus vagones y m�quinas. Las escenas dram�ticas epresentando el tren "valen su peso en oro", y que a�aden un alto valor productivo a la pel�cula a un coste muy inferior de lo que valdr�a en unc entro m�s grande.

Para el director Tom McLoughlin el realismo de la escena del tren es uno de los punto m�s logrados de la pel�cula. "La secuencia representaba un enorme desaf�o ya que es algo muy dif�cil de controlar. El primer lugar, hay que conseguir la colaboraci�n de los ferroviarios para realizarlo, y luego los efectos especiales en las v�as con un tren de verdad, ya que "nada de toda la escena fue falso, fue algo grande".

El color se convirti� en un elemento importante del sie�o de producci�n de Gregoy Bolton. Tom MxLoughlin utiliza intencionadamente el azul como elemento metaf�rico mediante la introducci�n de una pelota de mano al principio de la pel�cula y record�ndolo posteriormente en muchos otros elementos metaf�ricos.

Las fr�as paredes azules del plat� del enorme y tenebroso Hospital psiqui�trico fue influenciado por el cl�sico de Kubrick 2001 Una Odisea del Espacio. Despojada de toda representaci�n isual, la habitaci�n tiene un aspecto g�lido. La im�gen global en su totalidad -aunque en contraste con el resto de la pel�cula -consigue, no obstante, mantener la cohesi�n tem�tica. El dormitorio de Shelly es de color amarillo que representa la inocencia y , a su vez, refleja su naciente condici�n de mujer.

Gregory Bolton es un profesional con m�s de 15 a�os de experiencia. desdee �ps escemarops de Broadway hasta los plat�s de Expediente X.

"El dise�o se nutre de la palabra hablada y debe adornar y apoyar los temas principales de la pel�cula. El gui�n lo dice todo, da todas las indicaciones sobre el aspecto que debe tener la pel�cula", sostiene Bolton.