糖心寶貝 Sugar Babies
資料:
製作人: Terry Allen Kramer, Harry Rigby
作曲: Jimmy McHugh
作詞: Dorothy Fields, Al Dubin
附加: Arthur Malvin, Jay Livingston, Ray Evans, George Oppenheimer, Herbert Stohart, Eugene West, Irwin Dash, Ted Koehler, Jack Frost
編劇: Ralph G. Allen, Harry Rigby
背景、服裝: Raul Pene du Bois
燈光: Gilbert V. Hemsley, Jr.
髮型: Joseph Dal Corso
音樂指導: Glen Roven
編曲: Dick Hyman
舞曲: Arnold Gross
聲樂整理: Arthur Malvin
附加聲樂處理: Hugh Martin, Ralph Blane
主管: Jack Schlissel, Jay Kingwill, The Kingwill Office
經理: Alan Wasser
製作舞台經理: Thomas Kelly
舞台經理: Bob Burland
公關: Henry Luhrman Associates
選角: Elizabeth R. Woodman
副編舞: Toni Kaye
副導: Rudy Tronto
製作顧問、編舞、導演: Ernest Flatt
簡介:
在人類試圖拖延和抓住的東西之中，時間可以說是首當其衝。當此劇的編劇兼劇場愛好者Ralph G. Allen於六十年代時研究過去百老匯的發展史之時，便對一項已經消失在舞台上的表演藝術"滑稽歌舞雜劇" (Burlesque)深感興趣。這是一種在踏入二十世紀初葉至三零年代在美國非常流行的一種綜藝表演，裡面的歌曲之間並沒有一個完整的故事串連著，可以說是一幕幕的小型情景短劇，當中包括了各類的歌舞表演、默劇、脫口騷、小丑式喜劇，與其他差不多類型的節目相比，這要較涉及較多的黃色笑話，以及賣弄性感的情節也較多。然而在那個年代，最粗俗的黃色笑話在現在看來只能貽笑大方，在舞台上能表演的當然也更隱晦和純真得多。此劇找來了一向以作各類型綜藝舞台節目的Jimmy McHugh為之作曲，亦像一般Burlesque一般，引入多位作曲作詞人。
然而模仿的最大尺度的不是音樂或劇本，而是此劇的調度和設計。無論誰剛看此劇，大概都會被之懷舊而帶小丑氣息的服裝和場景感到驚訝；至於對劇場老饕來講，一幕又一幕精心處理盡量跟之前著名演員如Fanny Brice、Al Jolson等的表演模仿的調度和編舞，更會湧起一陣陣回憶波瀾。這類型的藝術作品到了後來已然被具正統劇本的音樂劇所取代，而娛樂性被相對地調低，加入更多偏重藝術或內涵的內容；然而，此劇在七十年代末就像替觀眾們重溫舊夢一般，為百老匯帶來了一股懷舊的氣息。結果此劇極受劇評和觀眾歡迎，雖然因為其內容鬆散和音樂歌詞已然跟不上時代而被大部份獎項看淡，但仍在百老匯待了三年，而之後的巡演亦取得了非常不錯的成績。曾出演此的有：Ann Miller、Carol Lawrence、Carol Channing、Mickey Rooney、Robert Morse、Anita Morris等。
故事:
/
音樂:
第一幕
1. Overture
2. A Good Old Burlesque Show - 男主角(主持人)出來向觀眾交談，並講明這將會是一套向"Burlesque"這種舞台藝術致敬的節目。
3. Introduction: Welcome to the Gaiety - 男主角繼續介紹，並跟身旁的演員插科打諢。
4. Let Me Be Your Sugar Baby - 眾群舞女郎出場，全部都穿著誇張的服裝，典型的大型開幕曲。
5. Travelin': In Louisiana/ I Feel a Song Comin' On/ Goin' Back to New Orleans - 群舞女郎和和唱團表演了一段群唱群舞歌曲，劇中最大型的踢踏舞片段，女主角亦輝煌登場。
6. The Broken Arms Motel - 男演員表演單人情景喜劇，並以一所甚麼設施都缺的酒店裡的一個不負責任的電話服務生為主題。
7. Sally - 一輪胡鬧過後來首正經八百的情歌。
8. Don't Blame Me - 接著女主角出來表演了典型的綜藝騷式情歌。
9. Immigration Rose - 又來一段歌唱段落，今次的模式是由男主角單獨主唱，加上一隊四人的男聲和唱團，又一典型的Burlesque式表演方式。
10. Little Red School House - 男女主角第一次合作的演出，充滿笑話的課室橋段，加上絕對少不得的黃色笑話。
11. Sugar Baby Bounce - 又來大型舞蹈片段了，今次幾乎可以說是為舞而舞的。
12. Introduction/ Down at the Gaiety Burlesque - 女主角和一堆塗黑臉的女舞者們表演了歷史悠久的全女班"明尼斯特朗秀" (Minstrel Show)，音樂和舞蹈上都加入了黑人的靈歌和爵士元素。
13. Mr. Banjo Man - 大概同上，但此曲來講女主角的獨唱位多得多。
14. The Candy Butcher - 在完結第一幕前，先讓男演員們來一個搞笑的...又是黃色笑話。
第二幕
1. Entr'acte
2. I'm Keeping Myself Available for You/ Exactly Like You - 典型的美式綜藝雜劇的輕鬆情歌，這次可不是由女主角演出了。
3. I'm in the Mood For Love - 女主角格調一轉來到較為深情柔和的情歌，又一正規的Burlesque處理，玩鬧之後來些較正經的內容了。
4. I'm Just a Song and Dance Man - 男主角唱出對演藝事業的執著和其美麗之處，可能是全劇情感處最高的段落。
5. Warm and Willing - 來到女人獨唱曲的最後一首，來的是一首甜蜜的情歌。
6. Father Dear, Father Dear/ The Boss Upstairs - 終於有女人加入講黃色笑話行列了，亦打破之前較正經浪漫的氣氛。
7. Cuban Love Song - 帶有異國風情的男聲獨唱曲，加入外國風格的歌曲亦是綜藝騷常用的伎倆之一。
8. The McHugh Medley (I Can't Give You Anything But Love/ I'm Shooting High/ When You and I Were Young Maggie Blues/ On the Sunny Side of the Street)- 給男女主角大騷演技和唱技的歌曲，包括了各類型的歌曲，而伴奏幾乎只有一具鋼琴。
9. You Can't Blame Your Uncle Sammy - 全劇的結束當然要來一段大唱大跳的片段，而正如大部份美國舊式綜藝表演一般，完結的歌曲當然要帶有多少愛國情懷。
紀錄:
/
唱片:
只有一隻1979年百老匯原版，現下已經絕版，香港沒有發售。
觀感:
要介紹此劇所花的工夫可真比平時多，首先此劇沒有一條完整的故事線，所有情景大多只能憑猜度和有限的圖片和片段來支援；另外此劇的錄音非常難找，而買到後裡面所給的資料也少的可憐，歌詞更是不知從那裡找起了。個人來講對此劇的音樂沒多少感覺，但其表演模式實在有很多值得觀摩的地方，這亦是對早期美國百老匯音樂劇有興趣的愛好者一套非常不錯的參考劇目。此劇雖然獲多項提名卻一個獎都沒有是有點可惜，但此劇對男女主角的要求極高，所以能夠負此重任的除了自己夠能力外，還得要有相當的號召力哩。
推薦曲目:
Travelin': In Louisiana/ I Feel a Song Comin' On/ Goin' Back to New Orleans: 大合唱，群舞片段中的佼佼之作，長腿舞加踢踏舞，娛樂性十足。
Immigration Rose: 男聲領唱，特別的是有一隊四人的和聲團，聲樂的編排處理非常具特色。
I'm in the Mood For Love: 女聲獨唱，浪漫而柔情的典型情歌，適合拿出來獨唱。
I'm Just a Song and Dance Man: 男聲獨唱，劇中的情感高潮，歌詞甚有味道，適合拿出來獨唱。
Father Dear, Father Dear/ The Boss Upstairs: 喜劇片段，雖然是黃色笑話，但卻表現的純真無邪，這可不是人人做到。
You Can't Blame Your Uncle Sammy: 大合唱加大群舞片段，服裝、舞蹈、場景、歌曲俱顯特色的段落。
數字:
百老匯首演: 1979年10月8日 - 1982年8月28日
上演場數: 1208
個人評分: 7.5
劇照:
回到S-Z的音樂劇