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Forma��o
de acordes
Quem nunca se deparou com um acorde que nunca viu antes?
Mesmo ap�s uma certa pr�tica e consci�ncia dos acordes comuns, sempre surge, no
decorrer de uma m�sica aquele "acorde chato", mas que pode dar aquela levantada
na melodia. Voc� tem algumas alternativas para solucionar o impasse: pode ligar para um
amigo, que corre o risco de tamb�m n�o saber, apelar pro dicion�rio de cordes da
Musikabr, tentar adivinhar ou colocar um que fique parecido, ou finalmente descobri-lo!
Todos os acordes foram baseados em D�, pois fica mais f�cil
a identifica��o de intervalos, mas deve-se usar do mesmo princ�pio com os demais.
Vamos ao que interessa...
Acordes em seu estado
Fundamental
Com a nota fundamental (1�) no baixo.
Montando D�...
Um acorde maior e de 3 notas (tr�ade) � sempre montado
utilizando a ter�a maior, e a quinta justa (nunca esquecendo da fundamental (1) ).
Sabendo que a ter�a de d� � Mi e que a quinta � sol, podemos montar o Acorde D� Maior
assim:
- C E G - No viol�o isto ficaria assim:
e |-------|
C |--1----|
G |-------|
E |--2----|
C |--3----|
x |--x----| |
Perceba que um D� foi adicionado na segunda
corda, assim como um mi na primeira. Estas notas s�o opcionais, mas se preferir n�o
coloca-las, deve-se tomar o cuidado de n�o ferir as cordas. Logo, fica mais pr�tico
utiliz�-las |
Se voc� n�o tem conhecimento dos intervalos dos acordes,
pegue a tabela que est� dispon�vel na se��o dicas. Al�m de transportar m�sicas, ela
facilita bastante a identifica��o de que nota corresponde ao intevalo necess�rio para o
acorde a ser formado.
Aproveite o que aprendeu e monte o Acorde L� (A), identificando a fundamental,
ter�a maior e quinta no bra�o do viol�o.
Montando Cm
Este acorde tamb�m � uma tr�ade, assim como C, mas � menor. O "m" da
cifra est� se referindo � ter�a. logo, o que se deve fazer � diminuir a ter�a em meio
tom, o que resulta em (D#).
G |--3----|
D#|--4----|
C |--5----|
G |--5----|
C |--3----|
x |--x----| |
O que deve ser feito aqui � diminuir a ter�a
em meio tom. Observe que mesmo mudando de casa, as notas formadoras do acorde continuam
sendo a 1f, 3m e 5J. |
Fa�a os acordes Gm e D#m.
Montando C6
Pode-se acresentar notas �s tr�ades. No caso, vamos
acrescentar a sexta maior (L�) ao C.
e |-------|
C |--1----|
A |--2----|
E |--2----|
C |--3----|
x |--x----| |
Acrescentar notas pode ocorrer tanto nas
tr�ades como nas t�trades (veremos adiante). |
Construa os acordes: Gm6 e B6
Montando C7
Diferente dos acordes j� montados, este tem 4 notas. Neste
caso al�m da fundamental, ter�a maior, quinta justa � adicionada a s�tima (menor).
Voc� j� deve ter percebido que o que deve-se fazer � adicionar um Bb (s�tima menor) no
Cmaior para obtermos um C7.
e |--0----|
C |--1----|
Bb|--3----|
E |--2----|
C |--3----|
x |--x----| |
A s�tima menor do d� est� representada em
Sib, na terceira corda. |
Construa A7
Montando C7M
Mesmo racioc�nio do acorde com s�tima
menor, mas acrescenta-se meio tom para termos s�tima maior (B).
e |--0----|
B |--0----|
G |--0----|
E |--2----|
C |--3----|
x |--x----| |
Adicionar notas no acorde n�o significa
adicionar dedos nas casas do viol�o. Facilite ao m�ximo o desenho do acorde. |
Monte A7M
Trata-se de uma t�trade com notas acrescentadas. A s�tima
menor, como j� vimos, � Bb. Chegando na 8� (d�) pode-se aplicar a seguinte f�rmula
para descobrir a que intervalo corresponde a nona, por exemplo. y
= 7 - x, onde "y" �, no caso a nona, e "x" � o
intervalo antes da 8�. Descobrimos facilmente que a nona corresponde a segunda, que �
R�. Agora � s� montar.
e |--0----|
D |--2----|
Bb|--2----|
E |--2----|
C |--3----|
x |--x----| |
Acrescentado intervalos � tetrades. No caso o
intervalo adicionado foi a nona. |
Acordes Invertidos
Ocorre quando a ter�a, quinta ou s�tima est�o no baixo
(nota mais grave).
1� Invers�o
Caracteroza-se pela ter�a no Baixo.
Montando C\E e Cm\Eb
e |--0----|
C |--1----|
G |--0----|
E |--2----|
C |--3----|
E |--0----| |
C\E
Diferente do C, no C\E � ferida a sexta corda, onde encontra-se o E. Como E � a
ter�a de C, pode-se afirmar que o acorde est� na primeira invers�o. Pode ocorrer
tamb�m em acordes menores, por�m, neste caso a ter�a do baixo deve ser menor,
respeitando a naturaza do acorde.
Cm\Eb |
e |--3----|
C |--1----|
G |-------|
Eb|--1----|
x |--x----|
x |--x----| |
2� Invers�o
Caracteroza-se pela quinta no Baixo.
Montando C\G e Cm\G
e |--0----|
C |--1----|
G |--0----|
E |--2----|
C |--4----|
G |--3----| |
C\G
Acrescenta-se a quinta justa tanto no acorde menor como maior.
Cm\G |
G |--3----|
D#|--4----|
C |--5----|
G |--5----|
C |--3----|
G |--3----| |
3� Invers�o
Caracteroza-se pela s�tima no Baixo.
Montando C\G e Cm\G
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C\Bb
Acrescenta-se a s�tima, mantendo sempre a natureza do acorde. Exercite a sua
constru��o de acordes e monte estes.
Cm\Bb |
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|-- ----|
|-- ----|
|-- ----|
|-- ----|
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