ALEJANDRO BIGNON, contrabajo de la Orquesta Sinfónica, y por consiguiente involucrado en la llamada música «docta», con él conversamos en su casa.
MEC: ¿Cómo ves el medio musical en Chile?
En cuanto a nivel es muy bueno; hay buenos músicos, de mucho talento. Y te lo digo con conocimiento de causa. He estado en Argentina, en Perú, en Mexico, y después de Argentina yo diría que Chile es lo mejor, en lo sinfónico por lo menos.
Tiene mucho que ver con los profesores, aquí hay una buena escuela de contrabajo, la conozco, es la mía. De percusión excelente, pero excelente. Violoncello son los que más se destacan porque hay gente de primerísimo nivel formando músicos. De hecho hay músicos chilenos en orquestas de Europa y Norteamérica, en cualquier parte del mundo.
Además aquí se oye música, por lo menos en la Región Metropolitana. Considerando la población de Santiago, están: La Orquesta Sinfónica de Chile, La Orquesta Filarmónica, a un excelente nivel, la Orquesta de Profesores, la Orquesta de Cámara de Chile, la Sinfónica de la Universidad de Santiago, la Orquesta de Cámara de la UC, y muchos grupos formados por gente de estas orquestas. Después está la Sinfónica de Viña. Y las temporadas tienen público, mucho público, tu sabes que el Municipal siempre está lleno; la ópera, el ballet.
Ahora en radios, tienes la Universidad de Chile, la Andres Bello, la Universidad de Santiago, la Radio El Conquistador, que transmite en ciertos horarios música clásica llamémosle, y varias otras. En Perú, por ejemplo, yo he recorrido el dial, y ninguna, pero ninguna...no hay. En Ciudad de Mexico, que tiene una población mayor a la de todo Chile, había sólo dos estaciones que transmitían música clásica.
Lo que sí está medio abandonado son las regiones, bastante abandonadas diría yó.
MEC: ¿Cómo es en Chile la formación de músicos?
Se podría decir que falta una formación mas integral, hay profesores, incluso muy buenos profesores, pero no todos son pedagogos. No te enseñan en forma integral, te enseñan sólo a tocar instrumento. Yo fuí alumno de mi papá, él tenía otro concepto, te formaba integralmente. Yo tuve la suerte de ser educado en esa perspectiva.
Tampoco hay escuela de Composición en Chile, se hacen ellos mismos. Hay gallos buenos, Guarello, Alcalde y otros, muy buenos, pero no hay escuela. En cuanto a los directores, se van todos a formar a Europa, especialmente Alemania.
MEC: Y ¿cómo percibes tú el medio de la música no docta?
Ahí lo que se necesita es hacer lo más posible en el menor tiempo, entonces normalmente la calidad baja bastante. Yo te puedo hablar por ejemplo del caso de la Orquesta Intermezzo, que trabaja en reuniones sociales, en el Hyatt y ese tipo de lugares, y entre alguna gente es como una aspiración tener la Intermezzo en un matrimonio.
Claro, hay que verlo desde el punto de vista del director, del dueño de la orquesta. El tipo tiene un compromiso, los músicos son tantos, se interpretan tales cosas, la hora, se pone de acuerdo todo y se contrata. Y a última hora le falla el contrabajista, se enfermó, ¿qué hace?, está obligado a contratar a otro músico.
Y a propósito, cuando era mas joven, yo no aceptaba tocar mientras la gente comía, lo encontraba denigrante. ¿Yo tocar mientras la gallada se tomaba un wisky?. No. Pero ahora estoy casado, tengo dos hijos, hay que pagar el colegio, y un montón de cosas, tú empiezas a pensar de otra forma, piensas que estudiaste diez años para esto, saqué mi título, ¿cierto?, ¿tengo derecho a rechazar actuaciones?, ¿por una cuestión ética?. ¿qué es más ético?, ¿no tocar porque la gente está comiendo, o no te está escuchando, o se hace la que no te escucha? ¿rechazar los pesos que pueden ser importantes?.
MEC: ¿Cómo ves tú al músico chileno?
En una orquesta tu encuentras gente de distinto estrato social y distintos niveles culturales. En general, yo creo que la actitud es buena, falta sí profesionalismo en el sentido disciplinario, en lo que es un ensayo; somos muy chacoteros, y la orquesta es una chacota permanente, mucha broma, mucha talla, lo pasamos rebién pero.... Claro que esto depende mucho del director, si es un buén director la disciplina es buena, nada de garrote de gritos ni de nada; automáticamente, el gallo es bueno y el tiempo se pasa volando, todos se concentran.
Cuando el director es de un nivel más bajo, uno lo empieza a agarrar para la chuleta, hasta bromas musicales se hacen, meterle notas falsas a ver si se da cuenta o nó, y cosas por el estilo. Al segundo día de ensayo ya tienen todos sobrenombres. Yo creo que ahí falta un poco la disciplina y el profesionalismo de una buena formación, uno es músico profesional y aunque el gallo sea malo, o latero, estar concentrado en lo de uno. Eso falta.
MEC: Y ¿Cómo es la realidad económica de los músicos, al menos en tu medio?
Muchos músicos ganan poco. Yo, por ejemplo, no vivo con lo de la Orquesta Sinfónica, para nada, me durará quince días como máximo. Uno tiene ciertos recursos, trabajar mucho extra, grabaciones, llegar tarde, hacer programas de TV.
MEC: ¿Cual es tu opinión, y cómo ves este proyecto, esta revista?
Es algo que falta, hay un vacío. Lo que más se estila aquí, en publicaciones musicales, son esas revistas en que salen canciones, así con dedaje para guitarra ¿cierto?.
Sería buena una publicación que nos permitiera conocer por ejemplo lo que hacen nuestros colegas no sinfónicos ni filarmónicos, saber qué hacen los demás, un medio que nos pueda informar, y no tener que enterarnos de hechos importantes por copuchas.
Estuvo cuando vino George Bush, estuvo con la Cecilia Bolocco, entonces le da como «status» a cualquier evento social.
Sin embargo uno vá muchas veces a leer a primera vista, a leer a leer, ahí en el momento, en vivo, saliendo al tiro, amplificado, no te puedes aquivocar. Saca tú mismo una conclusión del nivel que tiene, en el fondo se lo das tú con tu capacidad, pero nunca podría llegar a un nivel muy alto, y no es el único caso.
O la gente que va al Festival de Viña, que es una cosa espantosa que tú ni te imaginas. Los gallos que van al Festival de Viña primero están en Frutillar, terminan y se vienen soplados -Viña siempre trata de coordinar con Frutillar-, son cinco o seis días, y a ellos se le suman dos o tres más, total son ocho días en que: ensayan en la mañana, ensayan en la tarde, empieza la función en la noche, terminan a las tres de la madrugada, se acuestan para estar otra vez a las diez u once de la mañana ensayando. Durante ocho días, es una carnicería..