| A obra do compositor alemão Stockhausen, teórico da música eletrônica e serial, exerceu grande influência sobre a música experimental a partir da década de 1950. Como contrapartida à crescente mecanização da música experimental, seus trabalhos dão aos intérpretes a liberdade de determinar o resultado final da composição, por meio da definição de certos parâmetros no próprio momento de execução das obras.
Karlheinz Stockhausen nasceu em 22 de agosto de 1928, em Mödrath, perto de Colônia, Alemanha. A partir de 1947, dedicou-se aos estudos de música na cidade natal. Em 1951 foi para Paris, onde aperfeiçoou-se com Olivier Messiaen e Darius Milhaud. De volta a Colônia em 1953, participou da fundação do famoso estúdio de música eletrônica Westdeutscher Rundfunk.
Em seus primeiros trabalhos, como Kontrapunkte (1953; Contrapontos) e Klavierstücke (1952-1956; Peças para piano), nota-se a influência da chamada "escola de Viena" e do serialismo de Schoenberg. De 1954 a 1956 realizou estudos de fonética, acústica e teoria da informação na Universidade de Bonn, que muito influenciaram suas teorias e composições. Tornou-se um dos maiores divulgadores de teoria musical moderna, no papel de co-editor, a partir de 1955, do jornal Die Reihe (A série). Em 1956, compôs Gesang der Jünglinge (Canção dos adolescentes). Em 1957 fez conferências em Darmstadt e no ano seguinte viajou pela Europa e Estados Unidos, apresentando-se em concertos e palestras sobre música contemporânea. Kontakte (1959-1960; Contatos) e Plus-Minus (1963) são obras abertas a formas e evoluções variadas. Em 1963, assumiu a direção do Westdeutscher Rundfunk.
Relativamente indiferente à história e tradição da música ocidental, a obra de Stockhausen explora aspectos psicológicos e acústicos da composição musical. A escolha pela composição aberta denota a influência da música aleatória de John Cage. Sua música recorre com freqüência à ampla variação de algum elemento e ao confronto de opostos: timbres, andamentos, intensidades ou notas extremas são apresentadas em contraste. Nas obras eletrônicas, esse procedimento é utilizado de forma ainda mais acentuada. Stimmung (1968; Afinação), para seis vocalistas com microfones, tem seu texto composto por nomes, palavras soltas, dias da semana em alemão e inglês e fragmentos poéticos alemães e japoneses. Hymnem (1966-1967; Hinos), para orquestra e sons eletrônicos, recompõe vários hinos nacionais num único hino universal, que representa a união do mundo.
©Encyclopaedia Britannica do Brasil Publicações Ltda. |
