Буржуазные мифы.
Почему кино победило театр? Потому что в нем нет вешалки.
Молодежный театр на Фонтанке, «Тартюф». Много слышал хорошего об этом театре, но действительность, увы, сильно разочаровала. Сама пьеса Мольера написана на довольно интересный сюжет. Насколько мне известно, конец семнадцатого века – это время, когда Орден иезуитов пытался переориентироваться от угасающей Испании на могущественную Францию Людовика Четырнадцатого. В отдаленной перспективе попытка не удалась, но ближайшие несколько десятилетий иезуиты, действительно, приобрели влияние на французский двор.
Не всем (в том числе и среди высших кругов) это нравилось, вот недоброжелатели иезуитов и заказали Мольеру «Тартюфа», главный герой которого – типичный символ антииезуитской пропаганды (маскируясь ханжеством, втирается в доверие к богатому знатному хозяину, и пытается завладеть его имуществом, жениться на его дочери, обольстить жену, а самого упечь в тюрьму). Ну, где-то, даже и актуально J.
Правда, трудно понять, чем таким особенным взял хозяина дома Тартюф? И почему его чары не действуют на остальных домочадцев? Впрочем, титульные герои Мольера всегда выражают какую-то определенную черту характера – скупость, тщеславие, лицемерие, донжуанство. В то время как человек лучше «схватывается» в его антиномиях – противоречиях (а не просто там «ботаник», «плейбой», «блондинка» и пр.). Поэтому произведения Мольера производят скучноватое впечатление.
Но вот было интересно, как пьесу поставит театр. Увы – повторяю, не очень. Театральной игры практически не увидел, актеры не говорят, а непрерывно кричат. В конце спектакля действие вообще превращается в бурлеск – на сцене появляется сам «Король-Солнце» (в оригинале пьесы его текст произносит офицер). Но это даже как-то оживляет – балаган – так балаган.
Ну, еще в зале (битком набитом, кстати) было нестерпимо душно.
Театр им. Ленсовета «Приглашение в замок». О том, как скучно и тяжело быть богатым и как легко быть бедным. А также о том, что богатым все же быть в итоге лучше.... В общем – мелкобуржуазный сентиментальный бред (метко осмеянный еще Достоевским в «Дневнике писателя») заложен в основание самой пьесы Жана Ануя. Это, впрочем, может быть созвучно психологическому настрою представителю российского «среднего класса» - во всяком случае, так понимают свою таргет-группу создатели спектакля.
Герой фильма – богатый повеса Орас с элементом легкого демонизма, имеет брата-близнеца Фредерика, по характеру - являющего полную противоположность первому (тряпка, да и только). То есть в основу пьесы заложен близнечный миф.
Фредерик влюблен в блестящую красавицу Диану – дочку еврейского олигарха Мессершмана, а той, естественно, нравится сам повеса. Желая исцелить брата от несчастной любви, Орас устраивает в Замке роскошный прием, приглашая на него бедную девушку Изабеллу – профессиональную танцовщицу под видом родственницы. Она производит фурор, внимание Фредерика переключается на нее. Однако, «атмосфера фальши» и психологическое напряжение приводит девушку к душевному надрыву, к тому же она, кажется, тоже влюбилась в Ораса (невинная танцовщица – это прикольно J).
Сюжет усложняется еще заморочками из жизни Мессершмана, приехавшего в Замок не только с дочерью, но и любовницей леди Доротеей и секретарем (с которым Доротея также состоят в связи). Мессершман и его красавица дочь оказываются глубоко несчастными людьми, и гордость маскирует их застарелые комплексы.
Все это бедная танцовщица открывает бедному олигарху и тот, прозрев, распродает свои акции с молотка, чтобы вернуться к временам бедной, но счастливой юности. Однако конкуренты банкиры, заподозрив подвох, скупают акции втридорога, так что Мессершман становится только вдвое богаче.
Да и вообще, все происходит к лучшему. Разобраться в «чувствах» героям помогает мудрая тетушка Демерморт, разъясняющая всем, кто кого любит.
Дочка Мессершмана выходит замуж за своего любимого Ораса (он ее, оказывается, тоже любил, не отдавая себе в том отчета). Танцовщица Изабелла переносит свои симпатии на Фредерика (морально улучшенная копия брата). А любовница Мессершмана, потрясенная широтой души своего содержателя, бросает секретаря (которому она на фиг не нужна) и готова идти со своим олигархом хоть на край света (впрочем – далеко ходить, как оказалось, нет необходимости). В общем – праздник души, именины сердца. И невинность соблюли, и капитал приобрели/сохранили.
Алексей Фанталов.