"Независимое искусство".
Искусствоведы Русского
музея по своей прогрессивности превосходит даже руководство Эрмитажа,
уговорившее, в свое время, Потанина (Норильский никель) купить на одном
западном аукционе «Черный квадрат» Казимира Малевича за миллион у.е. Потом,
правда, выяснилось, что это не тот самый знаменитый «Квадрат», а копия,
выполненная учениками великого разрушителя. Но искусствоведы главного музея
страны утешили нас тем, что маэстро Малевич тоже приложил руку к эрмитажному
квадрату (замазал белое пятнышко?).
Но
Русский музей на высоте. Он радует нас образчиками искусства Постмодерна.
Осенью 2004 года в филиале РМ – Музее Людвига
(Мраморный дворец) состоялась выставка: "Ася
Есипович. No Comment."
Выставка
знакомит с проектом "No Comment" петербургского фотографа Али
Есипович, известной зрителю по работе в журнале "СПб Собака.ru"
(рубрика "Портреты"), а также по публикациям в журналах
"ELLE" и "Петербург на Невском".
Куратор выставки Александр Боровский, заведующий отделом новейших течений в
искусстве Государственного Русского музея
Вот что написано на сайте Русского музея: «…Есипович
показывает пожилых женщин обнаженными или обнажающимися. В Академиях художеств
рисуют обнаженных старух вполне машинально, привычно. Здесь художнику удалось
эту механистичность снять. Шокирует не разрушающаяся плоть и телесность сами по
себе, а другое. Нам показывают не единичное тело и не конкретный момент
обнажения этого тела, а сам процесс деградации телесности. Мы неизбежно
примеряем его на себя, отсюда и шок» ("Ася
Есипович. No Comment.").
Мотивы фотографа
гламурных журналов, в общем, понятны. Фотографии полураздетых глянцевых
красоток приносят деньги. Но важно иметь и репутацию «элитарного художника», а
ее можно заработать в «продвинутых кругах» лишь на эстетической тухлятинке. Но
интересно, какими были мотивы этих несчастных старых женщин? Вполне ли они понимали,
что с ними делают? А почему бы Есипович не запечатлеть подобным же образом
собственных родителей?
Петербургский Музей городской скульптуры (на территории Александро-Невской
Лавры (!) этой зимой (12 января - 11 февраля 2005) отличился совместной российско-немецкой выставкой (Бонн,
Музей женского искусства и Русский музей). Выставка называется: «Мать
отечества. «Век Екатерины».
Все тот же вездесущий
«доктор Александр Боровский, куратор Государственного Русского музея согласился
помочь нам в организации этого двустороннего выставочного проекта. Участием
художников высочайшего художественного уровня эта выставка обязана его усилиям
и личным контактам» (из сопроводительного текста на выставке).
Итак, о художниках «высочайшего
художественного уровня». Обращает на себя внимание характер образования
участников выставки. Если немецкие товарищи (точнее – подруги) все сплошь
социологи, политологи, психологи, то представители российской стороны имеют
таки, художественное (хотя и второсортное образование). Почему я обращаю на это
внимание? Да потому, что человек, прошедший серьезную школу рисунка вряд ли
решится профанировать искусство.
«За ширмой»: «Калейдоскоп из страсти, плоти и крови». Абрамцевское
училище в свое время создавалось русскими художниками для поддержания народных
художественных промыслов. Но сейчас некоторые его выпускники предпочитают
композиции с филейными частями тела.
«Смерть Екатерины». Престарелая императрица изображена сидящей с голым задом на
троне (из сопроводительного текста явствует, что это трон польского короля
Станислава Понятовского, использовавшийся ей в качестве нужника).
Еще один перл. «Под сладкие звуки
балалаечной музыки мы видим, как на фоне разрозненных кадров фильма
«Императрица», две руки медленно и сладострастно разрывают красную бархатную
розу»...
«Комплекс Екатерины» (11 фотографий
обнаженных мужских тел в натуральную величину»).
"В наши дни, как и прежде Екатерина остается яркой личностью, в величии которой не приходится сомневаться, примером для многообещающих женщин-политиков. Выставка, которую сегодня мы представляем в Петербурге, уже демонстрировалась в Бонне, Потсдаме, Москве.
Она проходит в рамках проекта Диалог культур. Немецко-российские культурные встречи 2003/2004 и открывается в последний день этого года. Открытие выставки, посвященной Екатерине II в Новом выставочном зале Музея городской скульптуры имеет особый смысл, т.к. он находится в непосредственной близости от Александро-Невской лавры, усыпальницы и кладбища которой являются также частью Музея Городской скульптуры".
Люди почти не ходили
на эту выставку. Но подобные мероприятия не очень-то и заинтересованы в
зрителе. И проводятся скорее, для художников, являясь установочным сигналом –
что будет оплачиваться и продвигаться «элитой», а что нет. Алексей Фанталов. ""Буря" в театре В.Ф. Комиссаржевской.