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La obra
LA VERBENA DE LA PALOMA se estren� en el Teatro Apolo el 17 de febrero de 1894, interpretando los principales papeles Emilio Mesejo como Juli�n, Leocadia Alba como se�� Rita, Manuel Rodr�guez como Don Hilari�n, Luisa Campos como Susana, Irene Alba como Casta y Melchor Ramiro como Don Sebasti�n. Curiosamente esta obra antes de su estreno ya causaba expectaci�n por la fama de sus autores y por los avatares que sufri�, es m�s esa expectaci�n pudo tener algo de mala conciencia en algunos cr�ticos que auguraban un fracaso por atreverse con el g�nero chico un �cl�sico�, con alguna fama de �plasta�. Seg�n la versi�n m�s plausible (Marciano Zurita en �Historia del g�nero chico� que recoge Juan Arnau en su �Historia de la Zarzuela�, el libreto se hab�a ofrecido a Chap� que lo music�, pero de forma �rozagante y belicosa que se daba de cachetes con el madrile�ismo de los tipos creados por Ricardo de la Vega, este, enfadado, le retir� el libreto que termin� en manos de Bret�n porque tampoco lo quiso Chueca para no disgustar al �chiquet de Villena�. La m�sica ya compuesta para LA VERBENA DE LA PALOMA se utiliz� luego en EL TAMBOR DE GRANADEROS, tambi�n extraordinaria pieza pero radicalmente distinta de la que nos ocupa. Hagan la prueba y tarareen el �donde vas con mant�n de Manila� con la m�sica de �yo no beso ni juro esa infamia, de la patria ignominia y bald�n�, ser� por la costumbre pero �verdad que rechina! Recoge Arnau en la obra precitada que Ricardo de la Vega gran amigo de Barbieri le comentaba las aventuras de su libreto y cuando el m�sico se enter� de que lo entreg� a Bret�n le dijo ��Pero Ricardito! �Bret�n musicando un sainete! �Vaya por Dios! �M�sica sabia en un sainete tuyo! Nada, nada Bret�n no ti� ropa.� Igualmente relata la conversaci�n de ambos el d�a 18, el siguiente al estreno y el anterior a la muerte de Barbieri: ��Qu� tal anoche, Ricardito? �Una apoteosis, maestro! Algo inaudito, incre�ble. Estamos asustados. Pero....�La m�sica tambi�n? �La m�sica, la m�sica! Es formidable, magn�fica, un modelo de ambiente, de madrile�ismo. No cabe m�s. Pues hijo, con el alma me alegro, pero nunca lo hubiera cre�do; porque ya sabes: para m�, Bret�n, no ti� ropa�. Tras el estreno Bret�n fue acompa�ado a su casa por gran parte del p�blico que hab�a asistido a la funci�n y que no dejaba de aclamarle. Desde entonces, siglo y pico despu�s, no ha disminuido un �pice su estima y su popularidad, y eso que se ha prodigado en m�ltiples versiones discogr�ficas e incluso cinematogr�ficas y en producciones m�s o menos respetuosas como la de Bernardo S�nchez para el Teatro de la Zarzuela y que mereci� el art�culo �No era la Verbena� de Jos� Prieto Marug�n en Opus M�sica, siendo aplicable el cuento a otras producciones, como la de Beitio, que tan en boga estuvo en el Foro Nueva Zarzuela el a�o pasado y salta de nuevo en estos d�as a la prensa con motivos de su montaje de WOZZECK en el Teatro Real, porque una cosa es adaptarse a los tiempos y otra destrozar la naturaleza de una obra, esa adaptaci�n se puede realizar en ambos sentidos, pues si la monta�a no viene a Mahoma es decir si LA VERBENA DE LA PALOMA no se incrusta en el a�o 2007, Mahoma puede ir a la monta�a, o sea el espectador de 2007 es el que m�s o menos conscientemente puede hacer esa traslaci�n. El teatro sabe mucho de �lugares entendidos�, y as� el espectador no ignora que la acci�n de los tres actos de una comedia no transcurren en hora y media ni que Adolfo Marsillach no es Tartufo, pero hace intelectualmente una adaptaci�n autom�tica y natural y no pasa nada, no hay que cargarse �el esp�ritu de la Ley�.
El compositor
Tom�s Bret�n naci� en Salamanca el 29 de diciembre de 1850 y muri� en Madrid el 2 de diciembre de 1923. En 1865 se traslada su familia a Madrid en donde contin�a su trayectoria de voluntad, esfuerzo y aprendizaje, pero contando con la ayuda de un m�sico de Madrid, Lu�s Rodr�guez Cepeda, que le hab�a o�do en la orquesta del Teatro donde tocaba. En Madrid adelant� mucho en sus estudios en el Conservatorio y all� en 1872 obtuvo uno de los dos premios extraordinarios de composici�n que ese a�o se otorgaron, siendo el otro para Chap�. Desde su tarea como Director de Orquesta contribuy� a la cultura del p�blico mediante la inclusi�n de obras antiguas y modernas en su programaci�n. Luego lleg� a dar el salto a Europa, pues mediante una pensi�n que le concedi� Alfonso XII en 1881 se fue, con su familia, a Roma. Tambi�n estuvo en Viena, Mil�n y Par�s. Su producci�n musical, l�gicamente, discurre a caballo de la ajetreada vida antes reflejada, y as� vemos como su primera zarzuela; TIC TAC data de 1873 en una �poca en que proliferan muchas zarzuelas, como DOS CAMINOS (1874) o CUIDADO CON LOS ESTUDIANTES (1877) destinadas a compa��as modestas que actuaban en teatros de poco nivel, y escribe su primer trabajo oper�stico GUZM�N EL BUENO que se estren� en el Teatro Apolo en 1875. Luego escribe varias zarzuelas �grandes� como EL CAMPANERO DE BEGO�A (1878) y LOS AMORES DE UN PR�NCIPE (1881) en que, aunque zarzuela, se observa un lenguaje oper�stico. Durante su estancia europea compone un oratorio APOCALIPSIS, comprometido con la Academia de San Fernando que le ayudaba, e inicia su opera LOS AMANTES DE TERUEL que termina a su regreso, y que abunda en su pretensi�n de crear una �opera espa�ola�, siendo estrenada en el Teatro Real en 1989, le sigue otra opera GAR�N estrenada en el Liceo de Barcelona en 1892. Luego su esplendor, con LA VERBENA DE LA PALOMA en 1894 y con LA DOLORES en 1895 que tambi�n tuvo un gran �xito y cuya Jota y alg�n que otro n�mero contin�an en el repertorio habitual.
El libretista
Ricardo de la Vega, hijo de Ventura de la Vega, libretista de JUGAR CON FUEGO de Barbieri, naci� en Madrid el 7 de febrero (era el santo del d�a) de 1839 y muri� en la misma capital el 22 de junio de 1910. Destaca sobre todo en el sainete y en el madrile�ismo por lo que se le considera heredero de Don Ram�n de la Cruz. Escribi� libretos para Chueca y Barbieri y adem�s de LA VERBENA DE LA PALOMA, contin�a en el repertorio EL A�O PASADO POR AGUA de Chueca y Valverde.
Sinopsis
Seg�n parece el argumento se basa en una historia real ocurrida al cajista de la imprenta en donde Ricardo de la Vega imprim�a sus obras y sit�a la historia de amor y celos en los alrededores de la Fuentecilla en donde por lo visto hab�a un boticario verdadero, famoso por sus amor�os en una edad en que estaba ya para retirarse. Con esos mimbre cuaj� el autor un sainete �redondo�, pr�cticamente no hace falta recordar un argumento que est� en el alma de Madrid m�xime cuando en su t�tulo completo LA VERBENA DE LA PALOMA O EL BOTICARIO Y LAS CHULAPAS Y CELOS MAL REPRIMIDOS se condensa todo y as� parafraseando a Salvador Valverde, �el primer t�tulo -La Verbena de la Paloma- descubre su ambiente, el segundo -El boticario y las chulapas- declara sus personajes, y el tercero -Celos mal reprimidos� denuncia el asunto�. Siguiendo con Valverde, es cierto que el magn�fico costumbrista que era Ricardo de la Vega dio a Bret�n, personajes, tema y ambiente para trazar una partitura de car�cter popular, �a lo Chueca�, pero no es menos cierto que el prestigioso compositor de �peras, los aprovech� en grado sumo, identific�ndose con ese pueblo altivo y se�orial que le serv�a de modelo y usando un lenguaje musical tocado de la emoci�n, la gracia y la belleza. El m�sico sabio y preocupado de la t�cnica, el operista que muchos consideraban �tedioso�, dio un ment�s a sus enemigos, demostr�ndoles que no era tan dif�cil hacer m�sica f�cil. El la compuso f�cil y pegadiza para que el pueblo la cantase, pero sin hacer concesiones al mal gusto. No hay una melod�a en su obra que no exprese un sentimiento leg�timo del pueblo. Todos los di�logos y d�os de Juli�n con su madrina y consejera, la se�� Rita, llevan el acento de la verdad, persuaden y conmueven hoy como el primer d�a. Y efectivamente comulgo con eso, para destacar lo mejor de la obra habr�a que detallar todos sus n�meros y hasta sus recitados sobre base musical como �el bueno est� la pol�tica� del sereno y los guardias, o la flamenquer�a de �en Chiclana me cri� o los concertantes de coros y solistas, pero no se puede por menos que se�alar el preludio como anunciador y aglutinante de la obra, las seguidillas �por ser la Virgen de la Paloma� aut�ntico himno de Madrid, la habanera �Donde vas con mant�n de Manila�, el quej�o de Juli�n consolado por la se�� Rita �Tambi�n la gente del pueblo� o el d�o entre ambos �Ya est�s frente a la casa� y que decir del �tiene raz�n Don Sebasti�n� de Don Hilari�n seguido de sus celeb�rrimas coplas �Una morena y una rubia�.
En el Foro Nueva Zarzuela el 27 de abril de 2006 Juan Jos� Rodr�guez de los R�os escribi� lo siguiente sobre esta zarzuela �La m�sica de LA VERBENA DE LA PALOMA es de lo m�s inspirado con que cuenta el g�nero chico, aunque el propio Bret�n al colocarse en el foso del Apolo la noche del estreno, coment� en voz baja con notable preocupaci�n: "Me parece que en esta ocasi�n me he equivocado". Y no es que extra�e su comentario, porque don Tom�s hab�a criticado el g�nero de forma espiadada en cuanta ocasi�n cre�a oportuna, como uno de los males de la m�sica espa�ola de su tiempo. Lo bueno, a�n en contra de sus principios, es que Bret�n nos leg� una partitura tan bien estructurada; verdadero goce del oyente o espectador. El preludio da comienzo con un "presto" del tema del d�o entre Juli�n y Susana: "�D�nde vas con mant�n de Manila?"; luego le siguen otros temas de la zarzuela, hasta que se retoma el principal para finalizarlo con alguna influencia de Rossini. Alegre es la m�sica del di�logo entre don Hilari�n y don Sebasti�n, que cambia radicalmente cuando intervienen Juli�n y la Se�� Rita, que cuenta con un acompa�amiento armonizado muy ricamente. Toda la impotencia causada por los celos de la mujer amada est� resuelta de forma magistral por el salmantino, cuando el bar�tono dice "Tambi�n la gente del pueblo tiene su corazoncito" y que decir del concertante, en que cada grupo refleja sus propios sentimientos: excepcional. El tema de las seguidillas, cantado por el coro, es vivaracho y alegre; tan popular que asombra en su elegante factura. El mon�logo de don Hilari�n est� concebido -como todos los n�meros de esta joya musical- con un derroche de ingenio en la instrumentaci�n del mismo. De complejo puede denominarse el preludio del siguiente n�mero musical, al que sigue un piano iniciando unas soleares con "cantaora" incluida, que culmina el coro con un tema festivo, culminado por unos compases a gran orquesta. El nocturno con la escena del sereno, los guardias; la estupenda noche que espera don Hilari�n; las dos chulapas, etc. resulta tan descriptivo que sobran palabras para ensalzarlo. La culminaci�n de la obra la logra el famos�simo d�o entre los enamorados, aderezado con el complejo concertante en el que se escucha el tema central de la habanera. Seg�n mi opini�n, la orquestaci�n de esta obra es muy superior a las que acostumbra el g�nero chico. La gran versi�n discogr�fica, tambi�n seg�n mi opini�n, es la dirigida por Argenta, aunque C�sari -en la de Moreno Torroba- seduce por su expresividad, tan matizada como la mayor�a de personajes que ha encarnado en disco. LA VERBENA DE LA PALOMA, fue la primera zarzuela que he visto en teatro, all� por el a�o 1950, ya que mi abuela materna, Marcelina -esposa del m�sico y cantante Jos� de los R�os, quien conoci� a Bret�n en 1900- era una apasionada del g�nero, y siempre llevaba al peque�o Juanjo a cualquier manifestaci�n musical que acontec�a en el ferrolano Teatro Cofre�. Sirva esta cita como testimonio de simpat�a a su autor.
�ndice de escenas
Zarzuela en un acto con los siguientes n�meros musicales:
Acto �nico: 1. Preludio. 2. Escena �El aceite de ricino�. 3. Canci�n de Juli�n �Tambi�n la gente del pueblo� y concertante. 4. Seguidillas �Por ser la Virgen de la Paloma�. 5. Coplas de Don Hilari�n �Tiene raz�n Don Sebasti�n�. 6. Soleares �En Chiclana me cri�. 7. Nocturno �Buena est� la pol�tica�. 8. Escena y mazurca �Oh que noche me espera�. 9. D�o de la Se�� Rita y Juli�n �Ya est�s frente a la casa�. 10. Habanera concertante �Donde vas con mant�n de Manila�. 11. Final �Por ser la Virgen de la Paloma�.
Personajes
Los principales son los siguientes:
Juli�n: Cajista de imprenta y enamorado de Susana. Tenor o bar�tono.
Don Hilari�n: Viejo boticario. Actor cantante.
Don Sebasti�n: Amigo de Don Hilari�n. Actor cantante.
Susana: Enamorada de Juli�n. Soprano.
Casta: Hermana de Susana. Soprano.
Se�� Rita: Mujer del tabernero, madrina y protectora de Juli�n. Mezzosoprano.
T�a Antonia: T�a de Casta y Susana, algo alcahueta. Actriz cantante.
Tabernero: Actor cantante,
Discograf�a
Guiado b�sicamente por la secci�n discogr�fica de esta p�gina web, me constan las versiones siguientes:
Ode�n 1931: Dirigida por Antonio Capdevila con Emilio Vendrell, Cora Raga, Rosita Rodrigo, Carmen Valor y Anselmo Fern�ndez, entre otros. La tengo en 8 discos de 78 rpm, y entre sus curiosidades figura en primer lugar el error de considerar 1840 como fecha de nacimiento tanto del compositor como del libretista, en segundo lugar figura Juan Dotras Vila como pianista acompa�ante en las seguidillas y en las soleares, y en tercer lugar que Anselmo Fern�ndez cierra los comentarios que acompa�an los discos con los siguientes ripios:
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Ya hab�is o�do, as� termina |
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La bella p�gina espa�ola |
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Que hoy ODEON como aureola |
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Llena de gracia peregrina, |
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Quiere ofrendaros por divina, |
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Pues el genial maestro Bret�n |
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Al hermanar su inspiraci�n |
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Con Don Ricardo de la Vega, |
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Supo mostrar como se llega |
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De nuestro pueblo al coraz�n. |
Columbia-Regal 1943?: Dirigida por Daniel Montorio con Pepe Romeu, Regina Zaldivar, Selica P�rez Carpio, Eduardo Marc�n y Manuel Hern�ndez. Aunque he escarbado en varias fuentes no he encontrado prueba de lo que intuyo pero me suena a que la fecha es muy anterior, yo ten�a los discos de 78 rpm, y con esta versi�n �me cri�, luego creo que la he perdido en alg�n traslado.
Alhambra 1952: dirige Argenta y cantan To�y Rosado, Ana Mar�a Iriarte, Marianela de Montijo, In�s Rivadeneyra, Patrocinio Rico, Soledad Jim�nez, Carlos Oller, Manuel Ausensi, Juan Encabo, Gerardo Monreal, Gregorio Gil y Sebasti�n V�zquez. La Biblioteca Nacional atribuye la grabaci�n al sello discogr�fico Columbia.
Emi-Regal 1953: Dirigida por Rafael Ferrer con Lolita Rovira, Lolita Torrent�, Alberto Aguil�, Estanis Tar�n, Teresa S�nchez, Rosario G�mez, Mar�a Espinalt, Josefina Escrib�, Enrique Esteban, Francisco Parra, Oscar Pol y Bartolm� Bardaj�. La Biblioteca Nacional atribuye la grabaci�n al sello discogr�fico Regal.
Alhambra 1957: Dirigida por Argenta con Ana Mar�a Iriarte, In�s Rivadeneyra, Manuel Ausensi, Miguel Ligero, Julita Bermejo, Selica P�rez Carpio (aqu� como T�a Antonia), Rafael L�pez Somoza y Rafael Campos. La Biblioteca Nacional atribuye la grabaci�n al sello discogr�fico Columbia y yo tengo el vinilo y no figura Alhambra.
Zafiro-Montilla 1960: Dirigida por Eugenio Mar�a Marco, interviniendo, entre otros, Luis Sagi-Vela, Dolores P�rez, Elsa del Campo, Santiago Ramalle, Rosita Montesinos, Ram�n Alonso, Tino Moro y Agust�n S. Luque. La Biblioteca Nacional atribuye la grabaci�n al sello discogr�fico Zafiro.
Hispavox 1961: Dirigida por Moreno Torroba, con Teresa Tourn�, Dolores Ripoll�s, Alicia Armentia, Emilia Garc�a, Julita Bermejo, Renato Cesari, Joaqu�n Portillo y Antonio P�rez Bayod.
Philips 1968: Selecci�n que dirige Igor Markevicht y cantan Alicia de la Victoria, Norma Lerer, Carlo del Monte, Jos� Granados, Julio Catania y Jos� le Matt, entre otros.
Carill�n 1972: Dirigida por Garc�a Asensio, con Alfredo Kraus, Angeles Chamorro, In�s Rivadeneyra, Alicia Armentia Luisa de C�rdoba, Eduardo Fuentes, Antonio Camp�, Milagros Mart�n, Enrique Baquerizo, Alfonso Echeverr�a y Mart�n Grijalva, entre otros.
Audivis-Valois 1994: Dirigida por Ros Marb�, con Mar�a Bayo, Pl�cido Domingo, Jes�s Castej�n, Rafael Castej�n y Raquel Pierotti, entre otros.
Gecar�n 1995: Dirige Jos� Antonio Irastorza y cantan, entre otros, Mar�a Rodr�guez, Guadalupe S�nchez, Carlos Mar�n, Amelia Font y Enrique del Portal.
Albano 2000: Versi�n �cantada en ingl�s! Dirigida por Lynn Thompson y cantada por Aprile Crane, Daniel Neer, Elaine Fox y otros.
Aunque solo referido al d�o de Julian y la Se�a Rita �Ya est�s frente a la casa� no puedo por menos que dejar de referirme a la versi�n publicada por Aria Recording, interpretada por Conchita Superv�a y Marcos Redondo en 1931, del sello Ode�n. Sensacional.
Bibliograf�a
He utilizado la siguiente:
�El mundo de la Zarzuela� de Salvador Valverde
�Diccionario de la Zarzuela�, coordinado por Emilio Casares Rodicio.
�El libro de la zarzuela�, de editorial Daimon.
�Enciclopedia Espasa� tomo 9, p�ginas 795/7.
�Historia de la zarzuela�, vol�men I, de Juan Arnau (Zacosa).
�Bret�n y Chap� apartado del art�culo �La M�sica� de Carlos G�mez Amat en Historia de Espa�a de Men�ndez Pidal, tomo XXXVI**, de Espasa Calpe.
Marbella, 12 de julio de 2007
Firmado: Diego Emilio Fern�ndez �lvarez
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