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La obra
Se estren� en el Teatro Calder�n de Madrid, el 26 de abril de 1928, seg�n viene avalado por el Diccionario de la Zarzuela y por la autobiograf�a de su principal int�rprete Marcos Redondo, sin embargo en el Libro de la Zarzuela figura como fecha de su estreno el 18 de abril y en la biograf�a del Maestro Alonso de Jos� Montero Alonso el 24 de abril. El reparto del estreno en los papeles principales fue el siguiente: Paquita Morante como Aurora, Marcos Redondo en Miguel, Trini Avelli en Carmela, Antonio Palacios como Retrasao, Eduardo Marc�n como Don Cuco, Joaqu�n Torro en Don Manuel y Rafael Mar�a de Labra como Padre Vicente. Seg�n el ilustre bar�tono fue un gran �xito, pero �ni mucho menos igualado al de LA CALESERA que adquiri� caracteres de apoteosis, por eso yo hablar�a de un �segundo estreno� esta vez en el Teatro Romea de Murcia el 23 de febrero (no se asusten ustedes) de 1929 en que un comienzo fr�o por parte del p�blico se transform� en delirio a ra�z del Canto a Murcia. Es curioso que sus autores no ten�an mucha fe en el triunfo de la obra en su �ambiente natal� pues ya �El Liberal� murciano se hizo eco de los contradictorios comentarios que se produjeron y que iban desde esperar de la zarzuela un exaltado canto a Murcia hasta decantarse porque �se quisiera jugar con el p�blico de Murcia� y cuenta Redondo que el Maestro Alonso le iba preparando el terreno para escurrir el bulto, cosa que se materializ� y se dio a conocer mediante un telegrama recibido dos horas antes de la representaci�n. La realidad es que esta zarzuela report� a sus autores m�s dinero y fama que La Calesera, y Marcos Redondo confiesa que nunca dej� de representarla en una gira hasta su retirada en 1957. El Canto a Murcia se convirti� desde entonces en el himno oficioso de Murcia y a su primer int�rprete se le ha venerado desde entonces no s�lo en Murcia capital sino tambi�n en Cartagena, a pesar de los cl�sicos �celillos� entre ambas poblaciones (en ambas tiene dedicadas sendas calles), claro que el supo cultivar esta �devoci�n� en sus frecuentes giras a aquella regi�n en donde incluso cont� con �pandas de auroros� aut�nticos en sus representaciones de esta obra. Todav�a hace dos a�os estuve en Murcia y en el Restaurante �La Huertanica�, a espaldas de la calle Traper�a, dos simp�ticos vejetes entonaban el Canto a Murcia y La Canci�n del Platero compatibiliz�ndolo con la degustaci�n de una menestra y unos vinillos, sirvi�ndoles de coro el resto de clientes y aun de due�os y camareros; fueron dos d�as preciosos.
El compositor
Francisco Alonso, naci� en Granada el 9 de mayo de 1987 y muri� en Madrid el 18 de mayo de 1948. De 1900 datan sus primeras obras conocidas, estrenadas en Las Escuelas del Ave Mar�a del Padre Manj�n, poco despu�s en 1903 es nombrado director de la Orquesta Filarm�nica de Granada y de la Banda de obreros polvoristas de El Fargue (seg�n el Diccionario de la Zarzuela en 1906). En 1911 marcha a Madrid aunque nunca perdi� su idiosincrasia �grana�na�, pues pr�cticamente fue embajador de Granada en Madrid. Imposible relacionar ni siquiera un porcentaje considerable de sus obras, solo citar� entre las zarzuelas LA LINDA TAPADA y LA BEJARANA (1924), CURRO EL DE LORA y LA CALESERA (1925), LA PARRANDA (1928) y LA PICARONA (1930); y entre las Revistas, LAS CORSARIAS (1919), LAS CASTIGADORAS (1927) y LAS LEANDRAS (1931), entre otras composiciones destaca la famos�sima MAITECHU M�A y EL HIMNO DE LA EXPOSICI�N IBEROAMERICANA DE SEVILLA (1929) reliquia recientemente desenterrada por Blue Moon al incluirla en los 5 CDs de Miguel Fleta. Compositor chispeante y brillante que yo creo que pudo alcanzar m�s calidad de hab�rselo propuesto pero, como a Guerrero y otros, le atrap� el �xito pronto y f�cil, con apresuramiento salvado s�lo por su inspiraci�n (consta que los ensayos de La Calesera empezaron sin haber acabado los n�meros musicales, entre ellos el famoso pasacalle y m�s todav�a la romanza final para Marcos Redondo cuya frase musical �tu me puedes olvidar, yo jam�s te olvidar� pas� de las musas al teatro unos d�as antes del estreno) desembocando en la Revista que en definitiva da�� a la Zarzuela, y eso que aquellas Revistas eran muy superiores a las que les sucedieron. Por eso me hace gracia que �sea pol�ticamente correcto� asimilar lo zarzuelero con su predominio en una determinada �poca de Espa�a, m�s o menos desde los felices 20 hasta la mediaci�n de la dictadura franquista, cuando, a mi parecer, precisamente la Zarzuela ha sido v�ctima y no verdugo de la situaci�n vivida en esos a�os por la m�sica en Espa�a.
El libretista
Lu�s Fern�ndez Ardav�n, naci� en Madrid el 16 de julio de 1891 y muri� en la misma capital el 17 de diciembre de 1962. Su estilo est� dentro del casticismo y temas regionales, siendo sus obras m�s conocidas, adem�s y sobre todo de la que nos ocupa, LA BALADA DE CARNAVAL y EL SE�OR PANDOLFO de Amadeo Vives, LA BEJARANA de Alonso y Emilio Serrano (el Diccionario de la Zarzuela en la rese�a del libretista indica Jos� Serrano), MANUELITA ROSAS de Alonso, LA CARAMBA de Moreno Torroba y EL AMA de Guerrero.
Sinopsis
El argumento, intranscendente como los de muchas zarzuelas que triunfaron, trata del amor de Aurora y Miguel estorbado por un pretendiente en poder de un secreto con el que chantajea a la pareja, con final rocambolesco pero feliz. Este drama infumable se salva por la inspiraci�n musical, distribuida en 14 n�meros, algunos de ellos basados en el tipismo murciano y estructurados en coros con o sin solistas, como �Festejando la flor primera�, �Campanitas de la ermita� o �Los auroros de la Cofrad�a�, otros de car�cter c�mico, el D�o de Aurora Miguel que quiz�s sea el �nico n�mero musical que tiene algo que ver con el argumento, pues los dem�s podr�an pertenecer a cualquier obra de ambiente murciano. Destacan fundamentalmente el �Canto a Murcia� precedido de las seguidillas �Las estrellas del cielo son ciento doce�, y �La canci�n del platero� cuyo texto, no la m�sica, procede del acervo cultural murciano del que tambi�n lo hab�a recogido Joaqu�n Nin para componer EL PA�O MURCIANO una canci�n que cant� Fleta y m�s recientemente Victoria de los Angeles.
�ndice de escenas
Zarzuela en tres actos, con los siguientes n�meros musicales (utilizo la distribuci�n efectuada por Jos� Prieto Marug�n):
Acto I: 1. Coro de huertanos �Festejando la flor primera�. 2. Coro de botijeros �Aqu� estamos los tres botijeros�. 3. D�o de Aurora y Miguel �Miguel yo no te cre�a�. 4. Nocturno y copla �Pensamiento que vuelas�. 5. Terceto c�mico �Mira que arracadas�. 6. Ronda �Las estrellas del cielo son ciento doce�. 7. Canto a Murcia �En la huerta del Segura�.
Acto II: 8. Mozas y comadres �Aqu� sale la novia m�s rebonita�. 9. Ronda de las solteras �Un regalo a la novia�. 10. Escena y coplas del quisiera �Boda de rumbo�. 11. Canci�n del platero ��yeme mujer�. 12. Las parrandas �ponerse en fila�.
Acto III: 13. Salve de Auroros �Los Auroros de la cofrad�a�. 14. Final �Todos dicen que tienes�.
Personajes
Obra que cuenta con much�simos personajes, solo detallo los principales:
Aurora: Hermosa alfarera amargada por un secreto y enamorada de Miguel. Soprano.
Miguel: Mozo de car�cter noble, enamorado de Aurora. Bar�tono.
Carmela: Reci�n casada con Retrasao. Tiple c�mica.
Retrasao: Calzonazos. Tenor c�mico.
Don Cuco: Depositario del secreto que amarga a Aurora y hacedor del buen fin de la obra. Actor cantante.
Don Manuel: Cacique y mala persona que chantajea a los enamorados. Actor cantante.
Padre Vicente: Cura y mediador en el arreglo final. Actor cantante.
Discograf�a
Solo conozco dos versiones completas (la primera en realidad es tan solo una selecci�n):
Emi-Ode�n 1954: Dirigida Rafael Ferrer (F. Delta) y cantada por Lolita Rovira, Marcos Redondo, Conchita Panad�s y Bartolom� Bardaj�. Seg�n el Diccionario de la Zarzuela el sello discogr�fico es REGAL. En el formato CD de esta grabaci�n figura como fecha de la misma 1962, lo cual fue objeto de alg�n debate en el Foro Nueva Zarzuela, en que yo opin�, y sigo opinando a tenor de la l�gica de la voz de Marcos Redondo y apoyado en el cat�logo de la Biblioteca Nacional, que la fecha es la arriba indicada. Jos� Prieto Marug�n en su reciente libro resalta que Marcos Redondo sigue siendo el bar�tono de siempre pese a sus casi setenta a�os (se f�a de la fecha de grabaci�n equivocada de 1962) con cuerpo, potencia brillantez y timbre varonil, aunque detecta cierta falta de capacidad para ejecutar frases largas y el uso de alg�n portamento para alcanzar los numerosos escollos agudos de sus intervenciones. Yo confirmo la dignidad de su trabajo a sus 61 a�os de edad, y lo que es una pena es que no haya grabaci�n completa coet�nea al estreno, como existen de otras muchas zarzuelas gracias a Blue Moon, pero basta escuchar el Canto a Murcia y la Canci�n del platero en las grabaciones de 1928 para comprobar que a ese nivel sobrado de potencia, gallard�a y musicalidad no ha llegado ning�n otro cantante espa�ol de su cuerda.
Columbia 1958: dirigida por el maestro Tejada con Pilar Lorengar, Manuel Ausensi, Julita Bermejo y Gerardo Monreal. Por sonido, facultades del bar�tono y delicadeza de Pilar Lorengar sensiblemente superior a la versi�n antes citada.
Bibliograf�a
He utilizado la siguiente:
�Diccionario de la Zarzuela�, coordinado por Emilio Casares Rodicio.
�El libro de la zarzuela�, de editorial Daimon.
�Historia de la zarzuela�, vol�men II, de Juan Arnau (Zacosa).
�Un hombre que se va� de Marcos Redondo, p�ginas 166 a 168. Editorial Planeta 1973
�Francisco Alonso� de Jos� Montero Alonso. Espasa Calpe 1987.
�La Parranda� de Jos� Prieto Marug�n. Editorial Ledoria 2007.
Marbella, 21 de junio de 2007
Firmado: Diego Emilio Fern�ndez �lvarez
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