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La obra
La zarzuela MARINA se estren� el 21 de septiembre de 1855 en el teatro Circo de Madrid no const�ndome el reparto completo del que s� formaron parte Amalia Ram�rez en Marina, Francisco Salas en Roque y Ram�n Cubero en Pascual. La obra pese a las buenas palabras previas de Gaztambide, obtuvo una cr�tica desfavorable hasta el punto que, seg�n La Epoca, �la zarzuela, en lo literario, no era buena ni mala, ni mediana ni superior; pecaba de larga y a la vez de corta; era a la vez ancha y estrecha, alegre y melanc�lica, modesta y altiva, suave y �spera. En su m�sica no faltaba nada pero sobraba algo� y digo yo �Viva el eclecticismo! La obra se mantuvo s�lo diez d�as en cartel, cifra que aun reduce Salvador Valverde que dice que �se le dieron seis representaciones por consideraci�n a sus autores y baj� del cartel, pero��.los que le pusieron el R.I.P. se equivocaron�. Y efectivamente triunf� en provincias y luego tambi�n en Madrid, tanto en su primitiva forma como en la definitiva, MARINA transformada en �pera merced a la insistencia del gran tenor Tamberlick, y estrenada en el Teatro Real de Madrid el 16 de marzo de 1871 con la Ortalani en el papel de Marina, Tamberlick en Jorge, Gassier en Roque y Aldighieri en Pascual. El �xito fue clamoroso y pr�cticamente se ha mantenido desde entonces, no habiendo temporada que se precie que no la programe.
Fallecido Camprod�n, asumi� el nuevo trabajo literario Miguel Ramos Carri�n que partiendo de que la zarzuela ten�a dos actos, para transformarla en �pera adem�s de la desaparici�n del texto hablado, en el Acto I se suprimi� �Ni�a de los ojos negros� un n�mero cantado por Pascual y el coro, y se a�adieron un d�o de tiple y bajo y otro de tenor y bar�tono adem�s de los correspondientes recitativos. El Acto II fue de nueva creaci�n escribiendo Arrieta un preludio, un coral, un concertante con romanza de tiple y un d�o de bar�tono y tiple que (seg�n Juan Arnau) por su escaso inter�s, se acostumbra a cortar en todas las representaciones. El Acto III es casi en su totalidad el antiguo segundo acto de la zarzuela, escribiendo el compositor para completarlo un d�o para tiple y tenor y el rond� con que termina la obra.
El compositor
Emilio Arrieta y Corera naci� en Puente la Reina (Navarra) el 20 de octubre de 1821 y muri� en Madrid el 11 de febrero de 1894. Su nombre completo era Juan Pascual Antonio. Al morir sus padres march� a Madrid para estudiar bajo la protecci�n de su hermana Antonia. En 1839 se fue a Mil�n en donde ingres� en el Conservatorio de Mil�n y estudi� bajo la direcci�n de Vaccaj logrando una brillante educaci�n musical y consiguiendo con su �pera ILDEGONDA sobre libreto de Solera el primer premio de composici�n y el estreno en dicho centro, en donde fue condisc�pulo y maestrino de Ponchielli el autor de LA GIOCONDA. Vuelto a Espa�a logra la protecci�n de Isabel II y recaen privilegios y nombramientos sobre �l, y como las obras del Teatro Real iniciadas en 1818 no se terminaban, habilit� dentro de Palacio el Teatro del Real Palacio inaugur�ndose con ILDEGONDA en 1849 y estrenando all� su �pera LA CONQUISTA DE GRANADA, tambi�n con Tem�stocles Solera, el prestigioso libretista de muchas �peras de Verdi.
Por aquellos tiempos predic� contra la zarzuela adoptando una actitud de menosprecio con los j�venes compositores Barbieri, Gaztambide, Hernando, Ynzenga y Oudrid que trataban de desenterrar el g�nero y hab�an fundado una Sociedad Art�stica para explotar el s�bito y espectacular �xito que estaba logrando la zarzuela en toda Espa�a. Pero en 1850 al inaugurarse el Teatro Real, Arrieta perdi� su preeminente posici�n en la corte y su repertorio no fue escogido para el nuevo teatro. Esto motiv� un viraje de Arrieta en sus relaciones con la reina que se enfriaron de tal manera que, a la ca�da de Isabel II, acab� musicando el himno ABAJO LOS BORBONES con letra de Garc�a Guti�rrez, el libretista de EL TROVADOR. Y tambi�n supuso el cambio de trinchera musical, ya que Arrieta desde ese momento se convirti� a la zarzuela hasta tal punto que pidiese que en su l�pida figurase la inscripci�n �Aqu� yace Arrieta, el zarzuelero�. Desde entonces fueron numerosas las zarzuelas que compuso, algunas en colaboraci�n con los antes denostados Barbieri y Gaztambide, de las que cito EL DOMINO AZUL y EL GRUMETE (1853) de la que aun se escucha su barcarola �Pobre barquilla m�a, parte ligera�, MARINA (1955), UN SARAO Y UNA SOIREE (1866), EL POTOSI SUBMARINO (1870), LAS FUENTES DEL PRADO (1870) y su �ltima obra SAN FRANCO DE SENA (1883).
Los libretistas
Francisco Camprod�n y Lafont naci� en Vich (Barcelona) el 4 de marzo de 1816 y muri� en La Habana el 16 de agosto de 1870. Autor dram�tico y poeta; estudi� la carrera de abogado en Cervera, Alcal� y Barcelona. Pol�tico liberal, sufri� destierro en C�diz, formando parte luego del Congreso de Diputados y, tras el triunfo de �La Gloriosa� en 1868 acept� la administraci�n de Hacienda de la isla de Cuba, en donde falleci�. Tras un libro de poemas titulado EMOCIONES, escribi� LOLA, obra dram�tica que se estreno en Madrid con el nombre de FLOR DE UN DIA y otras muchas obras, incluso de matiz patri�tico como una CARTA A DON JUAN PRIM en quintillas (con motivo de la guerra de Africa gracias a la que lleg� a una ef�mera cresta de la ola el h�roe de Los Castillejos) que lleg� a ser muy popular. Pero centrados en nuestro g�nero l�rico destacan sus obras EL DIABLO EN EL PODER, EL RELAMPAGO y LOS DIAMANTES DE LA CORONA de Barbieri, UNA VIEJA de Gaztambide, LOS DOS MELLIZOS de Fern�ndez Caballero y EL DOMINO AZUL y MARINA de Arrieta.
Miguel Ramos Carri�n naci� en Zamora el 17 de mayo de 1848 y muri� en Madrid el 8 de agosto de 1915. Se inici� como periodista, colaborando en peri�dicos sat�ricos con los seud�nimos de Boabdil el Chico y Daniel. Pero pronto descoll� su vocaci�n teatral, estrenando en 1866 su primera zarzuela UN SARAO Y UNA SOIREE, con m�sica de Arrieta, desde entonces muchas conocieron el �xito, frecuentemente en colaboraci�n con otros autores, sobre todo con Vital Aza, el de la risa sana. Destaco, entre sus zarzuelas, AGUA, AZUCARILLOS Y AGUARDIENTE y EL CHALECO BLANCO, con m�sica de Chueca, LA BRUJA, LA TEMPESTAD y EL REY QUE RABIO, de Chap�, LOS SOBRINOS DEL CAPITAN GRANT y LAS DOS PRINCESAS de Fern�ndez Caballero, y la ampliaci�n a �pera de MARINA de Arrieta.
Sinopsis
El argumento es un ingenuo idilio amoroso sin grandes complicaciones. No hay en �l pasiones sangrientas ni desbordadas. Marina y Jorge se criaron juntos, como hermanos. Jorge ya es un flamante capit�n de barco y Marina sencillamente una mujer. En uno de los viajes de Jorge, un calafate de nombre Pascual pide a Marina en matrimonio. Piensa ella que esta es la ocasi�n de saber si Jorge corresponde a sus callados sentimientos y ruega a Pascual que sea precisamente al capit�n a quien solicite su mano, ya que ella, por ser hu�rfana, lo considera como su �nica familia. La llegada de Jorge llena a todos de alegr�a, y Pascual pide a �ste la mano de Marina que, naturalmente le es concedida aunque con el coraz�n dolorido. Una carta viene a complicar o a arreglar las cosas; Alberto, capit�n mercante, entrega a Marina una carta del padre, que ella daba por muerto hac�a tanto tiempo. Es una �ltima carta escrita, como despedida, poco antes de morir. Pascual creyendo que se trata de una carta amorosa, se muestra celoso, llegando a dudar de la fidelidad de Marina. Y las cosas se empiezan a arreglar para nuestros protagonistas, que no pudiendo callar por m�s tiempo, rompen a cantar su amor. Esta peque�a trama, se ve incentivada con un extra�o personaje Roque, que est� al lado de Jorge y Marina para dar su pincelada entre c�mica, c�nica y amarga. A crear un cuadro marinero contribuyen las intervenciones del coro.
Al decir de Roger Alier, a pesar de las cr�ticas recibidas como producto italianizado y de que Albeniz lleg� a decir que no hab�a en toda la partitura ni un silencio de semicorchea que sea espa�ol, Marina tiene un contenido musical muy atractivo que comienza con un preludio instrumental vistoso al que sigue una intervenci�n coral y la barcarola �Brilla el mar engalanado�. Sigue la primera romanza de Marina �Pensar en �l� con dos temas de neta inspiraci�n italiana. A continuaci�n se presenta Pascual en su d�o �Yo tosco y rudo trabajador�. Y llegamos a uno de los n�meros m�s famosos, la salida de Jorge �Costas las de Levante�, aria de car�cter luminoso y habitual piedra de toque de los tenores espa�oles por las grandes posibilidades que ofrece de causar un impacto espectacular con los agudos no incluidos en la partitura pero conservados por la tradici�n. El aria se completa con una segunda parte evocadora de la navegaci�n �Al ver en la inmensa llanura del mar�. Tras un cuarteto en que destaca el br�o del bar�tono �Con turbi�n de recio viento� y del tenor �Virgen del alma, no conoc�a�, se cierra el primer acto por ambos en un d�o en que se combina la dulzura de Jorge �Feliz morada donde nac� con la testarudez de Roque en sus frases �No m�s, no m�s mujeres� o �No hay justicia en la tierra�. El segundo acto, tras el preludio, comienza con una barcarola a cargo del coro �Marinero, marinero� que contribuye a que la escena adquiera el ritmo cadencioso que los espectadores de entonces asociaban a las escenas mar�timas, seguida de una escena en que Pascual intenta aportar una alegr�a �Dejad vuestras faenas� no sentida por el coro �La novia no parece muy satisfecha estar� ni por una nost�lgica Marina �O grato bien querido�. Termina el acto con un brioso concertante. El tercer acto se inicia con un preludio que pretende ser doloroso y profundo y que incluye un solo de trompa claramente influido por el de la �pera DON PASQUALE de Donizetti, escuch�ndose ya, a continuaci�n la que ha sido la p�gina m�s famosa de esta obra, el brindis �A beber, a beber y a apurar� que contiene las hermosas estrofas de tenor �Adonde vais huyendo las ilusiones� y de bar�tono �De este sabroso jugo la blanca espuma�. En el terceto siguiente se entremezclan la habitual sorna amarga de Roque �Enam�rese el que quiera que yo estoy por el licor� con la sensibilidad de Jorge �No sabes t� que yo ten�a� En las alas del deseo� y con la tristeza de Marina �Pierde toda esperanza mi pobre amor�; y quedo quedito llegamos ya a dos de los n�meros m�s famosos de la obra, ambos cantados por el bar�tono con la intervenci�n del coro, se trata de las seguidillas �No ense�es en la playa la pantorrilla� y el tango-habanera �Dichoso aquel que tiene su casa a flote�, tras el que llega el desenlace del drama, la declaraci�n de amor que se produce en un hermoso d�o de Marina y Jorge �Marina yo parto muy lejos de aqu�, terminando la obra con un rond� �Rayo de luz encantadora� al que se a�ade una cadencia que es la tradicional de LUCIA DE LAMMERMOOR en que la soprano dialoga con la flauta solista.
�ndice de escenas
La MARINA que se ve y escucha es la �pera, que se compone de tres actos y los siguientes n�meros musicales:
Acto I: 1. Preludio. Coro de Pescadores �La la la la la� y barcarola de Marina �Brilla el mar engalanado�. 2. Aria de Marina �Pensar en �l�.Ya sus ojos divisan la playa�. 3. D�o de Marina y Pascual �Ni�game que es tu amante�..Yo tosco y rudo trabajador�. 4. Salida de Jorge �Costas las de Levante�.Al ver en la inmensa llanura del mar�. 5. Cuarteto �Seca tus l�grimas�.. Serena tu rostro�. 6. D�o de Jorge y Roque �Se fue se fue la ingrata�..Feliz morada�.
Acto II: 7. Preludio, coro de introducci�n �Marinero, marinero�, escena �Dejad vuestras faenas��La novia no parece�, y aria de Marina �O grato bien querido�. 8. Final del acto II �Vaya, la gente viene hacia ac�.
Acto III: 9. Preludio. 10. Brindis �A beber, a beber y a apurar�. 11. Terceto �Ya estamos a bordo��No sabes t� que yo ten�a�.En las alas del deseo� 12: Seguidillas �La luz abrasadora de tu pupila�. 13. Tango-habanera �Dichoso aquel que tiene�. 14. D�o de Marina y Jorge �Marina yo parto�. 15. Rond� final �Rayo de luz encantadora�.
Personajes
Los principales son:
Marina: Enamorada en secreto de Jorge. Soprano
Jorge: Capit�n de barco enamorado en secreto de Marina. Tenor.
Roque: C�nico marino amigo de Jorge y desenga�ado de todo. Bar�tono.
Pascual: Calafate tosco, rudo, trabajador y�� celoso. Bajo.
Discograf�a
Basado sobre todo en la secci�n discogr�fica de esta p�gina web, y buscando m�s bien el dato de identificaci�n que la rigurosidad a veces dif�cil por la disparidad encontrada en las distintas fuentes consultadas, detallo las versiones siguientes:
La Voz de su Amo-Aria Recording 1927/8: Dirige, posiblemente, Concordio Gelabert y cantan Matilde Revenga, Miguel Fleta, Emilio Sagi-Barba, Juan Carlos del Pozo, Josefina Vera y Carlos Oller.
Columbia-Aria Recording 1929: Dirige Daniel Montorio y cantan Mercedes Capsir, Hip�lito L�zaro, Marcos Redondo y Jos� Mardones. Esta versi�n est� considerada como la interpretaci�n hist�rica o de referencia por la calidad intr�nseca de los cantantes que conformaron el mejor �cast� posible de la �poca. Sin embargo est� plagada de infinidad de cortes, lo que resulta inexplicable contando con el citado �cast�. A juicio de Vil� i Mir�, si se hubiera planteado una integral hubi�ramos contado sin duda con uno de los momentos m�gicos de la discograf�a de todos los tiempos. Como compensaci�n es la �nica versi�n que cuenta, como ap�ndice, con �Ni�a de los ojos negros� un n�mero del Acto I de la zarzuela, que cantaba Pascual y el Coro y que se suprimi� en la conversi�n a �pera.
Zafiro 1957: Dirige Daniel Montorio y cantan Mar�a Caballer, Fernando Ba�� Luis Sagi-Vela y Joaqu�n Deus. Por cierto que de este cantante, que me gusta mucho, es la �nica grabaci�n de zarzuela que he o�do, aunque tambi�n tengo su �Adi�s a mariquinha� le deliciosa canci�n de Castro Chan� y Curros Enriquez.
La Voz de su Amo 1962: Dirige Eugenio M. Marco y cantan Maisa Marvel, Bernab� Mart�, Jos� Simorra, Miguel Aguerri, Diego Monjo, Rosa Gil y Victor Alfonso.
Carill�n 1967: Dirige Jos� Olmedo y cantan Pilar�n Alvarez, Alfredo Kraus, Francisco Kraus, Enrique Yebra, Pilar S�ez, Antonio Lagar y Abelardo Curros.
Columbia 1967: Dirige Rafael Fr�hbeck de Burgos y cantan Victoria Canale, Jaime Aragall, Antonio Blancas y Victor de Narke.
Gecaron 1995: Dirige Jos� Antonio Irastorza y cantan Milagros Poblador, Rafael Lled�, Mario Valdivieso, Gregorio Poblador, Jes�s Cord�n y Nacho Esteban.
Ediciones Albert Moraleda 1997: Dirige Jos� Mar�a Damunt y cantan Chiara Tait�, Eva Enrich, Ignacio Encinas, Carlos Mar�n, Crist�bal Vi�as, Joan Gallemi y Joseph Pieres.
Audivis 1998: Dirige Victor Pablo P�rez y cantan Mar�a Bayo, Alfredo Kraus, Juan Pons y Enrique Baquerizo.
Bibliograf�a
He utilizado la siguiente:
�Diccionario de la Zarzuela�, coordinado por Emilio Casares Rodicio.
�El libro de la zarzuela�, de editorial Daimon.
�Historia de la zarzuela�, vol�men I, de Juan Arnau (Zacosa).
�El mundo de la zarzuela� de Salvador Valverde.
�Arrieta y Barbieri� apartado del art�culo �La M�sica� de Carlos G�mez Amat en Historia de Espa�a de Men�ndez Pidal, tomo XXXVI**, de Espasa Calpe.
�Enciclopedia Espasa�, tomos 6 p�ginas 417/8; 10, 1.332 y 49,584/5.
�Marina�, Comentario de Juan Arnau anexo al vinilo de la versi�n de 1929.
�Marina, g�nesis, evoluci�n y contenido� estudio de Roger Alier en librillo adjunto a los CD de la versi�n de 1929, publicada por Aria Recording.
�Marina en la colecci�n nuestras voces recuperadas�, notas de Joan Vil� i Mir� en librillo adjunto a los CD de la versi�n de 1929, publicada por Aria Recording.
�Marina�, comentarios sin firma en librillo anexo a versi�n de Carill�n.
Marbella, 24 de julio de 2007
Firmado: Diego Emilio Fern�ndez �lvarez
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