| |
La obra
La �pera, o drama l�rico en un acto, titulada LA VIDA BREVE se compuso en 1905 recibiendo el primer premio de �pera espa�ola de la Real Academia de San Fernando de ese a�o que implicaba su estreno en el Teatro Real, aunque luego se supo, o se adujo, que esa promesa no era oficial. M�s tarde, ya en Francia, Falla modific� la partitura dividi�ndola en dos actos, si bien en palabras del propio compositor en 1920 se refleja que �no hab�a la menor modificaci�n fundamental, que la divisi�n en dos actos obedec�a a razones pr�cticas por cambios de escenario, que el interludio y la segunda danza que formaban el segundo acto hab�as sido desarrollados y que la partitura hab�a sufrido ciertos retoques para su mejoramiento�. Y as� se estren� en franc�s (traducida por un Milliet que pretendi� figurar como libretista) en el Casino de Niza el 1 de abril de 1913 interpretada en los principales papeles por la soprano Lilian Grenville, el tenor David Devries, el bajo Cotreuil, el bar�tono Raynal y la contralto Fanty, todos ellos bajo la direcci�n de J. Miranne y con el montaje esc�nico del ruso Strelesky. Antes hab�a intentado estrenarla en Espa�a, en donde en 1910 el Teatro Real de Madrid no le dio garant�as suficientes de la calidad de cantantes y m�sicos. Luego lo intent� en Par�s en donde, aunque transigi� con que no se representase en su idioma original, todo qued� en buenas palabras. Incluso a Ricordi en Mil�n le gust� la obra pero no la vio apropiada para un montaje esc�nico.
El �xito en Niza fue extraordinario lo que confort� a Falla, sobre todo por ofrecerlo a la memoria de su amigo, paisano y autor del libreto Carlos Fern�ndez Shaw, ya fallecido. Luego triunf� la obra clamorosamente en la Opera C�mica de Par�s en donde se estren� el 7 de enero de 1914, pero el estallido de la guerra europea propici� el regreso de Falla a Espa�a, en donde el 14 de noviembre de 1914 se estren� LA VIDA BREVE en el Teatro de la Zarzuela de Madrid tambi�n con gran �xito, siendo la primera �Salud� espa�ola Luisa Vela, acompa�ada de Rafael L�pez, Emilio Sagi-Barba y Teresa Tellaeche.
Desde entonces el triunfo ha acompa�ado a esta obra, sobre todo en algunos de sus fragmentos: la danza del tercer cuadro, la copla popular �Mal haya el hombre mal haya�, o las romanzas de Salud �Vivan los que r�en� y �All� est�. Riyendo junto a esa mujer�. Prueba de esta aceptaci�n viene a ser las seis versiones discogr�ficas que se detallan en esta rese�a.
El compositor
Manuel de Falla Mateu naci� en C�diz el 23 de noviembre de 1876 y muri� en Alta Gracia (C�rdoba, Argentina) el 14 de noviembre de 1946. Comenz� sus estudios musicales en C�diz termin�ndolos en Madrid con los maestros Trag� en piano y Pedrell en composici�n. La relaci�n con Pedrell fue altamente beneficiosa para Falla, como de sus propias palabras se desprende �lleno de alegr�a por encontrar finalmente en Espa�a algo que ten�a la ilusi�n de hallar desde el inicio de mis estudios, fui a casa de Pedrell para rogarle que fuese mi gu�a y a su ense�anza debo la m�s clara y fuerte orientaci�n de mi trabajo�. Su relaci�n con la zarzuela tuvo lugar antes de sus �xitos, llegando a escribir LA CASA DE TOCAME ROQUE (tambi�n llamada LA JUANA Y LA PETRA), LIMOSNA DE AMOR, EL CORNETA DE ORDENES, LA CRUZ DE MALTA (estas dos �ltimas en colaboraci�n con Amadeo Vives) y LOS AMORES DE LA INES que fue la �nica que se estren�, con mal resultado si atendemos a Arnau y no tan malo si leemos el Diccionario de la Zarzuela. �Tanto trabajo costar�a hacer una inmersi�n en algunas de estas obras que propiciaran su edici�n discogr�fica, cuando estamos ante el m�sico m�s universal que ha dado Espa�a? En 1905 obtuvo por unanimidad el premio de la casa Ortiz y Cuss� y el premio de �pera espa�ola en el concurso abierto por la Real Academia de San Fernando con LA VIDA BREVE. En 1907 se traslada a Par�s, donde perfecciona estudios bajo la direcci�n de Paul Dukas y Claude Debussy. Despu�s de rocambolescas historias que prueban su firmeza consigue estrenar en 1913 LA VIDA BREVE. Despu�s vinieron sus grandes composiciones, tanto de m�sica teatral como sus ballets EL AMOR BRUJO (1915), y EL SOMBRERO DE TRES PICOS (1919 cuya primera versi�n abreviada EL CORREGIDOR Y LA MOLINERA se estren� en 1917) en cuya Danza del Corregidor utiliz� temas de la zarzuela LA CASA DE TOCAME ROQUE, o su �pera de t�teres EL RETABLO DE MAESE PEDRO (1919-1922), como orquestales e instrumentales: NOCHES EN LOS JARDINES DE ESPA�A (1911-1916), CONCIERTO PARA CLAVE (1926), pian�sticas: CUATRO PIEZAS ESPA�OLAS (1909), vocales: SIETE CANCIONES POPULARES ESPA�OLAS (1915) o la grandiosa cantata ATLANTIDA, que dej� inacabada y ultim� su disc�pulo Ernesto Halffter.
Falla fue un hombre sensible, casi de cristal, pero con una fortaleza interior tremenda que contrastaba con su presencia f�sica. Acostumbraba a decir �me siento espa�ol cuando estoy en el extranjero y extranjero cuando estoy en Espa�a� y volvi� de su prolongada estancia en Par�s (1907-1914) con sus SIETE CANCIONES POPULARES ESPA�OLAS terminadas pero no interpretadas a�n y con un boceto de su �Nocturno� que habr�a de convertirse pronto en las NOCHES EN LOS JARDINES DE ESPA�A, porque, efectivamente, la m�sica escrita por Falla entre 1914 y 1919 surgi� de las bater�as cargadas en Par�s: el regreso a casa liber� el manantial. Y por la misma regla de tres, cuando el compositor fue a vivir a Granada en 1919, la ciudad en donde sin conocerla hab�a situado LA VIDA BREVE, su periodo �andaluz�, desde el punto de vista creativo, hab�a llegado a su fin.
Adem�s de su obra, en parte detallada, potenci� la m�sica, creando en 1923 la Orquesta B�tica de M�sica de C�mara con la idea de interpretar m�sica moderna en aquellos lugares donde, por entonces, dicho tipo de m�sica no pod�a escucharse. Tambi�n auspici� junto con otros artistas e intelectuales de la talla de Oscar Espl�, Juan Ram�n Jim�nez, Turina, Fernando de los R�os, Conrado del Campo, Fern�ndez Arb�s, Ram�n G�mez de la Serna, Garc�a Lorca etc�. la �cofrad�a del carmen de Don Manuel� en donde se incub� la idea luego enaltecida por Federico sobre �la importancia hist�rico-art�stica del primitivo cante andaluz llamado cante jondo� llevando todo ello al Primer Concurso del Cante Jondo celebrado en el patio de los Aljibes de la Alhambra el 13 y 14 de junio de 1922 en que se entreg� la primera llave del cante a un Manolo Caracol de 11 a�os.
Los disparates de los bandos enfrentados en la guerra civil angusti� a un esp�ritu como el de Falla, que a una carta que le dirige Maeztu el 8 de julio de 1936 para que se una a la contrarrevoluci�n le contesta �el �nico remedio que tenemos contra ella (la revoluci�n) es, no una contrarrevoluci�n de tipo conservador que mantiene incluso lo execrable, por ser seguro, sino otra revoluci�n m�s profunda y alta, guiada por el amor que debemos a Dios sobre todas las cosas y al pr�jimo como a nosotros mismos�. El 19 de agosto de 1936 asesinan a su amigo Federico poniendo definitivamente ante sus ojos la dur�sima realidad de la guerra civil. El 28 de septiembre de 1939 Falla abandona Granada con destino a la Argentina.
El libretista
Carlos Fern�ndez Shaw naci� en C�diz el 23 de septiembre de 1865 y muri� en Madrid el 7 de junio de 1911. Licenciado en Derecho sin llegar a ejercer. Poeta, escritor y periodista. Se traslad� a Nueva York protegido por Juan Valera pero no encaj� en aquel ambiente, por lo que de regreso a Espa�a se dedica al periodismo, siendo redactor de �La Epoca� en cuya tertulia conoci� a Pe�a Go�i, Chap�, Chueca y otros que le dieron ocasi�n de entrar en el campo de la m�sica teatral destacando como libretista, sobre todo en las siguientes obras, casi todas en colaboraci�n, con L�pez Silva: LA CHAVALA, LA REVOLTOSA Y LAS BRAVIAS (todas con m�sica de Chap�), con Arniches: LA CANCION DEL NAUFRAGO (m�sica de Morera), y otras en solitario como DON LUCAS DEL CIGARRAL (m�sica de Vives) o LA VIDA BREVE (m�sica de Falla).
Sinopsis
ACTO I.- Cuadro primero. Patio de una casa de gitanos en el Albaic�n. Al fondo, por un portal�n, se ve una calle alegre. A la izquierda, una puerta por la que se vislumbra el negro interior de una fragua iluminada por rojizos resplandores de fuego. Es un hermoso d�a de sol. La Abuela av�a unas jaulas con p�jaros, colgadas en la pared, y canta hablando con las aves. En la fragua canta tambi�n un coro de hombres. La canci�n de trabajo se contagia de ritmos vern�culos y de las profundidades temblorosas del "cante jondo".
| |
Mal haya el hombre, mal haya, |
| |
que nace con negro sino. |
| |
Mal haya quien nace yunque, |
| |
en vez de nacer martillo. |
La esencia dram�tica de la obra nace de esta canci�n, que es como un hilo de sangre candente en el tejido polif�nico que forman con ella el canto de la Abuela, los pregones de un vendedor de flores y los dem�s vendedores de higos y fresas, el campanil del Albaic�n y las lejanas campanas de Granada. Salud, una gitana joven y bella, llega de la calle desolada y se queja a su Abuela de la tardanza de Paco, su amante, un se�orito presumido y conquistador que le finge amor a pesar de estar a punto de casarse con Carmela, rica se�orita granadina que es hu�rfana de padre y madre y vive con su hermano Manuel. La Abuela y el t�o de Salud, Salvaor, sospechan la traici�n de Paco; pero callan, ocult�ndosela a la muchacha, por piedad. Despu�s de un d�o entre la Abuela y Salud, demostrando �sta su inquietud amorosa y procurando la vieja animarla disimulando la triste verdad y y�ndose a la azotea a vigilar la llegada de Paco, vuelve a o�rse la voz de los hombres de la fragua cantando el coro inicial de la obra. Salud, sola, canta una "seguiriya" que ella misma comenta con un recitativo que tiene tambi�n ritmos de canci�n andaluza. Una voz de tenor, desde la fragua, repite sola la canci�n que al principio cantaba el coro de hombres:
| |
Mal haya el hombre, mal haya, |
| |
que nace con negro sino... |
Despu�s contin�an el canto el coro de tenores y bajos en una bella glosa polif�nica, a la que une Salud su voz al final del concertante. Vuelve la Abuela anunciando a Salud la llegada de su novio. La muchacha muestra su alegr�a en un canto de desbordante entusiasmo. Entra Paco y entre �l y Salud tiene lugar un d�o de vehemente pasi�n, en el que abundan los felices hallazgos musicales. Al terminarse el d�o, el coro de hombres reanuda su canto en la fragua. Llega el t�o Salvaor, un gitano viejo, y sin que Paco ni Salud lo adviertan, habla con la Abuela confirmando sus sospechas sobre el pr�ximo casamiento de Paco con Carmela. Indignado, el viejo quiere descubrirlo todo y llega incluso a decir a la Abuela que quiere matar a Paco, pero �sta le detiene y se lo lleva. El idilio contin�a suavemente y el cuadro termina con la repetici�n del coro inicial de hombres desde la fragua.
Cuadro segundo. Callej�n solitario en lo alto de un mont�culo. Cae la tarde. Llegan Salud y Paco, muy amartelados, despu�s de haber dado un largo paseo.
Este cuadro es un intermedio sinf�nico-coral de profunda emotividad. La evocaci�n musical de la realidad pl�stica, representada en la escena, una vista panor�mica de Granada desde el Sacromonte, es intensamente sugestiva; pero no hay en esta m�sica tan exquisitamente evocadora ning�n prop�sito descriptivo. Las melod�as de calidad popular constituyen con su rica vestidura arm�nica una bell�sima trama polif�nica. Se despiden los dos enamorados y aparece el t�o Salvaor, que ha venido siguiendo a la pareja y acecha el momento en que Paco quede solo para castigar su infidelidad. Creyendo llegada la oportunidad de vengar a la infeliz Salud, se dispone a ejecutar su venganza, pero la oportuna intervenci�n de la Abuela evita que se cometa el homicidio. La creciente oscuridad del anochecer desciende sobre la ciudad y envuelve en sombras aquel paraje solitario mientras los dos viejos debaten sus cuitas.
ACTO II.- Cuadro tercero. Una calle de Granada. Casi todo el tel�n corto est� ocupado por la fachada lateral de una casa con amplias ventanas abiertas, desde las cuales se vislumbra el "patio" en que se celebra, con alegres fiestas, el matrimonio de Paco y Carmela. Es la casa de la rica heredera y de su hermano Manuel. Desde el interior llegan a la calle los rumores de la fiesta, la voz del "cantaor" flamenco, el son de las guitarras, los coros de hombres y mujeres que cantan en honor de los reci�n casados y los ritmos cadenciosos de la danza que se ha hecho c�lebre en todo el mundo filarm�nico, por sus transcripciones para piano y viol�n. Antes de que acabe la danza aparece Salud y mira con ansiedad por una de las ventanas de la casa. Canta, despu�s, tristemente, lamentando su desdicha, la traici�n de su amante y el enga�o de su familia que quiso ocult�rselo, y que ahora ve con sus propios ojos. Su desesperaci�n es tan grande, que considera la muerte como �nica soluci�n para sus penas. La voz del " cantaor" deja o�r de nuevo frases alusivas a los novios, que aumentan su angustia. Llegan la Abuela y el t�o Salvaor y se desarrolla una escena pat�tica, en la que los dos viejos procuran, sin lograrlo, consolar a la desgraciada muchacha. En la casa sigue la fiesta y Salud reconoce entre las voces que cantan y hablan, la de Paco. Entonces, acerc�ndose a una de las ventanas, canta:
| |
Mal haya la jembra pobre, |
| |
que nace con negro sino. |
| |
Mal haya quien nace yunque, |
| |
en vez de nacer martillo. |
Las voces interiores se han apagado como si escucharan la canci�n de la muchacha. Los dos viejos intentan hacerla callar y apartarla de aquel lugar; mas ella, desesperada, busca la puerta de la casa. La Abuela quiere impedir que entre, pero ante la obstinaci�n de Salud, el t�o Salvaor se decide a acompa�arla y se va tras ella.
Cuadro cuarto. Patio de la casa de Carmela y Manuel, en el que se est� celebrando la fiesta, adornado con plantas y flores y profusamente iluminado. En el centro hay una fuente de m�rmol. Al fondo, una cancela. A la vista del espectador se ofrece un conjunto de gran animaci�n: hombres, mujeres, tipos populares ricos de color, hablan y se mueven alegremente. A un lado est�n juntos Carmela, Paco y Manuel; al otro, el "cantaor" y varios "tocaores" con sendas guitarras. Bailan algunas parejas animadas ruidosamente por la concurrencia, que los "jalea". Paco procura fingir alegr�a, disimulando su preocupaci�n. Carmela le observa atentamente, como con recelo. Despu�s de la danza, los reci�n casados hablan brevemente. Manuel interviene en la conversaci�n y manifiesta antes su satisfacci�n por el matrimonio de Paco con su hermana. El t�o Salvaor y Salud entran por la cancela y avanzan entre los invitados. Paco, al verlos, se turba intensamente. Manuel pregunta al viejo gitano qu� es lo que busca en su casa y �ste le responde que como hay baile y canto, �l y su chica vienen a bailar y a cantar. Entonces Salud, no pudiendo soportar m�s tiempo aquella violenta situaci�n, descubre ante todos la traici�n de Paco, que despu�s de enga�arla fingi�ndole amor, la ha abandonado sin decirle una palabra de justificaci�n, para casarse con Carmela. Paco quiere defenderse y dice que Salud miente; pero ella va hacia �l temblorosa y despu�s de decir: "�Paco!", con una ternura infinita, cae muerta a sus pies, finalizando as�, por penas del querer, la "vida breve" de la enamorada gitana. Llega la Abuela en aquel momento y entre las voces de hombres y mujeres que rodean sobrecogidos el cad�ver de Salud, se destaca la suya para maldecir al traidor.
�ndice de escenas
La �pera se estructura en dos actos, cada uno con dos cuadros, con la siguiente evoluci�n:
Cuadro I: 1. Coro ��Ande la tarea, que hay que trabajar!�. 2. Coro y la abuela �Mi querer es como el hierro�. �Mal haya el hombre, mal haya!�. 3. Salud y la abuela �Abuela �no viene!�. 4. Coro ��Ah! �Ah! Ande la tarea�. 5. Salud y Coro ��Vivan los que r�en!�. 6. La abuela y Salud ��Salud! �Qu� pasa?�. 7. Salud y Paco ��Paco! �Paco! �Mi Salud!� 8. Salud y Paco ��Paco! �Paco! �Siempre tuyo! �Mi chavala!�.
Cuadro II: 9. Intermedio.
Cuadro III: 10. Coro y el cantaor ��Ol�! �Ol� ya! �Ay! �Yo canto por soleares!�. 11. Danza. 12. Salud, el cantaor y coro ��All� est�! Riyendo, junto a esa mujer�. 13. T�o Sarvaor, la abuela, Salud, coro, Carmela, Paco y Manuel ��No te dije? �La ves?�. 14. Intermedio.
Cuadro IV: 15. Danza. 16. Paco, Carmela, Manuel y T�o Sarvaor ��Carmela m�a! 17. Manuel, coro, T�o Sarvaor, Paco, Salud, Carmela y la abuela ��Qu� gracia! �Qu� buscan ustedes aqu�?
Personajes
Los principales, son:
Salud: Una gitanilla. Mezzosoprano
La Abuela: Abuela de Salud. Mezzosoprano
T�o Sarvaor: T�o de Salud. Bar�tono
Paco: Se�orito, amante de Salud. Tenor
Carmela: Prometida de Paco. Soprano
Manuel: Hermano de Carmela. Bajo
Discograf�a
Basado sobre todo en la secci�n discogr�fica de esta p�gina web, y buscando m�s bien el dato de identificaci�n que la rigurosidad a veces dif�cil por la disparidad encontrada en las distintas fuentes consultadas, detallo las versiones siguientes:
Emi 1952: Dirige Ernesto Halffter y cantan Victoria de los Angeles, Rosario G�mez, Josefina Puigsech, Pablo Civil, Emilio Pava, Fernando Cachadi�a, Miguel Pujol y Jos� Simorra.
Emi 1966: Dirige Rafael Fr�hbeck de Burgos y cantan Victoria de los Angeles, In�s Rivadeneyra, Ana Mar�a Higueras, Carlos Cossutta, Victor de Nark�, Gabriel Moreno, Luis Villarejo, Jos� Mar�a Higuero y Juan de And�a.
Zafiro Novola 1968: Dirige Od�n Alonso y cantan Pedro Farr�s, Julio Juli�n e Isabel Penagos.
Deustche Grammophon 1978: Dirige Luis Antonio Garc�a Navarro y cantan Teresa Berganza, Alicia Naf�, Paloma P�rez I�igo, Jos� Carreras, Juan Pons, Manuel Mairena, Ram�n Contreras y Manuel Cid.
Dorian Recording 1994: Dirige Eduardo Mata y cantan Marta Senn, Fernando de la Mora, Cecilia Angell, William Alvarado, Claudio Muskus, Elizabeth Almenar e Ignacio Clapes.
Naxos 2004: Dirige Maximiano Vald�s y cantan Ana Mar�a S�nchez, Alicia Naf�, Mar�a Jos� Su�rez, Vicente Ombuena, Alfonso Echevarr�a, Enrique Baquerizo, Manuel Cid y Pedro Sanz.
Videograbaciones
En el cat�logo de la Biblioteca Nacional no figura ning�n v�deo de la �pera. Tampoco he encontrado filmograf�a de esta obra.
Bibliograf�a utilizada
�Diccionario de la Zarzuela�, coordinado por Emilio Casares Rodicio.
�El libro de la zarzuela�, de editorial Daimon.
�Historia de la zarzuela�, vol�men II, de Juan Arnau (Zacosa).
Enciclopedia Espasa
�El Mundo de la M�sica� gu�a musical bajo la direcci�n de K.B. Sandved. Espasa Calpe 1962
�Manuel de Falla� por Ronald Crichton en Los Grandes Compositores�. Salvat 1982
�Manuel de Falla� en Grandes Biograf�as. Planeta Agostini 1995.
�Sonidos de Andaluc�a� estudio de Ronald Crichton anexo a vinilo de Deustche Grammophon.
Marbella, 10 de septiembre de 2007
Firmado: Diego Emilio Fern�ndez �lvarez
|
