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La obra
KATIUSKA se estren� el 27 de enero de 1931 en el Teatro Victoria de Barcelona. Interpretaron los principales papeles Gloria Alcaraz en Katiuska, Amparo Albiach en Olga, Marcos Redondo en Pedro Stakof, Mateo Guitart en Pr�ncipe Sergio, Angel de Le�n en el Coronel Bruno Brunovich y Jos� Acuaviva en Boni.
Esta obra ha tenido muchos avatares que voy a intentar exponer, empezando por el de ser titulada como opereta y no como zarzuela. Sobre este tema gen�rico hubo hace alg�n tiempo un esbozo de debate en el Foro Nueva Zarzuela a ra�z de la pregunta de alg�n aficionado y no me acuerdo si fue El Pichi el que explicaba la diferencia entre opereta y zarzuela, pero el tema no fue acotado con rotundidad, yo dir�a que porque es tema menor que no afecta a la esencia del g�nero y quiz�s se ha utilizado esa denominaci�n para obras cuyo argumento no se ha desarrollado en el ambiente castizo o regional espa�ol, como ocurre por ejemplo MOLINOS DE VIENTO, LA GENERALA, esta KATIUSKA, etc..... Un apunte m�s de fondo aporta una voz autorizada, la del Padre Federico Sope�a que por un lado achaca el nombre de opereta al intento de Sorozabal de desembarazarse del �mal rollo� de la procaz revista, a la saz�n en auge, y por otro lado me parece entender que reivindica para Katiuska el �concepto� zarzuela aunque vestido de la �forma� opereta. Creo que merece la pena dejar hablar a Sope�a sobre esto; as� sobre lo primero, dice literalmente: �Katiuska no se titula zarzuela sino opereta. Quiere ser, pues, m�sica ligera. En aquella �poca la fuerza que hoy tiene la canci�n ven�a especialmente del teatro: danzas rusas, fox, de Katiuska se hicieron popular�simas pronto, pero sabiendo quien las cantaba, que se trataba de m�sica, de buena m�sica, como lo hab�a sido la opereta en Viena y en Par�s durante el siglo XIX. Sorozabal est� en esa l�nea: mientras los compositores de zarzuela de entonces descienden muchos escalones para acercarse a la procaz �revista� de aquellos tiempos, el m�sico donostiarra alza su punto de mira. Por ejemplo frente al tradicional gracioso de nuestro teatro l�rico, que pod�a cantar mal y aun no tener voz, Katiuska fue pedestal para que en su papel divertido se consagrara una artista tan fina, tan sugestiva como Enriqueta Serrano. Otro ejemplo: el �si vas a Par�s pap� canci�n vodevilera, vulgar, de moda entonces, fue vencida por el �A par�s me voy� de Sorozabal, divertida m�sica, s�, pero obra de excelente m�sica.� Sope�a, sobre el segundo tema antes apuntado, dice literalmente: �Aunque Katiuska se llama opereta, hay algo que est� ligado con la zarzuela tradicional: el acento sobre la romanza, sobre lo emotivo. No la ligereza con cierto barniz de sentimentalismo t�pico de la opereta, sino la tradicional expresi�n l�rica, la honda y fuerte expresi�n amorosa creada por un m�sico que se sent�a actual y rom�ntico a la vez. El gran m�sico de teatro que es Sorozabal se ve aqu�, en esta obra de juventud, pues a trav�s de la romanza nos da personajes que no son t�teres, sino personajes de carne y hueso. Hay en esas romanzas, que pronto se hicieron popular�simas, una gradaci�n h�bil e instintiva a la vez: la voz grave de bar�tono expresando una emoci�n no ruda, pero si resueltamente varonil, f�cil a la violencia y la voz de Katiuska que, deseando como escaparse hacia la pajarer�a de las tiples ligeras, se centra en un lirismo ingenuo y hondo al mismo tiempo, mientras que el tenor, por el mundo ca�do que representa, se lo coloca en un cierto tono gris lograd�simo musicalmente�.
Otro avatar de esta obra lo constituye el nombre de la obra, iba a llamarse Katiuska solamente, pero un problema con un �listo�, que lo registr� anticipadamente en la Sociedad de Autores, provoc� la coletilla de �la mujer rusa�, que luego fue cambiada por la de �la Rusia roja� por motivos propagand�sticos-pol�ticos en aquella �poca, que tras la guerra civil, desnudaron el nombre de coletillas, ahora tambi�n por esos motivos nada literarios ni musicales, aunque de signo contrario.
En cuanto al estreno propiamente dicho, estaba previsto para finales de 1930,
pero el �xito que segu�a obteniendo �El cantar del arriero� condicion� la demora, aumentando la expectaci�n, pues ya se hab�an grabados los discos, aunque no puestos a la venta, y algo se habr�a filtrado. Lleg� el 21 de enero de 1931 y el �xito fue tremendo por la m�sica y los int�rpretes pero no por el libreto que no fue bien acogido, y as� lo asume el mismo Marcos Redondo en sus Memorias, al preguntarse ��Respondi� el libro a esa gran expectaci�n? A mi parecer, no. El libro Katiuska o la Rusia roja, como se llamaba la obra la noche de su estreno, defraud� por completo al p�blico, sobre todo el segundo acto�. Tan fue as� que en diez d�as se realiz� un segundo acto totalmente distinto que fue el que triunf�, y desde entonces no ha dejado de hacerlo, como ocurri� el 11 de mayo de 1932 cuando en el Cine Rialto de Madrid Katiuska �confirm� la alternativa�. Yo tuve la suerte de ver Katiuska en Salamanca en 1965 en el Teatro Bret�n a la compa��a de Tamayo, la protagonista me parece que se llamaba Mar�a Antonia Rey y me agrad� mucho por el gusto y la sensibilidad con que cant�, Pedro Stakof fue Raimundo Torres al que despu�s de la funci�n tuve ocasi�n de conocer y saludar en la Plaza Mayor; aunque �l era m�s un bar�tono dram�tico y la partitura estaba hecha para otro tipo de voz, me entusiasm�. Por cierto que el Diccionario de la Zarzuela se�ala que muchos a�os despu�s del estreno Sorozabal baj� medio tono la romanza de bar�tono �la mujer rusa� inicialmente concebida para el registro vocal de Marcos Redondo, lo que aun hoy habr� que tener en cuenta a la hora de �calificar� versiones.
Ya publicada esta Rese�a, y dentro del Foro Nueva Zarzuela, El�as la enriquece con el siguiente comentario que le agradezco:
�Tan solo quisiera, con tu permiso, hacer una peque�a aportaci�n sobre la revisi�n del segundo acto de �Katiuska�, tras la noche de su estreno, que creo ser� de tu inter�s y del de los foreros. Creo entender que no dispones del libro autobiogr�fico de Pablo Soroz�bal. Son muchos los grandes amantes de la zarzuela que no han podido hacerse con �l. Debes luchar lo indecible por conseguirlo, aunque no es f�cil. Su propio hijo tan solo tiene un ejemplar, pues despu�s de mucho indagar sin �xito contact� con �l por tel�fono, all� por 1999, y no pudo atender mi demanda. Apenas dos semanas despu�s lo consegu� del modo m�s inesperado y surrealista imaginable. Te digo esto, porque en esta autobiograf�a de Soroz�bal, y tras estrenarse �Katiuska� en Barcelona, se acometi� la revisi�n de la obra, como t� muy bien indicas. La misma noche del estreno ya detectaron sus autores que deb�an modificar el segundo acto.
Hay un dato que, seg�n el compositor vasco, fue determinante para a�n siendo �l un novel imponer su criterio sobre el de los libretistas. Ese dato fue la opini�n del limpiabotas que le limpi� los zapatos a Soroz�bal, al d�a siguiente del estreno.
Dicha noche el primer acto fue un exitazo, pero el segundo decay� ayudado por la floja interpretaci�n de los protagonistas, seg�n opini�n de los autores de la obra.
Dice Soroz�bal en su libro: �Mart� Alonso se puso a ojear la prensa, buscando alguna cr�tica y yo me dispuse a que me limpiasen los zapatos. Empez� el limpiabotas su faena y antes de terminar la limpieza de uno de los zapatos se dirigi� a m� dici�ndome:
-�Vaya m�sica m�s bonita que ha escrito ustted!
-�Estuvo en el estreno?
-Claro que estuve.
-�Y le gust�?
-La m�sica s�, pero el libro es una m�
-D�game �porqu� no le gust� el libreto?
-�Hombre! -me contest�- el primer acto si que me gust�, y mucho, pero el segundo, aquello de Par�s y del cabaret, nada.
-�Qu� es lo que a usted le hubiese gustado?- Mire, no s� pero despu�s de los tiros y de ver como el bar�tono, Marcos, salt� por la ventana, lo que me hubiese gustado es saber si le hab�an herido o si hab�a logrado escapar.
Termin� su faena, se fue con su caja a postrarse ante otro cliente que le hab�a hecho se�as y yo le dije a Manolo Mart�: Este es el que tiene la raz�n. No se trata de cortar, peinar, quitar o poner penachos. Tenemos que hacer un acto nuevo.
Mi colaborador en principio puso cara de asombro. Luego me dio la raz�n. Todav�a no sab�amos como iba a reaccionar la gente, ni la empresa. Pero yo me di cuenta de que al final quien tenia raz�n era el limpiabotas y estaba decidido a seguir su opini�n....A eso de las cuarenta representaciones, un buen d�a se levant� el tel�n y sin haberlo anunciado se represent� la �Katiuska� sin el cabaret de Par�s, todo suced�a en un solo decorado y sin salir de Rusia.Y fue un �xito.� No est� de m�s a�adir, que como la primera versi�n discogr�fica de esta zarzuela se grab� antes de su estreno, con el compromiso de la casa editora de no sacar los discos a la venta hasta despu�s de la �premier�, esa misma noche ya son� la grabaci�n en el vest�bulo del teatro, cuando el p�blico sal�a al acabar la representaci�n.
No deja de resultar llamativo que siendo �Katiuska� la primera obra l�rica de
Soroz�bal, se grabase antes de darse a conocer. Por tal raz�n, y gracias a las recuperaciones de �Bluemoon�, disponemos de los fragmentos cuya letra fue modificada, y del �Canto a la patria�, suprimido posteriormente�.
El compositor:
Pablo Sorozabal naci� en San Sebasti�n el 18 de septiembre de 1897 y muri� en Madrid el 26 de diciembre de 1988. Se inici� musicalmente en San Sebasti�n primero en la Academia de Bellas Artes estudiando solfeo con Manuel Cendoya , luego en el Orfe�n Donostiarra en que estudi� viol�n con Alfredo Larrocha y piano con Germ�n Cendoya y finalmente como violinista en la Orquesta del Gran Casino dirigida por el citado Larrocha y eventualmente por Fern�ndez Arb�s quien en 1919 propici� su llegada a Madrid integrado en la Orquesta Sinf�nica de Madrid. De all� su salto a Alemania, pensionado, en donde consolid� sus conocimientos de composici�n, viol�n y direcci�n de orquesta. Durante varios a�os (hasta 1932) estuvo a caballo entre Alemania y Madrid, en donde iba componiendo Katiuska e incluso la posterior Adi�s a la Bohemia, cont�ndose que ni los mismos libretistas de Katiuska confiaban en �l por no ser m�sico de teatro, pero, seg�n La Voz de San Sebasti�n antes del estreno, �la obra lleg� a Marcos Redondo, el bar�tono de las delicadezas, de la verdadera sapiencia de cantor y gusto. Sorozabal encontr� al poderoso padrino que hab�a de presentar su obra ante el p�blico�. Adem�s de su actividad como compositor, sobre todo de zarzuelas (aunque tambi�n hay en su haber obras sinf�nicas), destac� en la Direcci�n de Orquesta desempe�ando durante los dos primeros a�os de la guerra civil la de la Banda Municipal de Madrid, lo que a la postre le caus� sinsabores derivados de su car�cter fuerte e independiente y del �desv�o�, por utilizar un eufemismo, que le demostraron las instancias oficiales y con que le obsequiaron algunos de sus compa�eros como, al parecer, Guerrero y Moreno Torroba, no pudiendo pese a todo dar con Sorozabal en tierra. De su producci�n zarzuel�stica detallar�: KATIUSKA (1931), LA ISLA DE LAS PERLAS y ADIOS A LA BOHEMIA (1933), LA DEL MANOJO DE ROSAS (1934), LA TABERNERA DEL PUERTO (1936), CUIDADO CON LA PINTURA (1939/40), BLACK EL PAYASO (1942), LA ETERNA CANCION (1945), LOS BURLADORES (1948), ENTRE SEVILLA Y TRIANA (1950) y LAS DE CAIN (1958).
Los libretistas
Manuel Mart� Alonso, del que el Diccionario de la Zarzuela s�lo aporta el dato biogr�fico de su muerte el 23 de septiembre de 1962 y la colaboraci�n en los libretos de KATIUSKA y LA ISLA DE LAS PERLAS de Sorozabal y EN EL BALCON DE PALACIO de Romo.
Emilio Gonz�lez del Castillo nacido en Madrid el 4 de abril de 1882 y muerto en la misma ciudad el 31 de enero de 1940. Fue autor de la letra de muchas revistas de Alonso, de su famos�sima canci�n �Maitechu m�a� y de m�s de ochenta obras l�ricas entre las que destacan las siguientes zarzuelas: LA CALESERA, LAS LEANDRAS y LA PICARONA de Alonso, LOS CALABRESES de Luna y KATIUSKA de Sorozabal.
Sinopsis
El argumento consiste en escenas de la revoluci�n rusa en que se enfrentan por un lado, las fuerzas pol�tico-militares emergentes con los nost�lgicos del r�gimen zarista y por otro lado el amor de un representante de cada uno de estos sectores, que al final triunfa, todo ello trufado del ambiente popular ruso y da la gracia y picaresca de unos personajes interesados por el dinero (Amadeo Pich) por la coqueter�a (Olga) o por todo junto (Coronel Bruno Brunovich) que a su vez hace la vida imposible con el gorroneo y la jerarqu�a a Boni. A este argumento de poca consistencia, presta Sorozabal una m�sica �de verdad� apoyada en los coros (de nuevo cito a Sope�a que dice �Sorozabal, m�sico vasco, espl�ndidamente formado en la polifon�a, da a los coros de Katiuska, sin dejarse llevar nunca de la querencia orfe�nica, una dignidad y un poder excepcionales en la zarzuela) como en �todo es camino�, �salida del pr�ncipe�, �ya anocheci� ya no deb�is partir� o �ven a mi casa en trineo�; o en n�meros c�micos hilados y dignos como �cosacos de Kaz�n� o �rusita rusa divina�, las sublimes romanzas de Katiuska �viv�a sola� o �noche hermosa�, la de tenor �es delicada flor�, las del bar�tono, sensible como �calor de nido� o vibrante y apasionada como �la mujer rusa� o el gran d�o �somos dos barcas�.
Indice de escenas
La obra se desglosa musicalmente en dos actos y los siguientes n�meros:
Acto I: 1. Coro mixto �Todo es camino lleno de tristeza�. 2. Romanza de Pedro �Calor de nido, paz del hogar�. 3. Terceto c�mico de Olga, Boni y el coronel �Cosacos de Kaz�n�. 4. Presentaci�n del Pr�ncipe �Es delicada flor�. 5. Romanza de Katiuska �Viv�a sola con mi abuelita�. 6. �Ya anocheci� ya no deb�is partir� y romanza de Pedro �La mujer rusa�. 7. Concertante y final del acto I �El reloj las 10 ya dio�.
Acto II: 8. Preludio. 9. Olga y coro �Ven a mi casa en trineo: Ucraniano de mi amor�. 10. Romanza de Katiuska �Noche hermosa de jazmines perfumada�. 11. Cuarteto c�mico con Olga, coronel, Tatiana y Boni �Rusita, rusa divina�. 12. D�o de Katiuska y Pedro �Somos dos barcas�. 13. Terceto c�mico de Olga. Coronel y Amadeo Pich �A Par�s me voy�. 14. Final �Esta mujer tuya nunca ha de ser�.
Personajes
Los principales son los siguientes:
Katiuska: �nica superviviente de la familia imperial rusa, protegida por el Pr�cipe Sergio y el Conde Iv�n y que termina enamorada de Pedro Stakof. El personaje lo interpreta una soprano.
Pedro Stakof: Comisario del Soviet de nobles ideales enamorado de Katiuska. Se enfrenta con los zaristas por su ideolog�a, con sus soldados por defender a Katiuska y con el populacho por ser el encargado de cobrar los tributos. El papel lo canta un bar�tono.
Pr�ncipe Sergio: Alternativa de poder zarista tras la ejecuci�n de la familia imperial. Papel creado para un tenor.
Olga: Joven coqueta novia de Boni, asediada por el coronel Bruno Brunovich. Canta el papel una tiple c�mica.
Bruno Brunovich: Coronel �en paro� del ej�rcito zarista. Simp�tico pero solemne y vacuo en su patriotismo y bajo en sus instintos, en tiempos tuvo un asuntillo amoroso con Tatiana y ahora seduce a Olga, esclaviza a Boni y gorronea siempre. Papel para un bajo.
Boni: Antiguo asistente del coronel y novio �hasta cierto punto� de Olga. Papel para un tenor c�mico.
Tatiana: T�a de Boni, due�a de la posada donde gorronea el coronel, y algo celestinesca al relatar a Olga sus antiguos amores. Papel para una tiple c�mica a actriz cantante.
Amadeo Pich: Simpatiqu�simo viajante de medias de �La Corona Imperial� de Tarrasa, que porf�a en cobrar al coronel una antigua factura. Papel para un actor cantante.
Discograf�a
Se�alo las siguientes versiones:
La editada por Blue Moon, con 23 n�meros musicales, en realidad compone casi dos versiones completas distintas, pero a base de hasta 5 grabaciones distintas 1931/2, que detallo por si a alguien le interesa. Hay que explicar que la primera grabaci�n, la de Regal, es la del estreno, antes de la revisi�n del 2�. Acto, por ello el �canto a la patria� desapareci� despu�s, la �balalaika� se convierte en �noche hermosa�, el �canto a la tierra� cantado por el bar�tono se transforma luego en un concertante en que se integra el �cantais a Rusia nobles se�ores� y el �canta saxof�n� se transform� despu�s en �A Par�s me voy�:
Regal 1930: aunque vendida en 1931 despu�s del estreno y dirigida por Sorozabal, cuenta con Felisa Herrero, Marcos Redondo, Amparo Albiach, Angel de Le�n y Jos� Acuaviva. (contiene: Canto a la patria - Calor de nido - Cosacos de Kaz�n - Salida del Pr�ncipe - Viv�a sola - La mujer rusa - Es delicada flor, instrumental - Danza ucraniana - Rusa divina instrumental - Rusa divina - Las barcas del Volga - Canto a la tierra - Canta saxof�n instrumental y canta saxof�n).
Ode�n 1931: dirigiendo Miguel Puri a Marcos Redondo (contiene: Calor de Nido - La mujer rusa)
Ode�n 1931: Capdevila dirige a Angeles Ottein, Augusto Gonzalo, Angel de Le�n y Srta Roca (contiene: Salida del pr�ncipe - Balalaika - Viv�a sola)
La Voz de su Amo 1932: dirige Gelabert a Laura Nieto (contiene: Noche hermosa)
Ode�n 1932: Sorozabal dirige a Enriqueta Serrano y Luis Bori (contiene: Cosacos de Kaz�n cantado s�lo por Enriqueta Serrano - Rusa divina - A Par�s me voy).
Alhambra �?: Dirigida por Sorozabal, que cuenta con Andr�s Garc�a Mart�, Lola Lemos, Salvador Castell�, Joaqu�n Molina y Jos� Carpena. Esta grabaci�n la relaciona el Diccionario de la Zarzuela en su art�culo KATIUSKA, pero no aparece en el mismo Diccionario en la biograf�a de Andr�s Garc�a Mart� ni en el cat�logo de la Biblioteca Nacional.
Hispavox 1958: Dirigida por Sorozabal, cuenta con Pilar Lorengar Enriqueta Serrano, Alfredo Kraus, Renato Cesari, Manuel Gas y Francisco Maroto.
Alhambra 1968: Dirigida por Sorozabal, cantan Ana Higueras, Conchita Laya, Juli�n Molina, Antonio Blancas y Luis Frutos. Es completa incluso con di�logos.
Zafiro 1969: Dirigida por Sorozabal con Isabel Penagos, Carmen Arag�n, Julio Juli�n, Manuel Ausensi y Luis Frutos.
Bibliograf�a
He utilizado la siguiente:
�Diccionario de la Zarzuela�, coordinado por Emilio Casares Rodicio.
�El libro de la zarzuela�, de editorial Daimon.
�Historia de la zarzuela�, vol�men II, de Juan Arnau (Zacosa).
�Un hombre que se va� autobiograf�a de Marcos Redondo
�Katiuska� comentario discogr�fico de J. Colina e historial teatral de Antonio Mass�simo, insertos en librillo anexo al CD de Blue Moon citado en discograf�a.
�Katiuska� estudio del Padre Federico Sope�a Ib��ez anexo a los vinilos de Alhambra.
Marbella, 19 de junio de 2007
Firmado: Diego Emilio Fern�ndez �lvarez
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