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La obra
La zarzuela LA DOGARESA se estren� el 17 de septiembre de 1920 en el Teatro T�voli de Barcelona, siendo el reparto del estreno, en los principales papeles, Luisa Vela en Marieta, Lola Arellano en Rosina, Emilio Sagi-Barba como Miccone, Arturo de Castro en Paolo, Enrique Beut en Zabul�n, Ram�n Casas en el Dux y Rafael D�az en Marco. Su estreno estuvo precedido por el apoyo que el gran bar�tono Emilio Sagi-Barba prest� a la obra, como ya hab�a hecho por ejemplo con LAS GOLONDRINAS de Usandizaga en 1914, y esto hasta tal punto que los autores publicaron en el libreto la siguiente dedicatoria �T� quisiste ser el padrino de esta obra y has hecho por ella m�s que sus propios padres. La noche del bautizo, en el T�voli, con el lujo de tus facultades, el caudal de tu buen gusto y la riqueza de tu maestr�a, tiraste la casa por la ventana y conseguiste que lo que era un ni�o enclenque pareciera un robust�simo infante, asegur�ndole una vida larga y un porvenir seguro�. Y poco se equivocaron, pues aun hoy transcurridos ochenta y siete a�os sigue esta zarzuela ocupando un digno lugar. A ello contribuy� tambi�n el �sucesor� de Sagi-Barba, Marcos Redondo que la pase� por toda Espa�a, incluida Madrid a donde no lleg� hasta 1945, seg�n cuenta en sus Memorias �Al maestro Mill�n no le estren� nada. Fue Emilio Sagi-Barba quien le estren�, en Barcelona, LA DOGARESA y EL PAJARO AZUL, por cierto con un �xito extraordinario. Sin embargo, es de todos los m�sicos de entonces del que estoy m�s contento y agradecido, sobre todo por las noches de triunfo que le debo en los teatros del Paralelo barcelon�s. �Por qu� sus obras no gustaban en Madrid? Es algo que nunca se sabr�. Y esto es hasta tal punto cierto, que en 1945, cuando me dispon�a a hacer la temporada en el teatro Madrid, la empresa puso una sola condici�n: retirar del repertorio LA DOGARESA. Me negu� en redondo. O se inclu�a esa zarzuela o rescind�a el contrato. Y la empresa tuvo que claudicar. Estren� la obra, y fue todo un �xito. Y a la tercera representaci�n se le hizo un sentido homenaje al autor. Todav�a me parece recordarlo en su sill�n de ruedas, porque estaba paral�tico, llorando de emoci�n en el palco. La verdad es que todos hicimos cuanto sab�amos y m�s en aquella famosa DOGARESA�.
El compositor
Rafael Mill�n Picazo naci� en Algeciras el 24 de septiembre de 1893 (seg�n todas las fuentes consultadas, salvo el Diccionario de La Zarzuela que se�ala el mismo d�a pero de 1894) y falleci� en Madrid el 8 de marzo de 1957. A fines de 1925 comenz� a sentir los primeros s�ntomas de una cruel enfermedad mental acompa�ada de par�lisis que cort� en pleno �xito su carrera art�stica; en la d�cada de los 50 se recuper� algo f�sicamente e incluso lleg� a estrenar EL TESORO DE GOLCONDA en 1952 pero ya sin la brillantez intelectual y capacidad de trabajo que le caracterizaron. Su padre, m�sico militar, le dio sus primeras lecciones de m�sica, perfeccion�ndose luego en C�rdoba (hace muchos a�os le� que hab�a residido tambi�n en Antequera, pero al no haber encontrado el dato preciso, dejo para otra ocasi�n su confirmaci�n) y en Madrid, destacando como violinista y como director de compa��as l�ricas lo que le familiariz� con la zarzuela, estrenando su primera obra EL PRINCIPE BOHEMIO en 1914, a la que siguieron otras muchas, residiendo ya el m�sico en Barcelona, a las que frecuentemente acompa�� el �xito, dejando aqu� constancia de LA DOGARESA en 1920, EL PAJARO AZUL en 1921, EL DICTADOR en 1923 y LA SEVERA en 1925. Tambi�n escribi� m�sica para banda, religiosa, operetas y el poema sinf�nico SUE�O FANTASTICO. Entre las fuentes consultadas, �El Libro de la Zarzuela� expresa la importancia de este m�sico, en cuanto al resurgimiento de la zarzuela grande operado en los a�os 20 y 30 de pasado siglo, incorpor�ndose al camino abierto por Vives y seguido tambi�n por gente de la categor�a de Sorozabal. �El Diccionario de la Zarzuela� indica que no se debe olvidar que cronol�gicamente fue �l quien cre� y dio carta de naturaleza a unas formas estil�sticas que luego fueron utilizadas por otros compositores del momento. Y finalmente, considero muy interesante la opini�n de Juan Arnau que, al comentar el desarrollo de la m�sica espa�ola en el siglo XX, distinguiendo el g�nero chico, la zarzuela grande y el nacionalismo musical �cl�sico�, argumenta que antes de su decadencia en los albores del citado siglo el g�nero chico, seguramente sin propon�rselo, hab�a actuado como depurativo estil�stico contribuyendo a eliminar el italianismo que se hab�a apoderado de la zarzuela grande, y cuando el g�nero chico decae ante la �nueva zarzuela grande� �sta renace dotada de un concepto musical est�ticamente no definido por el movimiento nacionalista pero al menos liberado de la influencia de la �pera italiana que tanto se hab�a dejado notar en la zarzuela grande del siglo XIX. Lo ideal hubiera sido que la zarzuela grande adem�s de lograr su espa�olizaci�n hubiera sentado las bases de un teatro genuinamente espa�ol, pero ello en un momento en el que esa funci�n la llevaron a cabo, por otros medios, Alb�niz, Falla y Turina hubiera sido un intento tard�o y sin posibilidades de desarrollo. Solo se consigui� un florecimiento de personalidades individuales. Algunas bien definidas en una l�nea de alto vuelo art�stico (no lo dice pero puede estar hablando de Vives, Jim�nez, Serrano, Soutullo, Vert, Moreno Torroba, Luna�.); otras, m�s inclinadas a un car�cter populachero no exento por ello de cierta gracia espont�nea (podr�a estar hablando sobre todo de Alonso y Guerrero). Pues bien Arnau encuadra a Rafael Mill�n en el primer grupo. Es muy significativo que el Espasa (tomo 31 publicado en 1916, p�gina 803) indica en la biograf�a de Pablo Luna que �en 1908 fue nombrado Director del Teatro de la Zarzuela de Madrid en donde emprendi� una campa�a a favor de la m�sica espa�ola, dando entrada a compositores noveles de tanto m�rito como Falla, Turina, Guridi y especialmente Mill�n, que con s�lo tres obras y veinti�n a�os ha conseguido colocarse en la primera l�nea entre los m�sicos espa�oles�.
El libretista
Antonio L�pez Mon�s, conde de L�pez Mu�oz, naci� en Granada el 22 de agosto de 1875 y muri� en Madrid el 23 de diciembre de 1947. Fue Abogado, Secretario de los Gobiernos Civiles de Cuenca, Soria y Huesca y encargado de personal en el de Madrid. Literato y autor dram�tico que colabor� con otros autores como Carlos Fern�ndez Shaw y Pascual Frutos, entre otros. En el campo de la zarzuela compuso gran n�mero de libretos entre los que destaco SOLDADO DE NAPOLES y LA VENUS DE PIEDRA de Alonso, SI YO FUERA REY de Serrano, EL QUE PAGA DESCANSA de Foglietti, EL SUSPIRO DEL MORO de Luna, EL BUEN LADRON de Barrera, LA MUJER DEL PROJIMO de Calleja, LA DOGARESA y EL PAJARO AZUL, de Mill�n.
Sinopsis
La acci�n transcurre en Venecia siendo Marietta el v�rtice donde confluyen las distintas tramas de la obra, pues estando enamorada de Paolo, va a convertirse en Dogaresa al ser pretendida por el Dux, al que favorece en sus intentos el buf�n Miccone (la sombra de Rigoletto es alargada) que tambi�n la ama en secreto. Este amor secreto finalmente es el detonante del intuido final feliz, pues Miccone pasa de ayudar a la condena a muerte de Paolo y propiciar la boda de Marieta con el Dux a asesinar a �ste para salvar la vida de aqu�l. Este marco principal queda resaltado por la vida en la calle (mercaderes, espadachines, gondoleros, etc�) y en palacio (pajes, mayordomo, etc�.) y contrastado con una pareja secundaria, Marco y Rosina. A todo este entramado sirve una m�sica siempre elegante y sensual, vibrante o dulce seg�n los momentos. Destacan casi todos los n�meros, sobre todo, en el primer acto, la triste canci�n de Marietta �Ya muerto est� mi amor�, la heroica romanza de Paolo �Pondr� en la empresa�, el fabuloso d�o de Miccone y Zabul�n �Si una mujer nos enamora� y el concertado final al que se engarza la romanza de Marieta �Las flores de mil colores� y en el segundo acto, la extraordinaria romanza de Miccone �Un conde fue� transformada luego en la tarantela �pastorcilla, pastorcilla, pastorcilla�, el delicioso n�mero de los pajes �Callad amigos m�os�, la Serenata de Paolo �Ya duerme Venecia tranquila� seguida de su d�o con Rosina �Tu voz resonaba�, y, casi para terminar, el tenso y dram�tico d�o de Rosina y Miccone �Tras de esa puerta un hombre�.
�ndice de escenas
Zarzuela en dos actos con los siguientes n�meros musicales:
Acto I: 1. Coro �Venid aqu� venecianos a comprar�. 2. Romanza de Marietta �Ya muerto est� mi amor�. 3. Romanza de Paolo �Pondr� en la empresa mi fe�. 4. D�o de Zabul�n y Miccone �Si una mujer nos enamora�. 5. D�o de Rosina y Zabul�n �No es posible lo que pretendes�. 6. Concertante �Las flores de mil colores�.
Acto II: 7. Romanza de Miccone �Un Conde fue�. 8. Quinteto de los pajes �Callad amigos m�os�. 9. Serenata de Paolo �Ya duerme Venecia tranquila�. 10. D�o de Marieta y Paolo �Tu voz resonaba�. 11. D�o de Marieta y Miccone �Tras de esa puerta un hombre�. 12. Final �Venecianos: el Dux acaba de ser herido�.
Personajes
Los principales son:
Marietta: Enamorada de Paolo, pretendida por el Dux y por Miccone. Soprano.
Rosina: Casada con Marco, ayuda los amores de Paolo y Marietta. Soprano o mezzo.
Miccone: Buf�n del Dux y enamorado de Marieta. Bar�tono.
Paolo: Enamorado de Marietta y objeto de las intrigas de la obra. Tenor.
Zabul�n: Jud�o que favorece los deseos del Dux y Miccone. Bajo.
Marco: Amigo de Paolo. Tenor.
El Dux: Gobernante de Venecia. Bar�tono.
Discograf�a
Basado sobre todo en la secci�n discogr�fica de esta p�gina web, y buscando m�s bien el dato identificativo que la rigurosidad a veces dif�cil por la disparidad de datos encontrada en las distintas fuentes consultadas, detallo las versiones siguientes:
La voz de su Amo 1920 (Aria Recording): Dirige Rafael Mill�n y cantan, Luisa Vela, Lola Arellano, Emilio Sagi Barba, Arturo de Castro y Enrique Beut.
Columbia 1962: Dirige Argenta y cantan Pilar Lorengar, Teresa Berganza, Manuel Ausensi, Carlos Murgu�a y Antonio Camp�. En la discograf�a de nuestra p�gina figura el sello Alhambra y sin fecha. En el vinilo figura 1962, que no puede ser la fecha de grabaci�n ya que el eximio Director muri� en 1958. El Cat�logo de la Biblioteca Nacional data el disco en 1962 pero otro de romanzas de Ausensi que incluye ya �Un conde fue� de esta zarzuela lo retrotrae a 1954, que creo, por tanto, que es la fecha verdadera de esta versi�n.
Marfer-Vergara 1967: Dirige Eugenio M. Marco y cantan Angeles Chamorro, Cesar Ponce de Le�n, Bernab� Mart�, M�. Carmen Ram�rez, Pilar Torres y Rafael Campos, entre otros.
Dentro de las grabaciones hist�ricas, adem�s de la detallada en primer lugar, no podemos olvidar la de Columbia 1924 (como figura en la colecci�n de 5 CDs. �La voz prodigiosa de Marcos Redondo�, editado por Blue Moon) en la que el de Pozoblanco canta el cuento-tarantela �Un conde fue�. Aun conservo un disco de pizarra, Odeon 1931 (seg�n el Cat�logo de la Biblioteca Nacional) en el que Antonio Capdevila dirige a Marcos Redondo y Joaqu�n Torr� en el d�o �Si una mujer nos enamora�, en una cara, en la otra Marcos Redondo canta las guajiras �Por el mismo rey del moro� de LA ALEGRIA DEL BATALLON, de Serrano.
Bibliograf�a
He utilizado la siguiente:
�Diccionario de la Zarzuela�, coordinado por Emilio Casares Rodicio.
�El libro de la zarzuela�, de editorial Daimon.
�Historia de la zarzuela�, vol�men II, de Juan Arnau (Zacosa).
�Enciclopedia Espasa�, tomos 31 p�gina169 y 35 p�gina 296 y ap�ndices 6 p�gina 1287 y 7 p�ginas 482/3.
�Enciclopedia de Andaluc�a�, tomo 6.
�Un hombre que se va� Memorias de Marcos Redondo, Planeta, p�ginas 184/5.
�La Dogaresa� comentario de Juan Arnau anexo al vinilo de Columbia.
Marbella, 8 de julio de 2007
Firmado: Diego Emilio Fern�ndez �lvarez
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