guion2 o guión. Este signo ortográfico (-) no debe confundirse con la raya (¾). Ambos se representan por medio de un trazo horizontal, pero el guion es de una longitud sensiblemente menor que la de la raya (® raya). Para la doble acentuación de esta palabra, ® guion1 o guión.

El guion se usa en los casos siguientes:

1. Como signo de unión entre palabras u otros signos.

Se utiliza, o bien para vincular, en determinados casos, los dos elementos que integran una palabra compuesta (franco-alemán, histórico-crítico, bomba-trampa), o bien para expresar distintos tipos de relaciones entre palabras simples (relación precio-calidad, dirección Norte-Sur, ferrocarril Madrid-Málaga), caso en que funciona con valor de enlace similar al de una preposición o una conjunción. En ambos casos, cada uno de los elementos unidos por el guion conserva la acentuación gráfica que le corresponde como palabra independiente.

1.1. Puede unir nombres propios, nombres comunes y adjetivos:

1.1.1. Con los nombres propios, el guion se usa:

a) Para unir dos nombres de pila cuando el segundo de ellos puede confundirse con un apellido: Antonio-Marcos; o para formar apellidos compuestos por la suma de dos simples: Fernández-Ballesteros, González-Meca.

b) Para marcar, con valor de enlace, distintas relaciones circunstanciales entre nombres propios: trasvase Tajo-Segura, enfrentamiento Agassi-Sampras.

1.1.2. Con los nombres comunes, el guion se usa:

a) Para crear compuestos ocasionales mediante la unión de dos sustantivos, de los cuales el segundo actúa, en aposición, como modificador del primero, formando ambos un concepto unitario: «Los dos nuevos edificios eran “viviendas-puente” [...]. Servían para alojar durante dos años —el tiempo que tardaba la Administración en hacer casas nuevas— a las familias que perdían sus pisos por grietas» (País [Esp.] 7.3.00). Este tipo de compuestos apositivos puede escribirse también sin guion, con espacio intermedio. Esto ocurre cuando la aparición conjunta de ambos sustantivos se generaliza en el uso y el concepto unitario que ambos designan pasa a formar parte del léxico asentado. Así ha sucedido con expresiones como sofá cama, ciudad dormitorio, hombre rana, etc., que el Diccionario académico recoge sin guion.

b) Para establecer relaciones entre conceptos, que pueden ser fijas (kilómetros-hora, calidad-precio, coste-beneficio), o bien circunstanciales (conversaciones gobierno-sindicatos). En ambos casos, el guion tiene un valor de enlace similar al de una preposición o una conjunción (kilómetros por hora, conversaciones entre gobierno y sindicatos).

c) Con valor de conjunción copulativa, para unir dos sustantivos que expresan la doble condición de una persona: El director-presentador del programa X ha dimitido esta mañana. En estos casos, es preferible el uso de la conjunción copulativa: El director y presentador..., que expresa lo mismo y con igual economía de medios.

1.1.3. Con los adjetivos, hay que distinguir entre los gentilicios, esto es, los adjetivos que denotan la nacionalidad o el origen geográfico, y los que no lo son:

a) Cuando se trata de unir dos gentilicios, pueden separarse con guion ambos elementos o escribirse unidos sin guion. En el caso de que en el sustantivo al que se aplica el gentilicio compuesto se fusionen los caracteres propios de cada uno de los adjetivos, no se escribe guion intermedio: (escritor) hispanorromano, (ciudadano) francocanadiense, (dialecto) navarroaragonés. Si el guion sirve simplemente para poner en relación dos adjetivos gentilicios que conservan su referencia independiente, se escribe guion entre ambos elementos: (relaciones) germano-soviéticas, (frontera) chileno-argentina. Aquí el guion funciona nuevamente con valor de enlace similar al de una preposición o una conjunción, y el primer elemento permanece invariable, mientras que el segundo concuerda en género y número con el sustantivo.

b) Cuando se trata de aplicar conjuntamente a un sustantivo dos adjetivos calificativos o relacionales, se escribe guion intermedio entre ambos en los compuestos de nueva creación. En ese caso, el primer elemento conserva invariable la terminación masculina singular, mientras que el segundo concuerda en género y número con el nombre al que se refiere: (tratado) teórico-práctico, (lección) teórico-práctica, (cuerpos) técnico-administrativos. Ambos miembros del compuesto son tónicos, por lo que cada uno de ellos conserva su acentuación gráfica independiente. Naturalmente, si el primer elemento no es ya un adjetivo independiente, sino un elemento compositivo átono que funciona como forma prefija, se une sin guion al segundo elemento: (análisis) morfosintáctico, (movimiento) anarcosindicalista.

1.2. Aunque normalmente los prefijos se unen directamente a la palabra base (antinatural), cuando el prefijo precede a una sigla o a una palabra que comienza por mayúscula, se escribe guion intermedio: anti-OTAN, anti-Mussolini.

1.3. Existe un uso del guion que puede denominarse estilístico, ya que se emplea con fines puramente expresivos:

a) Para separar el prefijo de su base, cuando se desea hacer hincapié en el valor semántico del precomponente: «Las danzas de los areítos eran, sin duda, miméticas, como lo son todas las pri[mi]tivas y particularmente las rituales que constituyen una presentación mágica, pre-presentación o re-presentación» (Ortiz Música [Cuba 1975]).

b) Para vincular varias palabras que quien escribe desea presentar como un todo unitario. Este uso es particularmente frecuente en textos filosóficos, para expresar conceptos complejos: «Las dos terminaciones ontológicas cardinales que en ella describe Sartre —ser-para-sí, ser-para-otro— tienen en el “ser-para” su fundamento común» (Laín Teoría [Esp. 1983] 645).

1.4. El guion también puede unir otras combinaciones gráficas:

a) Números, sean consecutivos o no, para la expresión del intervalo existente entre uno y otro. Este uso es válido tanto en el caso de números arábigos como en el de números romanos: Alfonso Reyes (1889-1959); las páginas 23-45; durante los siglos x-xii. En la expresión de períodos, los años pueden estar escritos en su forma plena (1998-1999, 1900-2000), o bien en forma abreviada, mediante la supresión de las dos primeras cifras (curso académico 71-72). También es posible combinar la forma plena del primer año y la forma abreviada del segundo, siempre y cuando las dos primeras cifras de ambos coincidan. Así, podrá escribirse temporada 1992-93, pero no *temporada 1999-00 (en este caso habría dos opciones válidas: temporada 1999-2000 o temporada 99-00). El guion se emplea también en la expresión de las fechas, para separar los números relativos al día, mes y año (este último puede expresarse, igualmente, en su forma plena o en su forma abreviada: 24-5-2000 o 24-5-00). Con esta misma función puede utilizarse la barra e incluso el punto (® fecha, 2c). Pueden usarse guiones para separar las parejas o tríos de las cifras que componen los números de teléfono: 593-12-83, pero en estos casos es perferible la separación mediante espacios en blanco: 593 12 83.

b) Letras o palabras y números, o prefijos y números: DC-10 (modelo de avión), N-260, N-IV (carreteras nacionales españolas), Barcelona-92 (Juegos Olímpicos celebrados en Barcelona en 1992), sub-18 (categoría deportiva), super-8 (tipo de película cinematográfica), etc.

2. Como signo de división de palabras a final de línea.

Cuando, por motivos de espacio, se deba dividir una palabra al final de una línea, se utilizará el guion de acuerdo con las siguientes normas:

2.1. El guion no debe separar letras de una misma sílaba; por tanto, el guion de final de línea debe ir colocado detrás de alguna de las sílabas que componen la palabra: te- / léfono, telé-/ fono o teléfo- / no. Sin embargo, hay dos posibilidades de división en las palabras compuestas de otras dos, o en aquellas integradas por una palabra y un prefijo:

a) Se pueden dividir separando sus componentes: nos- / otros, des- / amparo, hispano- / americano, etc. Estas divisiones solo son posibles si los dos componentes del compuesto tienen existencia independiente, o si el prefijo sigue funcionando como tal en la lengua moderna; así, serían incorrectas divisiones etimológicas como *arz- / obispo, *pen- / ínsula, *arc- / ángel, etc., puesto que arz-, pen- y arc- no son partículas que hoy puedan considerarse prefijos. Tampoco es posible la división tras el prefijo, si la forma que queda aislada no es una palabra existente en la lengua; así, sería incorrecta una división como *in-/ erme (‘indefenso, sin armas’), puesto que «erme» no quiere decir nada en español.

b) Se pueden dividir coincidiendo con el silabeo de la palabra: no- / sotros, de- / samparo, hispa- / noamericano, etc.

2.2. Dos o más vocales seguidas nunca se separan al final de renglón, formen diptongo, triptongo o hiato. La única excepción se da si las vocales que van seguidas forman parte de dos elementos distintos de una palabra compuesta: contra- / espionaje, hispano- / americano.

2.3. Cuando la primera sílaba de una palabra es una vocal, no se dejará esta letra sola al final del renglón: amis- / tad, y no *a- / mistad. Si esta vocal va precedida de una h, sí puede dejarse esta primera sílaba separada al final de línea: he- / rederos.

2.4. A diferencia de lo establecido en normas ortográficas anteriores, cuando una palabra tenga h intercalada no se colocará delante de esta letra el guion de final de línea, con el fin de no romper sílabas ni secuencias vocálicas (no hay que olvidar que la h es una letra «muda»): alhón- / diga o alhóndi- / ga, y no *al- / hóndiga; al- / mohada o almoha- / da, y no *almo- / hada; prohi- / bir, y no *pro- / hibir; inhu- / mano o inhuma- / no, y no *in- / humano; de- / sahucio o desahu- / cio, y no *des- / haucio ni *desa- / hucio. La única excepción son los casos en que la h intercalada precede a los diptongos ie, ue, en que sí puede colocarse el guion de final de línea delante de la h: des- / hielo, des- / hierba, vi- / huela, des- / huesar; aquí la h sí es principio de sílaba y la vocal posterior es, en realidad, una semiconsonante, por lo que, en estos casos, el guion respeta la norma de no romper sílabas ni secuencias vocálicas.

2.5. Cuando la x va seguida de vocal, es indisociable de esta en la escritura, de forma que el guion de final de línea debe colocarse delante de la x: bo- / xeo, Alei- / xandre. Si va seguida de consonante, la x forma sílaba con la vocal precedente: ex- / traño, ex- / ceso.

2.6. En cuanto a la división a final de renglón de grupos de consonantes, deben tenerse en cuenta las consideraciones siguientes:

a) Los dígrafos o letras dobles ch, ll y r, no se pueden dividir con guion de final de línea, ya que representan, cada uno de ellos, un solo sonido: ca- / lle, pe- / rro, pena- / cho. Cuando en una palabra compuesta de dos formantes, el segundo de ellos se escribe con rr por ir el sonido /rr/ en posición intervocálica, debe mantenerse esta grafía doble a principio de renglón, como si todo el compuesto hubiese sido escrito dentro de la misma línea: vice- / rrector, Villa- / rreal, pre- / rrománico. Por tanto, al dividir este tipo de palabras compuestas, no debe devolverse a cada uno de sus componentes la grafía que tienen cuando se escriben como palabras aisladas: infra- / rrojo, y no *infra- / rojo.

b) Cuando en una palabra aparecen dos consonantes seguidas, iguales o diferentes, generalmente la primera pertenece a la sílaba anterior y la segunda a la sílaba siguiente: con - ten - to, es - pal - da, per - fec - ción, in - novación.

c) Los grupos formados por una consonante seguida de l o r, como bl, cl, fl, gl, kl, pl, br, cr, dr, fr, gr, kr, pr, tr, siempre inician sílaba y no pueden separarse: de- / clarar, redo- / blar, incum- / plir, su- / primir, con- / trariado. No obstante, cuando las secuencias br y bl surgen por la adición de un prefijo a otra palabra, sí pueden separarse, puesto que cada consonante pertenece a una sílaba distinta: sub- / rayar, ab- / rogar, sub- / lunar.

d) La secuencia de consonantes tl tiende a pronunciarse en sílabas distintas en la mayor parte de la Península Ibérica (at - las, at - le - ta), mientras que en Hispanoamérica, especialmente en México y en los territorios donde se emplean con cierta frecuencia voces de origen náhuatl (en las que este grupo es inseparable: tla - co -te, cen - zon - tle), en Canarias y en algunas áreas peninsulares se pronuncian dentro de la misma sílaba (a - tlas, a - tle - ta). Dentro de Hispanoamérica constituye una excepción el caso de Puerto Rico, donde cada consonante se pronuncia en una sílaba distinta. Teniendo en cuenta estas diferencias, el grupo tl podrá separarse o no con guion de final de línea según que las consonantes que lo componen se articulen en sílabas distintas o dentro de la misma sílaba: at- / leta, atle- / ta.

e) Los grupos formados por las consonantes st, ls, ns, rs, ds, bs siempre cierran sílaba y no deben separarse: ist- / mo, sols- / ticio, cons- / trucción, supers- / ticioso, ads- / cripción, abs- / tenerse.

f) Cuando tres consonantes van seguidas en una palabra, se reparten entre dos sílabas teniendo siempre en cuenta la inseparabilidad de los grupos señalados anteriormente (® 2.6c y e). Así pues, la tercera consonante que se ha sumado a estos grupos formará parte de la sílaba anterior (en el caso de los grupos detallados en el apartado c) o de la posterior (en el caso de los grupos detallados en el apartado e): con- / glomerado, des- / plazar, con- / fraternizar, cons- / tante, pers- / picaz.

g) Cuando las consonantes consecutivas en una palabra son cuatro, las dos primeras pertenecen a la primera sílaba y las dos últimas a la segunda, y así deben separarse: cons- / treñir, abs- / tracto, ads- / cribir.

2.7. Es preferible no dividir las palabras procedentes de otras lenguas al final de renglón, a no ser que se conozcan las reglas vigentes para ello en los idiomas respectivos.

2.8. Las abreviaturas y las siglas no se dividen nunca al final de renglón. Solo los acrónimos que se han incorporado al léxico general pueden dividirse con guion de final de línea: si- / da, lá- / ser, ov- / ni.

2.9. Cuando coincide con el final de línea un guion de los que se usan para formar compuestos, debe repetirse este signo al comienzo de la línea siguiente, para evitar que quien lee considere que la palabra compuesta se escribe sin guion: teórico- / -práctico, crédito- / -vivienda. También es necesaria esta repetición del guion en los usos estilísticos que hemos reseñando en el párrafo 1.3. Por el contrario, de esta norma deben excluirse los nombres y apellidos compuestos, ya que, en ese caso, la mayúscula inicial del segundo componente indica de forma suficiente que el guion no es meramente de final de línea, al no existir en español la posibilidad de insertar letras mayúsculas dentro de una palabra: Calvo- / Sotelo no podría interpretarse más que como Calvo-Sotelo (y nunca *CalvoSotelo).

2.10. Las expresiones numéricas, tanto las escritas en números romanos como en números arábigos, deben escribirse enteras dentro de la misma línea: *Juan XX- / III, *1 325 / 000 pts.

2.11. En el ámbito de la composición tipográfíca de textos, suelen hacerse las recomendaciones siguientes:

a) Es conveniente evitar las particiones que generen voces malsonantes: artí- / culo, tor- / pedo, Chi- / cago; o puedan dar lugar a malentendidos: El Gobier- / no aprobó la ley.

b) Se recomienda no dividir palabras de solo cuatro letras.

c) Se procurará evitar que, al dividir una palabra, queden al final o al principio de renglón dos sílabas iguales seguidas: Me dijo que que- / ría ir al cine.

d) Después de punto y seguido, se procurará no dejar al final de línea una sílaba de menos de tres letras: El sábado fuimos de excursión. Co- / mimos en una tasca muy barata. Mejor: Comi- / mos...

e) La última línea de un párrafo no deberá tener menos de cinco caracteres, sin contar el signo de puntuación que corresponda.

3. Uso del guion en obras de contenido lingüístico.

3.1. Para marcar la separación entre las sílabas que componen una palabra. En este caso, el guion se escribe entre espacios en blanco: ca - len - da - rio.

3.2.1. Cuando se antepone el guion a una parte de una palabra (sílaba, morfema, etc.), se indica que esta parte va en posición final de palabra: -illo, -idad, -ar. En este caso, si a la sílaba que precede al morfema o elemento compositivo le corresponde llevar tilde, esta aparecerá sobre el guion: -´fago (litófago).

3.2.2. Cuando el guion se pospone a una parte de la palabra, se indica que esa parte va en posición inicial: post-, re-, cant-.

3.2.3. Si una parte de una palabra se coloca entre guiones, se indica que aparece en interior de palabra: -ec-, -in-, -bl-.