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中文片名: 魔光血影 (偷窺狂)
英文片名: Peeping Tom
導演: Michael Powell (麥可•鮑威爾)
國別: 英國
年份: 1960

在1960年, 先後出現了兩部描寫變態殺人狂的心理驚悚片. 其中的一部是希區考克導演的[驚魂記](Psycho), 推出後就受到許多觀眾和影評人的喜愛, 多年來都是最著名的驚悚片之一. 另外一部由麥可鮑威爾導演的[魔光血影](Peeping Tom), 比[驚魂記]還要早三個月上映, 卻就沒有那麼幸運, 反而是遭受到輿論界的嚴厲批評, 不僅是影片慘遭修剪或禁演, 麥可鮑威爾的導演生涯也從此就一蹶不振. 直到1978年, 經過馬丁史柯西斯等人的背書, 此片才能夠以完整的面貌上演, 終於得到其應有的肯定和地位, 被Cult片迷奉為心理恐怖片的鼻祖.

麥可鮑威爾早期擔任過希區考克的助理攝影師, 後來跟幾位導演合作拍攝[月宮寶盒](The Thief of Bagdad, 1940), 票房和口碑都非常成功. 在1940和1950年代, 他和匈牙利籍的Emeric Pressburger共同完成了許多不朽的傑作, 其中包括著名的[黑水仙](Black Narcissus, 1947)和[紅菱豔](The Red Shoes), 被視為最偉大的英國導演搭檔. 但是麥可鮑威爾不想再繼續拍攝保守的電影, 於是他在1960年獨力導演了[魔光血影]這部題材聳動的驚世傑作, 把偷窺和殺人狂互相結合, 並且大膽描寫犯罪者的心理.

同年由希區考克導演的[驚魂記], 雖然也是描寫異常犯罪心理的驚悚片, 卻是以華麗的結構和技巧取勝, 觀眾對於諾曼貝茲的變態行為仍然是處於冷眼旁觀的角度, 在驚嚇之後還是能夠安然地排除於腦海之外. 麥可鮑威爾的[魔光血影]則是以大量的主觀鏡頭, 邀請觀眾一起參與男主角馬克的偷窺和殺人, 體驗那種恐懼不安和刺激快感, 然後深入馬克的內心活動, 並且會對他產生憎惡和同情的混雜情緒. 開場第一幕就透過馬克的眼光, 看著他用攝影機偷拍路邊的賣淫女子, 然後尾隨著她進入房間, 並且拍下賣淫女子被他殺害時驚恐的面容. 鏡頭一轉, 馬克回到家裡陰暗的放映室中, 欣賞著他剛才殺害女子的影片. 從偷窺到殺人然後欣賞影片, 觀眾全程參與這整個駭人聽聞的過程, 雖然是心中忐忑不安, 卻又有一種莫名的興奮快感.

以前在電影中出現的殺人狂大多是一些兇惡之徒, 比較特殊的是[驚魂記]中的諾曼貝茲, 諾曼貝茲斯文而蒼白, 他的性格有嚴重的反社會傾向. [魔光血影]中的馬克卻是一個看起來很正常的普通人, 觀眾很難把他跟殺人兇手聯想在一起, 他的長相英俊清秀, 個性害羞靦腆, 有一種迷人的神秘感. 他平常有兩份工作, 白天在片廠擔任助理攝影師, 還在書報館兼差拍攝春宮照片, 到處都很有女人緣, 於是能夠吸引鄰家女孩海倫對他產生好感. 在馬克放映小時候的記錄片給海倫觀看時, 我們才瞭解到他不為人知的秘密. 馬克的父親是一個科學家, 喜歡研究人類的心理和生理對恐懼的承受能力, 馬克從小就被父親當成實驗品, 經常在他熟睡時用燈光把他照醒, 或是扔一條蜥蝪在他的床上, 並且用攝影機拍下他受到驚嚇時的反應. 馬克小時候幾乎沒有任何隱私權, 他的成長過程都被父親用攝影機記錄下來. 在父親的耳濡目染之下, 馬克長大後也沉迷於攝影和偷窺, 更變本加厲殺害女子, 用攝影機拍下她們臨死前的恐懼面容

對馬克而言, 性、痛苦、恐懼和攝影是相連接在一起的, 攝影機是他形影不離的愛人, 也是他內心痛苦的來源. 在海倫親吻他之後, 他卻親吻攝影機的鏡頭, 海倫給他的關懷和愛, 始終無法取代他和攝影機之間的親蜜關係. 當警察拿著他的攝影機在詢問他時, 他的手和眼光都不自禁地隨著攝影機移動, 好像他的身體嚮往著攝影機而在無形中被駕馭著. 在海倫試著決定佩帶首飾在衣肩或領口時, 馬克的手撫摸著自己身體的相同部位, 彷彿他自己就是一台攝影機捕捉著她的姿勢. 馬克迷戀痛苦和恐懼, 當他面對著美貌的女模特兒時卻無動於衷, 然而看到新來的模特兒臉上歪曲的嘴唇, 彷彿是因恐懼而變形的面孔讓他興奮不已. 跟其他心理異常的殺人狂不同之處, 在於馬克瞭解和承認他自己的病因, 但是卻深陷其中而無法自拔.

飾演男主角馬克的是Carl Boehm, 他是德國名指揮家卡爾貝姆(Karl Bohm)的兒子, 從小生長在管教嚴厲的家庭, 由他來演出這個角色相當的具有說服力. 此外, 海倫和她的母親是片中最引人注意的兩個角色. 海倫開朗和純真的個性是馬克生命中的唯一救贖, 她在馬克的眼中才是一個活生生的女孩子, 而不是攝影機底下捕捉的人體, 所以馬克永遠不讓海倫成為他拍攝的獵物. 海倫的母親則是一位非常奇特的人物, 她雖然雙目失明卻有敏銳的洞察力, 能夠感覺出馬克的不尋常, 她和馬克在放映室中的對峙, 可說是全片相當精彩的一段高潮.

看電影本身就是一種偷窺的行為, 這部電影更是大膽的以偷窺為探討的主題. 我們每天透過螢光幕窺視別人的生活, 看著別人的喜悅、快樂、憤怒和哀傷來自娛, 更甚的是, 我們為了追求刺激和快感, 把血腥的殺人和面臨死亡的恐懼拿來當作娛樂. 過多的血腥暴力和恐怖刺激已經讓我們的神經麻木, 只能夠無止盡的尋求更多更變態的血腥恐懼來滿足饑渴的慾望. 人類不再操控電視和電影, 而是變成受到電視和電影操控的奴隸. 就某些層面而言, 我們和馬克還真是相差無幾, 只是我們沒有真正去殺人取樂而已. 你知道世界上最恐怖的事情是什麼嗎? 那就是恐懼本身. 馬克在海倫發現他殺人的秘密時這麼說著, 他讓被害者看到自己即將面臨死亡的恐懼面容, 如果死亡有臉的話就是自己的那張臉. 馬克無法再從殺人中得到樂趣, 所以他對拍出來的影片越來越不滿意, 最後只能夠以他自己的死亡來追求更極致的刺激.

麥可鮑威爾的導演手法相當純熟, 對於音效的運用更是令人驚嘆, 例如不時出現的琴聲顫音, 還有定時鬧鐘的滴答聲都讓觀眾坐立不安. 當馬克和海倫的母親握手的那個時刻, 影片背後響起的心臟砰磅跳動聲響, 則充滿了微妙的神秘感. 以現在的眼光來看, 此片的血腥程度和裸露畫面都遠不如時下的恐怖片, 但是其帶領觀眾進入殺人狂的內心世界, 跟著犯罪者一起去體驗偷窺和殺人的恐怖刺激, 因此讓觀眾感受到極度的驚惶與不安. 直到如今, 此片仍然遭受到許多國家(包括台灣)的禁演. 不過此片對後世的影響還是不容忽視, 許多知名的電影大師都受到此片的啟發, 像是安東尼奧尼的[春光乍現](Blowup, 1966), 還有奇士勞斯基的[愛情影片](A Short Film About Love), 都可以找到此片影響的足跡.

作者: PromLin
初稿: 2005-04-22

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