說到日本老牌女優，原節子、田中絹代、高峰秀子大概是日本老片迷最先浮現腦海的名字吧!!!特別是原節子，這個被日本人視為『永遠的聖女』的氣質女星，大概是每個看完小津電影的人，最難磨滅的印象，也是個人極其喜歡的日本女優

不過這次我想和個人聊聊－高峰秀子，不敢說介紹啦，其實我對她的了解也十分有限，看過的作品也不多

但這完全不影響她在我心目中的卓然地位，去年，她過了80歲的生日，日本特別為她辦了一個個人影展，而1999年由日本電影旬報選出的日本影史百大佳片中，高峰秀子就有2部影片(《浮雲》、《二十四瞳》)入選前10名，可見她在日本影壇無可取代的地位

高峰秀子Hideko Takamine，原名平山秀子，1924年生於北海道函館市，幼時十分坎坷，母親早逝，4歲半就被父親過繼給姑姑當養女，5歲時和任職松竹電影公司的養父朋友參觀蒲田片廠，沒想到就此踏入影壇，此後養父母的家計就落在小高峰秀子的身上，童年的經歷為她奠定日後主演成瀨巳喜男、木下惠介等導演電影中，艱苦的女性形象。童星時期最有名的作品應該就是在小津安二郎的《東京合唱》(1931)演大姊，當然她才7歲，沒想到18年後，她25歲，又在小津的《宗方姊妹》裡演田中絹代的妹妹，田中絹代也是日本影壇另一位傳奇女星，高峰秀子出生之時，正好是田中絹代以《元祿女》首登銀幕，兩人日後都被視為日本影壇最偉大的女演員。1938年，主演《作文課堂》成為東寶公司的著名童星，1941年主演電影旬報年度第二名的《馬》，為她日後的成功打下良好根基。早期的高峰秀子一直被視為少女偶像明星，包括她自己在內，當初進入電影界其實純粹是為了家計，並沒有用心在表演事業上，後來據她自己說，當她看到日本老牌女演員杉村春子(東京物語裡扮演大女兒)的銀幕上的精湛演出，她才開始認真地看待自己的演技。

經過持續的努力磨練，戰後，高峰秀子逐漸邁入影藝事業的高原期，和眾多日本名導演合作，包括被視為大師級的成瀨巳喜男、木下惠介、小津安二郎、稻垣浩等人，其中，最為後人津津樂道的還是她和成瀨巳喜男、木下惠介的合作，特別是成瀨，兩人的合作關係早在1941年的《售票員秀子》就開始了，50年代後的高峰，逐漸成為成瀨巳喜男電影中的日本女性代名人，她成功地為他塑造了一個個受盡命運擺弄，認命卻又堅強生活的女性形象，她比起其他日本眾多女優都更常出現在成瀨的影片中，兩人的合作也最讓人印象深刻，高峰秀子一直是成瀨最欣賞的女演員，而高峰也最了解這位導演，雖然兩人在片場經常吵架，但2人的默契和情誼卻是不言可喻，成瀨甚至曾經希望能拍一部只有高峰秀子，沒有別人甚至沒有場景、道具的電影，當然這個願望沒有實現。高峰秀子1979年息影，而成瀨巳喜男也於1967年逝世，但兩人留下的多部作品，還是流傳了下來，至今多部已被視為經典，包括《浮雲》、《稻妻》(又名《閃電》)、《流》、《娘．妻．母》、《上樓梯的女人》、《放浪記》、《意亂情迷》等。在日本，她也得到多項獎項的肯定，包括電影旬報、藍絲帶獎最佳女演員，直到1996年，日本奧斯卡還特別頒發終身成就獎以表彰這位優秀的女演員對日本電影的貢獻

我之所以喜歡高峰秀子，不只是因為她輝煌的成就，更多的還是她精湛的演技，有些角度差別之大，彷彿不是同一個人，以下我就我看過為數不多的幾部和各位聊一下…

宗方姊妹The Munekata Sisters(1950)
導演：小津安二郎
主演：高峰秀子、田中絹代、笠智眾

簡介：
當年東寶一批明星出走，成立新東寶電影公司，雖然公司眾星雲集，但就缺乏導演，於是特別邀請人在松竹的名導演小津安二郎，拍攝這部由高峰秀子和田中絹代兩大女優主演的影片，這便成了小津首次不依演員性格塑造角色、構思情節的影片，影片完成後並不算很成功，小津本人不是很滿意，但還是得到當年電影旬報年度十大佳片第7名

故事是描述一對姊妹經營酒館，妹妹滿里子看不慣姊姊節窩囊的丈夫，當她得知姊姊的舊情人回來後，於是鼓勵姊姊和舊情人再續舊情，然而卻引發兩姊妹間新舊觀念的衝突…

高峰秀子演的就是那個時尚、摩登的妹妹滿里子，眾所週知，小津是一個喜歡壓抑演員演出的導演，所以高峰在片中並沒有太多發揮演技的機會，另一位女優田中絹代的情況更遭，當年她剛從美國遊學回國，滿腹新的演技心得，但在小津的片子裡卻完全行不通，大大地打極了她的自信，再加上外界對她回國後言行的批評，讓她幾度壓力大得想自殺…這部片也是小津的影片裡，我比較沒太喜歡的電影，後世的評價也不算很高，但能同時看到高峰秀子和田中絹代同台演出，也是很棒的一件事，尤其高峰秀子在片中還挺可愛的

卡門歸鄉Carmen Comes Home(1951)
導演：木下惠介
主演：高峰秀子、阪本武、三井弘次、佐野周二、佐田啟二、望月優子、笠智眾

簡介：
日本第一部彩色劇情片。木下的卡門在國內的知名度，不下於比才的卡門—因為她是直腸直肚的脫衣舞孃。這部風趣歌舞劇，挖苦了戰後社會的風俗，也一如木下首作《熱鬧的港口》，繼續拿城市人和鄉下人的陳套觀念開玩笑。話說卡門在大城市闖出了名堂，成了脫衣舞明星，但改不了憨直品性。她和同道女友一起回鄉探親，派頭十足，但鄉下人無法接納，排擠她們。她們只好主動獻身，施展所長，為盲眼作曲家任教的小學義演，把戴著有「色」眼鏡的人都逗樂了，這才光榮回到城市。(摘自2005香港電影節網站介紹 ) 不好意思，因為看了很久了，詳細的劇情已經忘了，恕我偷懶直接抓香港電影節的網站內容

這是一部很可愛的電影，高峰秀子演的就是那個傻氣的脫衣舞孃，是我看過高峰最搞笑的演出，可以說只要她一出現就讓人想笑，而她的純真和「抱負」又正好對比世人的世故、狡猾，和往後高峰秀子演出的眾多苦難角色簡直叛若2人。

二十四瞳24 Eyes，又譯《二十四隻眼睛》(1954)
導演：木下惠介
主演：高峰秀子、田村高廣、天本英才、笠智眾

簡介： 1928年年輕女老師廣石來到海邊鄉村教書，她的12個小學生的24隻眼睛激發了她的熱情，他們也一起度過一段快樂的時光，然而現實很快地剝奪了童年的快樂，軍國主義的盛行、生活的磨難侵蝕了這份純真…多年後師生重逢人事已非…

儘管黑澤明、小津、成瀨、溝口的國際地位遠在木下惠介之上，但善拍庶民劇的木下惠介才是日本影迷真正的最愛，此片號稱日本影史最催淚的電影，也是戰後最重要的反戰電影，在電影旬報選出的影史百大映畫高居第8，同時還拿下該年金球獎最佳外語片

這是第一次看高峰秀子的電影，也是最早接觸的日本老片之一，當時觀影的作用力到現在還是印象深刻，劇終時聽到『青青校樹』時眼淚簡直快噴出來 仔細回想，這大概也是我開始接觸日本老片的開始吧

高峰秀子在片中從年輕的熱情演到歷盡蒼喪後的老年，層次分明，跨越20多年的演技幅度讓人驚嘆!!!強推之片!!!!!!

浮雲Floating Clouds(1955)
導演：成瀨巳喜男
主演：高峰秀子、森雅之、岡田茉莉子

簡介：
高峰秀子飾演的雪子戰時在印度愛上了任職農林部的富岡(森雅之飾)，此時的富岡已有家室，戰後，富岡向雪子保證回國後就和妻子離婚，但雪子回到日本，富岡並未離婚，雪子只能住在破舊的屋子裡，於是她成為別人的情婦，而後富岡又搭上別的女人，2人就這樣歷經分分合合、藕斷絲連，終於，雪子能夠一償宿願與富岡廝守，沒想到雪子卻患上重病…

改編自林芙美子的同名小說，善於描摹女性複雜情感的成瀨巳喜男，和高峰秀子精彩的演出，將這個劇情看似八股的影片，拍得感人至深，我之前曾在老人痴影症小小評過高峰秀子的精彩演技，各位可見 Link Here

在還沒看《浮雲》之前就知道王家衛最喜歡的電影就是《浮雲》，看完後其實不難理解為何如此得王之心，片中主角感情的漂泊以及縈繞心頭的感情束縛都和王氏作品有很多共通處，而此片也高峰秀子影壇生涯最成功的作品，不但在成為當年電影旬報年度十大佳片第1名(高峰秀子前一年的《二十四瞳》也是第1)，高峰本人也獲得年度最佳女演員，日後在1999年獲選為電影旬報影史百大映畫第2名，這也算是我崇拜高峰秀子的開始

值得一提的是，小津後來說過：「我拍不出的電影只有兩部，一部是《祇園姊妹》(溝口健二，1936)，另一部是《浮雲》!」小津也一直希望能再邀高峰在她的片中演出，不過後來並沒有實現…

放浪記A Wanderer's Notebook、Lonely Lane、Horoki(1962)
導演：成瀨巳喜男
主演：高峰秀子、寶田明、加東大介、田中絹代、小林桂樹

簡介： 改編自林芙美子自傳性同名小說，也是成瀨巳喜男最後一次改編林芙美子的作品，高峰秀子其實才是主要發起拍攝的推手，林芙美子的人生經歷和高峰本人有幾分類似，於是便有把它搬上銀幕的念頭，導演人選當然是和她合作無間又熟稔林芙美子的成瀨巳喜男。

故事描寫文美子從鄉下來到東京討生活，然而求職四處碰壁，她只好到工廠當女工，因而認識了劇團的伊藤春彥，伊藤發現文美子的寫作才華，說要幫她出詩集，於是文美子對他心生愛慕，但伊藤的不專情讓文美子飽受情傷，往後她繼續努力討生活，叫過賣、當過酒家女，也遇到數人本以為可以託付終身的男人，卻又一再被辜負…最後，她完成《放浪記》成為一代名女作家…

一些評論認為成瀨巳喜男在此片裡缺乏既往的神采，但我個人還是覺得十分好看，高峰秀子在片中應該可說過足了戲癮，特別是她略帶駝背、嘴脣微突，一付其貌不揚的模樣，和以往清新美麗的形象有很大的差別，值得一提的是，1950年在《宗方姊妹》裡飾演高峰秀子姊姊的田中絹代，這回成了她的媽媽，還帶點可愛，很有趣

__Ben.09.2005

Top of Page  

回專欄特輯

本文版版權為作者所有，勿私行轉載，謝謝

All Word Copyright (c) 2002-2006老人痴影症All Rights Reserved.