這部影片是三部曲當中的橋楚，優美得仿佛一幅會移動的畫，節奏極緩慢，情節不完整，個人覺得有叫人成功地連掙扎都不必便安然入睡的潛力，不過這還非安氏最嚴重的一部，對我而言，這只不過像幹了兩個半小時苦力般，感覺是虛空與疲備。(不想裝懂，也不想輕易寫壞了一部巨作，但這是真實的感覺，只好唯心而已)

但事實上，本片到現在己被視為安東尼奧尼的經典之作，是他成名的關鍵影片，但在當年Cannes影展卻劣評如潮，觀眾甚至在放映的時候都受不了，後來大既是越看越入味，給拿了個評判團特別獎，評論也紛紛為它正名(當然也有不欣賞的越加不欣賞)。

這部片極其疏離、荒涼，安東尼奧尼的著眼點在勾勒人物精神狀態與內心的糾結，說沒有情節有些誇張，不過這絕對是沒頭沒尾的極佳寫照，內容倒也不複雜，僅有的情節只是Claudia(Monica Vitti飾)陪女友Anna跟其男友Sandro見面；他們跟數個達官貴人出海；Anna在小島上莫明奇妙消失了；Claudia跟Sandro產生情愫；兩人結伴尋找Anna…，完了。在這樣一部情節不完整，毫不緊湊的影片中，瀰漫了一片腐朽的俗氣，反映了上層社會人仕之言語無味與虛空(乍看竟有些像Peter Weir那部偽恐怖片Picnic at Hanging Rock)。

我能夠保持清醒並給四星的原因，主要有二，一，中段小島上各人找尋Anna的過程，我喜歡這段約只有二十多分鐘的場景，認為是一個極佳的段落！至此有種特別懸疑的戲劇張力，一個人豈會在如此空礦的小島上失蹤呢？十足暴風雨山莊式的格局(真的有暴風)，如果加一具屍體，就能構成人人有嫌疑，個個有動機的謀殺案了！實情並非如此，倒是氣氛一絕，在整個尋找過程中，人物蒼茫無感，神態恍惚，完全是沒生氣的木偶，配上攝影角度撩闊幻變，那陰密雲佈、白浪撞擊亂石灘的孤伶景象，竟有種說不出的肅殺之氣，感覺悚然，鏡頭多次拍著女主角Claudio望向潮水不斷拍打的崖底石洞，我一度以為Anna躺在其上，非常恐怖。

再來的場景是Claudia對Sandro動情的那一迅間，仿佛看到的情愛之火僻啪一著，絲毫不覺誇張，那只是超乎想像的短暫，也許只有肩與肩的相碰和一個眼神，我簡直驚奇地發現他們發生了而我看到了，以往一直既嘆Hollywood電影裡愛情發生之輕率，其實那也可以使人信服的，關鍵是必需有心營造，非常配服安東尼奧尼做到如此微細的一點。

關於影史上最奧妙的謎團，Anna的消失！(表面上該說是失蹤，但失蹤跟消失其實有微妙的不同，我覺得她是突然在影片中消失了)，反正，Anna的消失並不是無線可循，從種種跡象看，她與父親的疏離，對男友關係興味素然的態度，甚至乎謊說水中有鯊魚的動機，都若隱若現地顯示她不見了的理由，當然安東沒有給出答案(可幸)，她的消失原來也不重要，重要的是這件事使Claudia充滿不確定與罪惡感，因而拚命壓抑自身的感情，尤其在面對Sandro的需索時拒絕交出真心，玩世不恭的 Sandro倒沒有這種疑慮。(不然他也不會吃不到跑去跟妓女搞，好樣的！賤男…。)

女主角是安東尼奧尼的女神Monica Vitti，她的確表現出的那種茫然而不確定的空幻感(尤其影片未段的特寫)，好像永遠無法面對現實的狀態，但佷難看出她的演技究竟有啥特別，她是美的，有一種又天真又酷的混合外形，她不像名星，沒有那種存在感，比較欣賞她在L,Eclisse裡的演譯，那也比較突出。

獎項記錄：1960年Cannes評判團特別獎

___mac(1.4.2006)

回舊時代影雜

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