Partituras
La Guitarra en el Perú.
Publicaciones
Aires Costeños
Aires Costeños es una breve Antología
del Folklore Afroperuano,
recoge la música de danzas tradicionales de la población negra
de la Costa del Perú
y las transcribe para una guitarra
con el propósito de insertar temas de nuestra Tradición Afroperuana
al repertorio de la Guitarra Clásica del Perú.
Es la primera publicación de la serie Guitarra Negra,
y se inscribe en el proyecto de
recopilaciones y transcripciones
llamado "La guitarra en el Perú".
Contiene : Zamba Landó, Danzas
de los Negritos de El Carmen,
Panalivio No 1,
Villancico y festejo, Mozamala, Festejo, Valse criollo, Zaña.
Se público en febrero de 1983
bajo los auspicios del Patronato Popular y Porvenir
Pro Música
Clásica. Ha sido considerada obra de Interés Nacional.
Aires Costeños fue
prologado por Juan Brito
paradigmático Maestro de la Guitarra Clásica en el Perú:
"... Considero una tarea de
las más importantes,
en cuanto se refiere al estudio de la cultura en nuestro país,
recopilar la música tradicional con el afán de estudiarla,
analizarla y difundirla,
llenando así un vacío existente en nuestro medio musical
y en
especial en el guitarrístico...
Por sus altas cualidades artísticas,
heredero por tradición familiar de polifacéticas virtudes
no sólo como ejecutante de nuestro maravilloso instrumento,
ahora nos regala con sus partituras para guitarra.
Octavio Santa Cruz cumple así una tarea que, a no dudarlo,
tocará las fibras sensibles de quien tenga el placer de leer o
escuchar
las obras que contiene este álbum".
Juan Brito Ventura.
Profesor 1982 del Conservatorio Nacional de Música.
* Agotada la primera edición,
la reedición en 2005 presenta una nueva versión de la Zaña,
en tanto la Suite de Danzas de los Negritos, al prescindir de signos de
repetición tiene ahora doce páginas .
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El cuaderno de vihuela de 1830
El Cuaderno de Vihuela es un manuscrito anónimo,
es un pequeño pero representativo cuaderno que data e incrementa
el repertorio de la Guitarra Clásica del Perú,
nuestra revisión
ha
sido publicada bajo el sello de la Biblioteca Nacional del Perú.
La edición contiene dos rondós, un andante,
ocho minuetos y una sonata;
El Cuaderno de Vihuela lleva el prólogo de Oscar Zamora, joven maestro
cuya labor es trascendental para las actuales generaciones:
" En la Historia de la Guitarra Peruana
el nombre de Octavio
Santa Cruz
ocupa ya un lugar especial.
Sus constantes aportes en las diversas ramas del conocimiento
musical
y guitarrístico
lo distinguen del resto de instrumentistas.
Composiciones, arreglos, transcripciones, investigaciones y
ensayos
sobre la guitarra peruana son realizados con el estricto rigor
académico
que le caracteriza
sin que por ello se pierda la esencia de sus fuentes.
Octavio Santa Cruz con este «Cuaderno
de Música para Vihuela, 1830»
nos ha legado un valioso aporte a la investigación de nuestro
pasado musical
y una vez más nos provee de oportuno material de estudio,
ampliando el escaso repertorio de música peruana para guitarra.
Este libro es imprescindible no
sólo para el investigador,
sino que se convierte en una obra de consulta para el profesional
y pedagogo,
puesto que técnicamente las piezas que conforman este volumen,
se han agrupado en orden de dificultad,
donde llegamos a encontrar material digno de ser tocado en salas
de concierto...
Con esta publicación,
todo guitarrista, desde el principiante hasta el más erudito,
resultará enriquecido debido al eficaz trabajo e inmenso amor a
la música
que ha puesto en su edición Octavio Santa Cruz,
labor por la que debemos quedarle muy agradecidos".
Oscar Zamora C.
Presidente de la Asociación Peruana de la Guitarra. 1996
* La edición está agotada.
La reedición -corregida- se encuentra en trabajo.
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"Matías
Maestro: Guitarrista,
el cuaderno de guitarra de
1786 ".
El Cuaderno de Matías Maestro
es un manuscrito para guitarra fechado en 1786
y la carátula está ilustrada por su autor.
Es el más temprano ejemplo de la guitarra escrita en la música peruana,
coincidentemente es también un antecedente del Diseño Gráfico en el barroco
peruano,
por lo cual ocupa un lugar preferencial en nuestra tesis de Historia del
Arte llamada
La Guitarra en el Perú, sustentada en 1992 y publicada en 2004 por la
Universidad Nacional Mayor de San Marcos, Perú.
Así mismo, hemos grabado minuetos de Matías Maestro
en 1992 en el CD La muñeca negra y en 2000 en el CD Al compás del
socabón.
Nuestra selección de las obras del Cuaderno de Matías Maestro
ha sido publicada en 2001 por el Fondo Editorial de la Biblioteca
Nacional del Perú,
contiene un rondó, un andante, un fandango, seis minuetos
y dos
sonatas.
También incluye un estudio del diseño de carátula
desde la perspectiva de la Semiótica y del uso de recursos de la Retórica.
El Cuaderno de Matías Maestro lleva un prólogo de la Dra. Martha Barriga :
LA GUITARRA EN EL PERÚ
La historia de la música en el
Perú ha comenzado a escribirse con importantes
aunque aislados
aportes desde hace relativamente poco tiempo.
La mayor parte de
los estudios aparecieron en publicaciones periódicas
hasta que
la Compañía Popular y Porvenir auspició la aparición de
La Música
en el Perú, libro en el que intervinieron destacados estudiosos
de la música peruana.
Esta guía, indispensable para el
conocimiento del proceso musical en nuestro país,
desde la etapa
prehispánica hasta el siglo XX, ha ido incrementándose por el
interés
de los investigadores que, conscientes de la necesidad
de contar con información
sobre los diferentes y amplios
aspectos que supone su estudio, han abordado
temas musicales
específicos, como es el caso del texto que reseñamos.
El trabajo de Santa Cruz se
propuso catalogar y rescatar la música peruana escrita para
guitarra, considerada anteriormente como inexistente. El autor
reunió
pacientemente y por variadas metodologías, el material
documental pertinente, muchas veces procedente de colecciones
particulares, así como registró entrevistas a personas
vinculadas al medio, que le permitieron complementar la información
documental con datos sobre los autores y los guitarristas, con lo
que logró
configurar un completo panorama de su importancia en
el desarrollo de la música en el Perú, con proyección a su
reconocimiento a nivel internacional.
El periodo considerado se remite a la producción musical en Lima entre 1900 y 1960, del que se incluyen piezas de épocas anteriores, consideradas como antecedentes del género y otras posteriores posiblemente derivadas o influidas por las características de aquellas sujetas a estudio. Octavio Santa Cruz distingue una primera etapa entre 1900 y 1930, y una segunda a partir de entonces, hasta 1960. En la primera incluye a Esteban Manuel Cáceres, Remigio Arteaga, Máximo Puente Arnao, Carlos Pimentel, J.S. Libornio, David Sánchez Moreno, H. Quispez, Pedro A. Cordero y Velarde Robles, Pío Olivera Silva y José Domingo Rado Sosa. Pertenecen a la segunda época Germán Morón Silva, César C. Espinosa, Juan Segundo Collao, Víctor A. Toledo Burgos, Víctor Echave, Ernesto Sauri, Juan Brito Ventura, Osmán del Barco, Alfonso de Silva, Carmen Cáceres Lizárraga de Pastor, Manuel Fajardo Mora, Carlos Sánchez Málaga, César Santa Cruz Gamarra y el Instituto Musical Bach.
Como antecedente, se remite a los años del virreinato desde los primeros indicios vinculados a los primeros españoles en el Perú y las autoridades posteriores. Antecedentes que incluyen al viajero francés Amédée Frezier, con un primer ejemplo de notación de música para ser ejecutada por guitarras (S. XVII), a Pedro Tirado, seudónimo de Pedro Jiménez de Abril (XVIII), Manuel O. de Bañon (S. XIX), Rafael Fernández (S. XIX) y Pedro Ruiz (S. XIX). Para una mejor comprensión del tema y constituyendo corpus invalorable para su estudio, Santa Cruz incluye reproducciones de partituras correspondientes a los autores que trata, aspecto que resalta como aporte significativo de la investigación. El interés que condujo inicialmente la transcripción musical de piezas para guitarra en cada época, estuvo orientado por su aceptación por parte del público y la necesidad de brindar un medio de difusión organizado.
Finalmente se añade un Quaderno de música para guitarra (1786) de Mathias José Maestro, con un exhaustivo análisis iconográfico que destaca la importancia que supone el tratarse de un cuaderno inédito, de un personaje de la historia del arte peruano, vinculado hasta hoy exclusivamente al ámbito dc la arquitectura y la pintura. El análisis comprende también el estudio de los recursos retóricos de persuasión, empleados por el artista y por el que destaca el rol central del guitarrista, vinculado biográficamente al firmante. En los anexos se aprecia documentación referida al desarrollo y difusión de la música para guitarra. Este trabajo es pionero en su género y abre un amplio campo de investigación en el área de la musicología.
Doctora Martha Barriga Tello
Jefe del Departamento Académico de Arte
de la Universidad Nacional Mayor de San Marcos, 2001
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Publicación reciente
Se presentó el libro
La Guitarra en el Perú
Bases para su Historia
y en el
Instituto Cultural Peruano Norteamericano de Miraflores,
se presentó el libro La Guitarra en el Perú- Bases para su Historia.
En el campo de la investigación del Arte y de la Música Peruana
este trabajo
de Octavio Santa Cruz
es un esfuerzo sin precedentes
que logra rescatar y mostrar por primera vez
aspectos desconocidos de nuestra herencia cultural.
Con la aparición del libro La Guitarra en el Perú
queda diseñada la Historia de la Guitarra Peruana
en sus personalidades más significativas,
es decir,
desde Matías Maestro en la Colonia y Pedro Tirado en la República
hasta Juan Brito y Oscar
Zamora en el siglo XX y XXI.
La Guitarra en el Perú aparece publicado con el aval
académico
de la Universidad Nacional Mayor de San Marcos.
La presentación y los
comentarios
estuvieron a cargo de connotadas personalidades
de nuestra cultura :
Martha Barriga, Armando Sánchez Málaga y Oscar Zamora.
La doctora Martha Barriga Tello es coordinadora de la Maestría y el Doctorado en Historia del Arte y Patrimonio Cultural en la Universidad Nacional Mayor de San Marcos; La Doctora Martha Barriga presentó la aparición del libro La Guitarra en el Perú en el contexto de la evolución de la Historia del Arte en nuestro país.
El maestro Armando Sánchez
Málaga es Director del Centro de Estudios, Investigación
y Difusión de la
Música Latinoamericana en la Pontificia Universidad Católica del Perú
y Director de nuestra Orquesta Sinfónica Nacional; al referirse a La
Guitarra en el Perú,
el Maestro Armando Sánchez Málaga destacó los aportes de este
texto a nuestro patrimonio
y a la investigación musical en el Perú.
El concertista y profesor de guitarra Oscar Zamora mencionó las diversas contribuciones del autor al repertorio de la guitarra peruana, así como la trascendencia de esta publicación y en especial para los estudiantes y cultores de la guitarra .
Citaremos aquí algunos pasajes de este libro:
“ En 1962 yo era un estudiante de guitarra, alumno del maestro Juan Brito en el Conservatorio Nacional de Música y en consecuencia me encontraba inmerso en los problemas relativos a la técnica de la guitarra de concierto ...
... Hasta 1968 aproximadamente frecuenté las reuniones sabatinas en casa de don Fernando Rodríguez, allí concurrían aficionados, lo más selecto de nuestro reducido medio guitarrístico limeño; entre estos conocedores de lo clásico destacaba como una flor rara el toque folklórico del joven Raúl García Zárate... “
“ ... desde principios de siglo, aquí como en todas partes, la formación de los guitarristas -por principio académica- estuvo fuertemente signada por el tradicional divorcio entre arte culto y arte popular... Entre ambas corrientes esbocé débilmente una pregunta: “¿Qué pasa con la música peruana?”. De mis recientes amigos recibí la explicación que todos aceptábamos como una realidad:
“No existe
repertorio escrito
de música peruana para guitarra" , p. 16
Iniciada la recopilación, los resultados empezaron a verse en las siguientes décadas :
“...Y fue necesaria la historia, la metodología y una gran dosis de romanticismo. Antes de decidirme a emprender esta tarea, imaginaba que habría de ser como intentar armar un rompecabezas sin saber siquiera si las piezas existen.
Este rastrear exhaustivo dio sus resultados. En 1985 y 1986 toqué en público presentando algo de lo encontrado. Los programas de estos recitales estuvieron compuestos totalmente de estrenos.
Y cada vez que actué me dirigí a la platea invitando a los aficionados a colaborar con mi meta, diciendo que era “como reunir las páginas dispersas de un libro que algún día habría de llamarse La guitarra en el Perú”., p. 22
Este trabajo se detuvo en 1992 al tomar la forma de una tesis que su autor presentó para optar el título profesional de licenciado ante la escuela académico-profesional de Arte de la facultad de Letras y Ciencias Humanas en la Universidad Nacional Mayor de San Marcos :
“Aquí presentamos a Matías Maestro en una faceta no conocida: como músico, es decir como guitarrista clásico, actividad que él mismo declara al ilustrar la carátula de su cuaderno personal con un impecable y elaborado estilo de comunicador visual...”, p. 40
Además de
contener las partituras para guitarra más antiguas escritas en Lima y por
ende en el Perú,
la carátula
de
el Cuaderno de guitarra de Matías Maestro- 1786
es un ejemplo del más temprano diseño gráfico en el Perú.
Nuestra publicación de las partituras incluye un análisis iconográfico de
esta ilustración.
“... En atención al lugar que el manuscrito de Maestro ocupa dentro de esta breve historia de la guitarra peruana, queremos dejar constancia aquí de nuestro reconocimiento a quien puso el documento original en nuestras manos: el doctor Guillermo Ugarte Chamorro...”, p. 43
“...y así como en su momento entregamos al público las obras de El cuaderno de vihuela de 1830, también en 1985 pudimos presentar en calidad de estreno varios minuetos de Tirado que nos fueron proporcionados por Nestor Guestrín...
Lo curioso es que el primer contacto con este investigador y guitarrista argentino fue una carta que él envió al Conservatorio tratando de hacer contacto con músicos peruanos que pudieran ampliar la información que él tenía. A la larga las copias de los minuetos que nos envió resultaron ser más de lo que teníamos, de modo que fue gracias a Néstor Guestrin que la música de Pedro Jiménez Abril Tirado se escuchó en Lima por primera vez, al menos en lo que refiere al siglo XX, por lo cual hacemos aquí público nuestro agradecimiento.” , p. 51
“... La desaparición de las estudiantinas coincide con la disminución de músicos lectores. En ese entonces los nombres representativos son Morón, Espinosa, Echave y Collao. Aparte de ellos, las nuevas generaciones de guitarristas populares se irán formando cada vez más en la práctica.
La búsqueda hacia la instauración de una perspectiva académica está representada primero por la actividad del Instituto Musical Bach y luego por el Conservatorio Nacional de Música.
En la foto y sentado al centro, el maestro Sánchez Málaga, tras él se encuentran el crítico Carlos Raygada (de perfil) y el doctor Sauri., p. 102
En el ámbito pedagógico la figura central es el maestro Brito : “... me hice cargo del curso en el Instituto Bach en el año 40 y dicté hasta el año 46 porque Carlos Sánchez Málaga me llevó al conservatorio para abrir allí el curso de guitarra...”.
“En los años 60, un grupo
de cultores y aficionados a la guitarra clásica visitábamos la casa de don
Fernando Rodríguez. Los sábados y domingos nos reuníamos para compartir las
últimas novedades, a veces se recibía la visita de invitados ilustres...
los Indios Tabajaras y Mario
Escudero, en el 65 nos visitó Alirio Díaz y después Bitetti.
...Don Fernando era un músico versátil, en los años 20 o 30 había alternado con los mejores laudistas de Lima, Manuel Sotíl, Nicolás Wetzell, Arrieta y Araujo y su predilección por la guitarra gustaba tanto de la música clásica como de la popular, en realidad se deleitaba tocando en grupo, y era también un deleite verlo disfrutar tocando.", p.132
Abraham Falcón, Enrique Úngaro, Fernando Rodríguez P., Octavio Santa Cruz, Raúl García Zárate, Juan Brito, Félix Armijo, Humberto Alvarado, Fernando Rodríguez S.
Alvarado y Úngaro se ofrecieron a preguntarle a Rómulo y al día siguiente fuimos con el maestro a una tienda de instrumentos en La Parada. El hábil vendedor en cuanto llegamos supo quién entre nosotros era el cliente y a él se dirigió alabando las excelentes virtudes de su instrumento, asegurándole que le iba a ser muy fácil aprender a tocar en el y para mayor cortesía le obsequió a Alirio un plectro de dedal y un método con el flamante título “Aprenda guitarra en 15 días”.
Un año después la anécdota encontraría un colofón pues Alirio Díaz retorno a Lima en gira de conciertos; entretanto había obsequiado la guitarrita folklórica a un colega musicólogo, y por lo tanto lo acompañamos nuevamente a La Parada a comprar otra. En cuanto el vendedor nos vio llegar mostró una amplia sonrisa y reconociendo a Alirio lo saludó alegremente: “¡Pero...! ¿Qué tal? ¿Y... ya aprendió?”., p.137
... Palabras finales
Sabemos que la interrupción de nuestra labor fue arbitraria. Que nuestro intento por una visión caleidoscópica resultó a la larga fragmentario. Y estamos convencidos de que finalmente siempre quedaron páginas que no llegaron a tomar su lugar en este libro, como los cien minuetos de Abril Tirado, que sin embargo, tras otra década más, están finalmente en imprenta al momento de entrar este libro en prensa ..., p.145
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Diario Oficial El Peruano, ediciòn impresa
... m, CULTURAL. OCTAVIO SANTA CRUZ PUBLICA DOCUMENTADA INVESTIGACIÓN La guitarra en el Perú En el mundo de los estudiosos de nuestro pasado hay una categoría de ...
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24 HORAS
... El libro La guitarra en el Perú escrito por el màs importante investigador de este instrumento en el Perú, Octavio Santa Cruz, es un texto que reseña ...
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... La Guitarra en el Perú - Octavio Santa Cruz (Perú)
Es el resultado de un trabajo de investigación que recoge obras de música peruana escrita para guitarra ...
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PERU 21/ Cultural / Martes, 8 de Junio de 2004
... Octavio Santa Cruz es el más importante investigador de la guitarra en el Perú y recientemente ha editado un libro fundamental sobre la historia de este ...
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Musicas Del Mundo - La guitarra en el Perú ... La guitarra en el Perú, sábado, octubre 16 2004 @ 12:55 EDT Autor: Redacción ... La guitarra en el Perú | 0 comentarios | Crear una Nueva Cuenta. ... musicasdelmundo.org/article.php?story=20041016125532438 - 29k - En caché - Páginas similares
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Pedro Ximénes Abril Tirado,
Los minués para guitarra de Pedro Tirado
fueron presentados en calidad de Estreno absoluto
el 15 de octubre del 2004
a las 19 horas, en el Conservatorio,
con una reseña introductoria por el profesor
Oscar Zamora y la interpretación de una selección de los minués
por Allin Machuca, Jorge Paz y Juan Carlos Arancibia,
jóvenes instrumentistas, alumnos de la sección superior
del Conservatorio Nacional de Música del Perú.
Pedro Tirado,
nació en Arequipa en 1780,
compuso Misas, Yaravíes, Sinfonías, Conciertos, etc.
Pedro Ximénes Abrill y Tirado
publicó en París una colección de
100 minués para guitarra.
... según Alcedo, su contemporáneo:
" ... Tirado era el mejor talento músico del Perú ".
Pese a su importancia,
lo cierto es que su música no había sido escuchada hasta ahora por nuestro
público.
En el recital La guitarra en el Perú
- Instituto Cultural Peruano Norte Americcano, 17 de Julio de 1985 -
pudimos presentar en calidad de estreno varios minuets de Tirado.
( Ver El Comercio, Lima 13 de julio de 1985 )
Ahora, nuestra publicación de los
minués de Pedro Ximénes Abril Tirado
aspira a llenar un vacío en la Historia de la Música del Perú en particular
y a enriquecer el repertorio de la Guitarra Clásica en general.
El maestro Oscar Zamora, con Allin Machuca, Jorge Paz y Juan Carlos Arancibia
Este estreno de los minués para guitarra de Pedro Tirado
también se presentó
el 03 de noviembre a las 12 del día, con el mismo programa y
dentro del ciclo Temas de Arte, organizado por
la Escuela Académico Profesional de Arte
y el Departamento de Arte,
en el Auditorio de la Facultad de Letras y Ciencias Humanas
de la Universidad Nacional Mayor de San Marcos.
La Guitarra en el Perú
se complace en ofrecer
a todos los estudiantes, aficionados,
investigadores, estudiosos de nuestro instrumento,
y a la comunidad guitarrística en general
los Minués para guitarra
de Pedro Tirado.
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Publicación reciente :
Aires Costeños Nº 2
Este
cuaderno con temas de la Costa del Perú
para una, dos y cuatro guitarras
se presentó a nuestro público
en marzo de 2005.
Aires Costeños Nº 2 contiene
el vals "Querubín", el vals-mazurca "Entre las flores",
el "estudio al Claro de luna" para tremolo
y temas del folklore afroperuano como
la Conga, el Toromata, dos panalivios,
una canción de cuna con variaciones hacia el festejo,
el "Son de los diablos" para dos guitarras
y la Mozamala, esta vez para cuatro guitarras .
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Publicación reciente :
La Muñeca Negra- Dúo
Este
cuaderno contiene una suite de temas afroperuanos,
en transcripción para dos guitarras.
La música compuesta por Victoria Santa Cruz
se encuadra en el marco de lo tradicional, del folklore costeño.
Nuestra versión grabada por Alina Santa Cruz
y Octavio Santa
Cruz,
se encuentra disponible en Disco Compacto .
A marzo del 2006 nos complace
haber puesto ya a disposición
de los estudiantes y estudiosos de la guitarra el cuaderno
conteniendo
las partituras a dos guitarras con temas afroperuanos
"La Muñeca negra"
La visita a Lima de
CésarOctavio Santa Cruz B. hizo posible que escucharamos en vivo
algunos de
estos temas.
En el marco del 17 festival internacional de la guitarra ICPNA
pudimos presentar este cuaderno
y dialogar con el público asistente comentando este trabajo.
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Todas nuestras publicaciones de partituras
y grabaciones en discos compactos
de la serie
La guitarra en el
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están a su disposición,
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