Justamente se ensoberbece a nobre vila
de Torres Novas de ser p�tria dum dos mais not�veis mestres da arte de pintura
portuguesa contempor�neo — Carlos Reis.
Nasceu Carlos Ant�nio Rodrigues dos
Reis a 21 de Fevereiro de 1863 na Vila de Torres Novas, na casa que seus pais possu�am na
cal�ada do Amparo, que do sul faz esquina para a travessa do Prior, pertencente �
freguesia de Santiago, em cujo matriz foi baptizado a 9 de Mar�o do mesmo ano, conforme
consta do respectivo assento, lavrado sob o n.� 23 a fls. 12 do L.� n.� 24.
Filho do conceituado cirurgi�o do
partido municipal Dr. Jo�o Rodrigues dos Reis e de sua mulher D. Maria de Jesus Nazar�
Reis, ele natural do lugar da Mata e ela do Pedr�g�o, deste concelho, foram seus av�s
paternos Jo�o Rodrigues Cabeleira, propriet�rio e Joana do Carmo dos Reis Cabeleira,
maternos Dr. Carlos Ant�nio dos Reis, natural do Chancelaria, deste concelho e m�dico em
Leiria, e D. Maria de Jesus Nazar�.
Aluno desde as primeiras letras da
escola prim�ria desta vila, e feito o seu exame de instru��o prim�ria, passou a
frequentar o Col�gio do Padre Joaquim Correia do Silva, que funcionava na casa da
Enfermaria a Valverde, onde se ensinavam as seguintes disciplinas: portugu�s, franc�s,
latim, matem�tica e desenho.
Como ao seu esp�rito insubmisso n�o
quadrasse o rigor dos termos alg�bricos, nem a monotonia das fastidiosas declina��es
latinas, pois j� a arte come�ava de o enamorar, resolveu seu pai destin�-lo � carreira
comercial, pelo que em 1876 seguiu para Lisboa, a despeito das l�grimas saudosas de sua
santa m�e, a empregar-se no tabacaria do seu parente Fortunato Augusto dos Neves, a assaz
conhecida Tabacaria Neves, do Rossio.
A� come�ou logo o seu g�nio
art�stico a manifestar-se, pois todos os momentos que o trabalho do balc�o lhe deixava
livres os ocupava desenhando figuras e esbo�os de tal forma reveladores dum eleito da
arte, que alguns fregueses e amigos da casa se empenharam junto do patr�o para que ao
caixeiro artista fosse permitida a frequ�ncia do Escola de Belas Artes.
O pai, ainda amuado com o filho,
op�s-se a tal intento, pelo que Fortunato das Neves veio a Torres Novas e de tal maneira
advogou a causa do futuro mestre, que conseguiu demover a oposi��o paterna, em
consequ�ncia do que Carlos Reis se matriculou no ano de 1881 no Escola de Belas Artes de
Lisboa, onde teve como professores Alberto Nunes e Sim�es de Almeida em desenho
preparat�rio, Miguei �ngelo Lupi na aula de modelo vivo, e na de pintura Silva Porto, do
qual foi um dos mais directos disc�pulos.
Aluno do 2.� ano da Academia,
achava-se um dia o mo�o artista na Tapada da Ajuda pintando um quadro, quando sucedeu
passar junto dele o pr�ncipe real D. Carlos que, como artista que tamb�m era, parou a
admirar o trabalho do rapaz, que achou deveras apreci�vel.
Travando com ele conversa, o Duque de
Bragan�a inquiriu das suas condi��es de vida, ao que ele respondeu que era de Torres
Novas e que tinha o mesmo nome e idade de Sua Alteza.
Gostou o pr�ncipe do resposta, pelo
que lhe prometeu que � custa dele ficava a sua educa��o art�stica.
No dia seguinte o General Sequeira, de
cavalaria, compareceu na Tabacaria Neves pedindo licen�a para que Carlos Reis fosse �
presen�a do pr�ncipe real. Procurou ele escusar-se alegando n�o ter fato pr�prio para
ir ao Pa�o, ao que o general obtemperou que Sua Alteza pretendia falar com o jovem
estudante de Belas Artes e n�o com a sua indument�ria. Ainda assim pretendeu furtar-se
ao convite, pelo que se tornou preciso que o patr�o impusesse a sua autoridade,
ordenando-lhe que fosse ao Pa�o da Ajuda.
Compareceu Carlos Reis ante D. Carlos
que o tratou com a sua costumada afabilidade para com os artistas e, levando-o �
cavalari�a, lhe mostrou determinado cavalo de sua estima��o, para que o reproduzisse
fielmente. Como o futuro mestre modestamente dissesse que n�o tinha os meios necess�rios
para esse fim, o pr�ncipe prontamente lhe mandou fornecer quatro libras para esse efeito.
Satisfeito com a obra do novel artista, lhe estabeleceu desde logo essas quatro libras por
mesada que sempre manteve n�o s� durante o seu est�gio em Paris, mas depois do seu
regresso a Portugal at� a nomea��o de professor da Escola de Belas Artes de Lisboa.
Terminando o curso da dita Escola em
1889, concorreu a uma bolsa de estudo de 200$00, que brilhantemente obteve, pelo que, como
pensionista do Estado, seguiu imediatamente para Paris, onde permaneceu at� princ�pios
de 1896.
Na capital francesa frequentou
temporariamente a Escola de Belas Artes, onde entrou por concurso, sendo classificado em
terceiro lugar entre quatrocentos e tantos concorrentes a oitenta lugares de alunos.
A� frequentou com grande assiduidade e
not�vel aplica��o os “ateliers” dos mais considerados mestres, que em muito
apre�o tinham as suas excepcionais qualidades de artista, tais como o famigerado
retratista Bonnat e o grande mestre de pintura hist�rica Joseph Blanc, da Academia
Colarrossi.
Em 1896 regressava a Portugal e logo
concorria ao lugar de professor do Escola de Belas Artes de Lisboa, vago pelo falecimento,
em 1 de Junho de 1893, do professor Ant�nio Carvalho do Silva Porto, sendo seus
competidores Ant�nio Monteiro Ramalho e Artur Melo. Como Ramalho desistisse, o j�ri
entre os dois concorrentes que se defrontavam deu a prefer�ncia a Carlos Reis, pelo que
tomou posse da cadeira de paisagem no ano de 1897.
“Ao regressar de Paris a Lisboa
trazia Carlos Reis o plano grandioso de fixar em vinte ou trinta grandes quadros a vida do
campon�s, transportando para a tela as suas alegrias, as suas m�goas, as suas paix�es e
os seus v�cios, mas as dificuldades do meio n�o lhe permitiram a realiza��o desse
vasto plano pictural, epopeia r�stica, onde o artista, formalmente submisso � sua
educa��o naturalista, n�o deixaria de ceder ao temperamento que Deus lhe deu, e da
observa��o (na apar�ncia impessoal, desinteressada e exacta) da natureza, lhe faz
tirar, em cada um dos seus grandes quadros, outros tantos hinos � sa�de, � for�a, �
alegria da vida, ao trabalho feliz, ao amor s�o e ing�nuo, ao sol criador e � luz
bem-dita.[O Pintor Carlos Reis e as modas em pintura por Agostinho
de Campos, p. 17].
Muito deve a arte portuguesa ao grande
mestre Carlos Reis, que com dedica��o extraordin�ria e compet�ncia incontestada, regeu
a cadeira que em boa hora lhe foi confiada, formando uma pl�iade de artistas cujos nomes
s�o j� sobejamente conhecidos, como D. Adelaide de Lima Cruz, alma de artista
multiforme; Falc�o Trigoso, o inspirado pintor-poeta da paisagem algarvia; Ant�nio
Sa�de, original�ssimo int�rprete das manh�s brumosas; Alves Cardoso, retratista e
pintor decorativo j� consagrado; Jos� Campos, delicioso paisagista; Frederico Aires, o
excelente pintor de marinhas; Armando Lucena e Calderom, artistas t�o inteligentes e
apreciados, conforme os classificou o Dr. Agostinho de Campos...
Ponhamos ainda em merecido relevo seus
filhos Jo�o Reis e D. Maria Lu�sa Reis, verdadeiros prod�gios de precocidade na arte
que hoje cultivam como artistas consumados merc� das li��es paternas.
“Cada um dos disc�pulos de Carlos
Reis, diz ainda o Dr. Agostinho de Campos, tem o seu cunho pessoal, inconfund�vel e
livremente expandido de dentro dos seus temperamentos diferenciados. O mestre formou-os,
guiou-os, mas n�o lhes cortou as asas, impondo-lhes a sua maneira de ver a natureza, de
organizar a paleta e dirigir o pincel”.
Foi Carlos Reis o fundador do grupo
“Ar Livre”, ao qual sucedeu a c�lebre “Sociedade Silva Porto”, cujas
exposi��es anuais testemunham o valor art�stico dos seus componentes, que assim honram
o mestre.
Como Lisboa n�o possu�a um pal�cio
onde pudessem realizar-se exposi��es de arte, um grupo de artistas, a cuja frente se
achava Carlos Reis, levou a efeito a constru��o do belo edif�cio onde se acha instalado
a “Sociedade Nacional de Belas Artes” na
rua Barata Salgueiro, onde se realizam exposi��es e festas de arte, sociedade de que ele
foi fundador em 1902, e que veio continuar o Gr�mio
Art�stico que nela se fundiu, sendo Carlos Reis um dos vogais do sua primeira
direc��o.
Quando o jornal parisiense “Le
Figaro” pretendeu homenagear os diversos Chefes de Estado do Europa com um n�mero
especial, ao grande pintor portugu�s Carlos Reis foi confiado a miss�o de pintar o
“retrato de El-Rei D. Carlos,”
trabalho que foi alvo dos mais rasgados elogios.
Durante v�rios anos exerceu o cargo de
Director do Museu Nacional de Belas Artes, �s Janelas Verdes, at� que desdobrado este
pela reforma das Belas Artes de 1911 em Museu Nacional de Arte Antiga e Museu Nacional de
Arte Contempor�nea, foi em Junho desse ano Carlos Reis nomeado Director deste �ltimo,
cuja espl�ndida organiza��o lhe foi incumbida, e que deixou ao fim de tr�s anos.
O seu �ltimo acto no Direc��o do
Museu das Janelas Verdes foi a organiza��o da sala dos faian�as e vidros, inaugurada
aquando do Congresso de Turismo em Maio de 1911.
� sua elevada categoria de artista e
de professor deveu Carlos Reis a nomea��o de secret�rio do j�ri de admiss�o �s
exposi��es do Gr�mio Art�stico de 1896 e
1897; vogal nos de 1898 e 1899, bem como nas do Sociedade Nacional de Belas Artes de 1905,
1906, 1909 e 1913.
Nomeado ainda para a de 1914, pediu
escusa do cargo e foi substitu�do por Alves Cardoso.
Da direc��o do Gr�mio Art�stico fez parte nos anos de 1897, 1898 e 1899, bem como
da Sociedade Nacional de Belas Artes em 1903, 1909, 1910 e 1911.
Artista consagrado desde muito, tem
concorrido com os seus trabalhos not�veis a diversas exposi��es tanto nacionais como
estrangeiras, pelo que lhe foram concedidas as seguintes recompensas, que n�s saibamos:
Medalha de honra do Sociedade Nacional
de Belas Artes, nos exposi��es de 1906 (�leo)
e de 1920 (�leo), de 1.�, classe na Exposi��o de 1902 (�leo); medalha de oiro no
Exposi��o Internacional de Dresde de 1897 e no Exposi��o Internacional de Barcelona;
medalha de 1.� classe no Exposi��o do Rio de Janeiro de 1924 e Grand Prix no Salon do Rio de Janeiro, etc.
� s�cio honor�rio do Sociedade
Nacional de Belas Artes, e orgulha-se de n�o possuir venera alguma, apesar de haver sido
proposto para o grau de Comendador do Ordem de Santiago, distin��o que n�o aceitou.
Membro do Academia de Belas Artes de
Lisboa, quando esta foi dissolvida e substitu�da por outra, recusou o lugar para que foi
eleito por unanimidade um ano ap�s a sua funda��o.
Atingido pela lei inexor�vel do
limite de idade, houve de jubilar-se em 1933, sendo nessa ocasi�o nomeado professor
honor�rio da Escola de Belas Artes de Lisboa.
No dia 22 de Maio de 1925 os seus
directos disc�pulos e in�meros admiradores prestaram uma merecida homenagem ao Mestre,
inaugurando no Sociedade Nacional de Belas Artes uma
exposi��o dos seus principais trabalhos, com uma sess�o solene em que o conceituado
professor Dr. Agostinho de Campos fez uma not�vel palestra, publicado em folheto sob o
t�tulo CARLOS REIS e as modas em
pintura (Livrarias Aillaud & Bertrand, Lisboa, 1925)
..............................................................................
Para me guiar na organiza��o duma
lista t�o completa quanto poss�vel desses trabalhos, pedi a Jo�o Reis (e � imposs�vel
escrever de Carlos Reis sem acudir ao bico da pena o continuador do seu nome e da sua
fama) que me fornecesse tudo quanto porventura tivesse coligido sobre os cr�ticas ou
simples refer�ncias vindas no Imprensa. Mas eu, que j� antevia qu�o pesada seria a
tarefa de que levianamente me incumbira, fiquei positivamente atordoado quando me chegaram
�s m�os, pacientemente compilados pela sua filial devo��o, nada menos de 18 grossos
volumes cheios de recortes de ilustra��es e jornais portugueses, brasileiros,
argentinos, espanh�is, franceses, alem�es, su��os e ingleses...
Desses recortes, os primeiros que
encontro referem-se a uma exposi��o em 1887 no qual Carlos Reis apresentou o
“retracto da Snr.� D. Guilhermina Roxo”.
Eu estava em �frica havia poucos meses quando recebi carta do jovem estudante de Belas
Artes, dizendo-me que ia expor esse retracto que ele esperava come�asse a dar-lhe nome,
por ser a retractada muito conhecida em Lisboa. Efectivamente a cr�tica foi-lhe
francamente favor�vel, dedicando-lhe artigos elogiosos os conhecidos publicistas Lino do
Assun��o nas “Novidades” e Zacarias de A�a no “Correio da Manh�”.
O mais curioso � que o primeiro diz que Carlos Reis “quando pinta bem � quando foge
da Academia, quando se liberta da vista inquisitorial dos lentes, da sua influ�ncia
pedante e, sem peias nem observa��es, se entrega todo � impetuosidade do seu
talento”. Isto �: por mais incr�vel que isto hoje pare�a, o que � certo � que
Carlos Reis j� passou por revolucion�rio ...
Essa exposi��o n�o foi todavia a
primeira a que concorreu. Sei isso porque a algumas assisti eu antes de ir para �frica, e
tamb�m porque o diz Zacarias de A�a no mesmo artigo: “Quando aqui me ocupei duns
quadrinhos de Carlos Reis que vi na Exposi��o do “Grupo do Le�o”, disse que
eram a aurora dum espl�ndido dia. Pois bem, fui profeta no minha terra — porque o
dia n�o tardou a raiar, e espl�ndido, como eu prognosticara”.
Em Dezembro do mesmo ano exp�s no
“Grupo do Le�o” o Caminho da fonte, a
que “O Dia” chamava uma brilhante
promessa.
De volta de Paris trouxe, entre outros
menos importantes, os c�lebres quadros Manh� de
Clamart e P�r do Sol, que mais tarde foram
perdidos, como j� se disse, num naufr�gio. Desse ano de 1895 data verdadeiramente a sua
consagra��o definitiva como pintor de g�nio. No ano seguinte na exposi��o do
“Gr�mio Art�stico”, dizia o
“Di�rio Popular” que Carlos Reis ocupava o lugar proeminente, com os seus
quadros Ao cair do tarde, Domingo de primeira
comunh�o, Vacas no pastagem e Retracto de minha
m�e. E todavia nessa mesma exposi��o figuravam trabalhos de Malh�a, Salgado e
outros.
Alguns cr�ticos lamentaram que n�o se
dedicasse antes � paisagem de Portugal, o que creio lhe seria bastante dif�cil pintando
em Fran�a; mas esse defeito depressa desapareceu, e poucos paisagistas conseguiram ver,
sentir e reproduzir com mais verdade e maior emo��o o campo, o sol e o ar de Portugal,
como ele o tem feito e continua fazendo. No “Correio Nacional” de 8 de Maio de
1896, escreveu Franco Fraz�o (depois Conde de Penha Garcia) um brilhante e entusi�stico
artigo sobre Carlos Reis, que lamento n�o poder transcrever na �ntegra pois isso me
levaria muito longe; mas n�o resisto a copiar da j� citado Confer�ncia de Agostinho
Campos (O pintor Carlos Reis e as modos em pintura) o seguinte excerto desse artigo: —
“Os seus quadros duma factura largo e vigorosa, n�o acusam esfor�o; v�-se neles
claramente que o poder de execu��o e a faculdade de concep��o existem no artista
perfeitamente equilibrados; adivinha-se a espontaneidade, a abund�ncia de dotes naturais.
A cultura do esp�rito, a perfei��o da educa��o profissional, transparecem sem d�vida
nos telas de Carlos Reis; mas predominam sempre as qualidades naturais, de prefer�ncia
�s manifesta��es do talento acad�mico, ou do estudo cl�ssico das escolas. Devido �
conviv�ncia e �s li��es de Silva Porto, bem cedo a poesia da vida campestre atraiu o
esp�rito de Carlos Reis. Se, por�m, a paisagem ou, melhor, os aspectos da vida do campo
constituem o seu assunto preferido, nem por isso o retracto, as cenas de interior e
v�rios outros g�neros de pintura deixam de ser por ele cultivados com manifesta
superioridade. Apologista do pintura de ar livre, pertence � falange ilustrado por
Lepage, Millet, d'Aubigny, Jules Breton, Silva Porto e muitos outros”.
Por essa �poca Carlos Reis mandou a
Berlim um desses grandes quadros, P�r do Sol, e
a “Ilustra��o Alem�” referia-se ao seu autor bem como a Columbano, como a dois artistas completamente originais.
� evidente que n�o posso transcrever,
nem sequer resumir os 18 volumes de recortes que Jo�o Reis me forneceu, nem praticamente
seria poss�vel reproduzir, descrever, e apreciar tudo quanto o Mestre produziu at� hoje.
Haveria para isso graves impedimentos de v�ria ordem, como os de natureza or�amental e,
n�o menos importantes, os que implicariam a capacidade de toler�ncia do leitor mais
ben�volo.
Digamos entretanto que nas exposi��es
efectuadas nos anos seguintes, Carlos Reis foi merecendo da cr�tica aprecia��es sempre
mais elogiosas e entusi�sticas, distinguindo-se “O Popular” pela pena do
cr�tico que assinava Um ignorado,
“Novidades” pela de H. de V., “Tarde” pela de Cassio, “A
Arte” em artigos sem assinatura, “Mala da Europa” pela pena de Abel
Botelho, etc.
Em 1898 pintou a bela paisagem Nas margens do Almonda.
Em Janeiro de 1900 a Escola de Belas
Artes exp�s os quadros que iam ser enviados � Exposi��o de Paris. Havia-os de D.
Carlos, de Columbano, Malh�a, Salgado, Condeixa, Sousa Pinto, etc. Acerca dessa
exposi��o dizia o “Correio Nacional”: — “Quem se apresenta por modo
verdadeiramente not�vel � o ilustre paisagista Carlos Reis, cujas obras ser�o sem
d�vida o great event da nossa exposi��o
art�stica em Paris”.
Por ocasi�o dessa exposi��o
publicou-se em Paris a revista “Le Portugal � l'Exposition onde se l�:
—“M. C. Reis est,
dit-on, un ind�pendant, ennemi des �coles et des proc�d�s. 11 ne reconnait d'autres
ma�tres que sa propre organisation et la v�rit�. Nous
ne sovons si ce sont ces bons pr�ncipes qui lui ont cr�� des obstacles et des
difficult�s, ce sont eux cependant qui 1'ont conduit � nous montrer, dans l'Exposition
actuelle, des toiles excellentes. Outre les tableaux expos�s pour lui dans les salles du
Grand Palais, il faut aller voir les huit magnifiques toiles qui d�corent la section
portugaise aux arm�es de terre et de mer et qui sont dues, � son habile pinceau.
L’oeuvre de M. Carlos Reis comprend des portraits et des paysages. Deux portraits de
la m�re de cet artiste et un outre, en pied, de Mlle.
M. M. Les deux premiers sont trait�s avec cet amour du fils qui emploie toute la
magie de son pinceau pour perp�tuer des traits ch�ris. Dans le portrait de Mlle. M. M., M. Carlos Reis s'applique � �tre
1'interpr�te de la jeunesse, et il nous semble vraiment que 1'on ne peut facilement jeter
sur une toile plus d'�l�gance dans 1'attitude, plus de parcimonie et d'harmonie dans la
couleur. Mais M. C. Reis, quelque distingue d�j� comme artiste, est encore assez jeune
pour que son talent de portraitiste puisse encore s'accroitre, car comme paysagiste son
talent est indiscutable. Le tableau “Matin �
Clamart”' serait � lui seul suffisant pour �tablir la r�putation de son
auteur; il est bon toutefois de le mettre en regard de ses autres oeuvres: Coucher de soleil, L'Automne et
Dans la prairie. Les effluves de la Nature se d�tachent sur ces belles toiles et
touchent 1'�me de qui les contemple. M. Reis a une pr�dilection marqu�e pour les heures
extr�mes de la journ�e, et sa palette color�e et changeante poss�de le pouvoir magique
soit de jeter dans notre �me les tristesses du soir, comme dans le Coucher de Soleii, soit, comme dans le Matin � Clamart, d'�veiller en nous des id�es
po�tiquement charmantes que nous sugg�re une matin�e que 1'on ne saurait r�ver ni plus
suave ni plus transparente ni plus lumineuse”.
Nesse mesmo ano, foi Carlos Reis
convidado a mandar a Dresde em 1897 o justamente famoso quadro Retrato de Minha M�e, que se achava ent�o exposto
em Paris e ao qual no dito convite se prometia um
lugar privilegiado. A prop�sito desse retracto, de cujo t�cnica impec�vel, de cujo
delicadeza de toque, da ternura com que foi pintado, tantos cr�ticos falaram, alguma
coisa posso eu contar que certifica a sua inteira semelhan�a com o modelo que muito bem
conheci. A hist�ria � simples: O quadro estava colocado numa sala da resid�ncia de
Carlos Reis em Torres Novas quando chegou uma mulherzinha que se dirigiu ao retracto
perguntando-lhe com muito interesse se estava
melhorzinha ...
N�o resisto a contar outro caso
parecido, acontecido h� pouco tempo comigo mesmo. O conhecido quadro de Mestre Carlos
Reis A talha vidrada, por este oferecida ao
Museu Municipal de Torres Novas, tinha sido retirado da moldura � espera de ser
envernizado. Achava-se encostado � parede num gabinete interior, quando entrou no sala de
leitura da biblioteca anexa um frequentador da mesma; quando passava viu o quadro,
afirmou-se um pouco, e disse-me: “Tem gra�a, julguei que era um quadro que ali
estava”. O que ele julgou foi que era uma mulher de carne e osso.
Neste ano de 1900, o artigo que se me
depara no “Di�rio da Tarde”, e que eu mais lamento n�o o poder transcrever, �
um de Justino de Montalv�o em que o distinto escritor diz, entre muitos outras coisas
justas e po�ticas, que �o sol do nosso pa�s de encanto noivou com esta alma de pintor.
E desse maravilhoso noivado uma resplandecente efloresc�ncia desabrochou nas suas
telas”.
Numa exposi��o do S.N.B.A. em 1902,
como para responder � observa��o antigo acerca da paisagem de Fran�a, o conhecido
cr�tico de Arte, Dr. Jos� de Figueiredo, dizia no “Dia”: — “Carlos
Reis, que j� tinha dado provas bastas de ser artista de grande valor, individual e
�ntegro, afirma-se nestas suas paisagens como profundamente portugu�s. Tendo-se
compenetrado e embebido, nas suas demorados excurs�es pelo campo, dos nossos c�us
quentes e dos nossos fundos, menos vagos e incertos do que os franceses, mas mais puros e
luminosos, a sua factura tornou-se mais s�lida, sem nada perder da sua antiga e
encantadora fluidez. Sincera e verdadeiramente poeta, sentindo a natureza e
identificando-se maravilhosamente com ela, a justeza dos suas paisagens bret�s e as
reminisc�ncias que delas, ainda n�o h� muito, deixava entrever, n�o eram portanto
— prova-o bem agora com estes trabalhos �ltimos — impot�ncia, mas poder”.
Tamb�m em 1902 pintou em Torres Novas
O Moinho dos
Gafos, que se encontra no Museu do Rio de Janeiro.
Na Exposi��o da mesma S.N.B.A. em
1903 aparece tamb�m Carlos Reis e no “Dia” l�-se: “ ...Os dois gloriosos
aqui, os Mestres da sala dos Mestres, s�o Carlos Reis e Jos� Malh�a”. Nesse mesmo
ano Carlos Reis pinta o grande quadro representando a glorifica��o dos descobrimentos
portugueses, com que foi decorado uma das salas do Museu de Artilharia.
O ano seguinte foi assinalado pelo
c�lebre retracto do Rei D. Carlos, que foi
exposto em Paris em 1905 e se encontra hoje no Pal�cio de Vila Vi�osa.
A prop�sito desse quadro dizia “O
Di�rio Ilustrado de 29 de Fevereiro de 1904:— “A cr�tica nem sempre tem sido
ben�vola com esse artista que � indubitavelmente um pintor de ra�a. A raz�o �
simples: Carlos Reis p�e acima de tudo a sua consci�ncia profissional e por nenhum modo
transige com as “c�teries” e com as sociedades de elogio m�tuo. Sens�vel �s
m�s vontades, aos azedumes e �s frechadas dos que fazem vida do maledic�ncia temperada
com os condimentos duma literatura muito apreciado nos caf�s, concentrou-se e esperou a
sua hora de completa justi�a que tinha fatalmente de vir, visto como n�o h� cr�ticos
tendenciosos que tenham jeitos de anular o talento naquele que o possui. O retracto de
El-Rei, a �ltima tela que o artista exp�s no seu atelier, tem causado verdadeira
admira��o nos entendidos, sendo un�nime a homenagem prestado a Carlos Reis pela
Imprensa e por todos os que t�m contemplado essa verdadeira obra de mestre”.
No “Di�rio de Not�cias A. Lobo
de �vila publicou um artigo donde extractamos os seguintes per�odos:— “A
figura de El-Rei est� desenhada com firmeza e primorosamente pintado. O toque seguro e
franco modela o busto com frescura. � a medida do bom acabamento, que n�o deixa
retic�ncias de forma e de cor, para os olhos do observador preencherem com dificuldade,
mas que nada tem da pintura tourment�e ou
mi�dinha. � o caso de dizer: in media virtus. Num
esc�r�o h�bil, inteligente, o pintor colheu bem as linhas mais prop�cias do seu r�gio
modelo, as mais correctas, mais senhoris e mais elegantes, para dar o movimento da figura
do cavaleiro, combinado com a do garboso corcel por ele montado. Da figura de El-Rei, e da
express�o do seu rosto, pode dizer-se que se desprende, para valorizar esta obra de
pintura, essa suprema qualidade de estiliza��o que, como diz Charles Blanc, � o mais
alto ponto a que a obra de Arte pode atingir. Quem v� este quadro surpreende na sua
figura principal a figura dum Rei”.
Por essa ocasi�o publicou “O
Correio da Noite um longo artigo de que destacamos estes trechos:— “N�o nos
lembramos de nenhuma obra de arte, que tenha alcan�ado mais completo �xito nos �ltimos
anos” ...
“Sobre o bel�ssimo quadro de
Carlos Reis tem-se falado e escrito muito e, no entanto, atrav�s da rapidez e fugaz
descri��o jornal�stica das impress�es dos visitantes, sente-se, quase sempre, vibrar
uma emo��o verdadeira e sentida”.
“A figura de El-Rei est�
soberbamente tra�ada, a naturalidade do semblante, de aspecto nobre e bondoso, a viveza
inteligente do olhar, real�am a exactid�o e verdade do movimento e posi��o do corpo,
que cai bem no sela, dominando o admir�vel corcel que El-Rei monta. El-Rei a cavalo
destaca-se naturalmente na tela, t�o harmonicamente ligado �s mais insignificantes
min�cias do quadro, que n�o h� plano, mancha ou contorno que se n�o adivinhem
subordinados a essa figura primacial. O corcel que El-Rei monta est� soberbamente
pintado, tem vida, movimento, sangue e nervos, os oficiais superiores que acompanham
El-Rei, e cujo agrupamento � deveras feliz, est�o s�bria e admiravelmente retractados;
a paisagem � emocionante de luz e realidade; as figuras dos soldados, que ocupam os
�ltimos planos, est�o indicados com perfeita naturalidade; todo o quadro tem tanto ar e
tanta luz, que nos d� clara e poderosamente a impress�o do campo, do ar livre, da nossa
terra portuguesa. No entanto o esp�rito, sentindo cada uma destas qualidades est�ticas,
todos concentra na figura de El-Rei, que domina o quadro com um vigor de tons e uma
nobreza de linhas, que fazem a maior honra ao pincel de Carlos Reis. Este retracto ficar�
no pintura portuguesa com um assinalado valor est�tico”.
E termina assim: — “O
retracto de El-Rei � uma obra profundamente sentida. Quis o artista testemunhar por ela o
seu reconhecimento e gratid�o a quem deve tantas e t�o cativantes provas da r�gia
estima. Fazendo este retracto e oferecendo-o a El-Rei, realizou um bem antigo desejo do
seu esp�rito e do seu cora��o. Quem escreve estas linhas conhece Carlos Reis h� muitos
anos e seguiu com o maior interesse art�stico a realiza��o da obra prima de que vem
falando; do qual se pode dizer que a nobreza dos sentimentos que a originaram se casa bem
com a pureza dos ideais est�ticos que ela realizou”.
Abel Botelho, nos “�cos da
Avenida” disse pela mesmo ocasi�o: — “ ... Esse soberbo retracto de
El-Rei, admir�vel exemplar de pintura em plein air com
a sua luz quente e exacta, com a sua amplid�o de planos e o seu violento destaque das
figuras, vibrando todo dum forte cunho pessoal e fazendo-nos evocar pela magia da
impress�o, pelo modelado, pela cor, pelo processo, vagas reminisc�ncias de Lebrun,
Meissonier, Ger�me e outros grandes fixadores cl�ssicos da figura humana”.
Falou-se tamb�m muito do retracto do Dr. Avelino Monteiro, exposto pela mesma ocasi�o.
Mas antes de passarmos a outras obras, vejamos o que estrangeiros disseram do Retracto de
El-Rei D. Carlos quando exposto no Salon de 1905. Como os cr�ticos do Salon tinham que
examinar milhares de trabalhos, n�o � de estranhar que a poucos possam consagrar
aten��o, e que a esses mesmo n�o dediquem grandes aprecia��es. J� o facto de citar
algumas obras expostas representa por essas privilegiadas considera��o desusado.
Assim
fizeram simples refer�ncias ou curtas aprecia��es ao Retracto de D. Carlos:
“�clair” (un tr�s beau portrait de Sa Majest� le roi du Portugal passant
une revue, accompagn� de sa maison militaire); “Evening Standard” (O retracto em tamanho natural do Rei Carlos 1.�
de Portugal, cercado pelo seu brilhante Estado Maior, pintado pelo c�lebre artista
portugu�s Carlos Reis num quadro imponente; a semelhan�a do Rei e dos seus oficiais �
fidel�ssima ao que me dizem): “Figaro” (on
classera parmi les meilleurs portraits de
l'an�e : ... du Roi de Portugal avec sa suite);
“Lyon R�publicain” (M. Carlos Reis a
expos� un beau portrait du Roi de Portugal, d'une notation
tr�s juste et d'une coloration fort bien �tudi�e): “Le Voltaire”;
“Le petit Var”; “L'Art et les artistes” (Le portrait de roi de M. C. Reis est fringant et
d�coratif � souhait); “Petit Journal”
(Le roi Carlos de Portugal, � cheval, suivi de
son brillant �tat-major, est une toile troit�e avec �clat par M. Carlos Reis, bon peintre portugais, �l�ve de
nos ma�tres); “La Libert�”; “La D�p�che de Rouen”; “Le
Petit Journal” (Le souverain (Eduardo VII),
dirig� par son cuide comp�tent (Detaille), s'est arr�t� devant les principales oeuvres
expos�es, notamment devant le portrait du roi
de Portugal et de sa maison militaire par Cartas Reis); “L'Art
et la Femme” (11 y a foule sympathique devant
le portrait du Roi de Portugal don Carlos I et
de sa maison militare, por un artiste de Lisbonne,
M. Reis); “Allgemeine Zeitung” (Un
portrait �questre exquis du Portugais Carlos Reis r�pr�sente le roi du Portugal � la t�te de son �tat major); “Journal de
1'automobile” (le grand tableau de M. Carlos
Reis, r�pr�sentant le Roi du Portugal avec sa
suite; les montures sont peintes avec beaucoup de
largeur et de verve et une excelente couleur); “Patrie”, em artigo assinado
por Jean Tarbel (Cette salle, tr�s grande, contient
des ceuvres interessantes. L'une des meilleures
est le portrait de S. M. le roi, de Portugal Don Carlos 1 et de son maison militaire, par M . Reis; le roi est vu � cheval de trois quarts; un groupe d'officiers en grande tenue
le suit; � gauche, ou fond d'une pelouse, on aper�oit la haie des fantassins; la peinture est claire,
brillante, quoique in�gale d'ex�cution; les chevaux sont bien construits; les uniformes, les ors et les cuivres
�clatent en tons riches.); “L'Art et La Mode”; “�cho de France”
(De M. Carlos Reis le portrait du roi de Portugal, plein de qualit�s de lumi�re qui papillote
un peu sur les chevaux, les casques, les uniformes, toutes ces choses bien �tudi�es, que M. Detaille doit estimer mieux que personne.); “Le
S�maphore; “La Revue Fran�aise”; “Die Post”; “Neuest
Nachrichten”; “Tagblatt der Stadt St. Gallen”;
“K�lnische Zeitung”; “National Zeitung” (n�o s� retractou de maneira not�vel D. Carlos 1, mas tamb�m lhe deu um
magn�fico quadro militar); “Sonn-u-Montags Zeitung”; “Neue Z�rcher
Zeitung”.
J� ent�o Carlos Reis trabalhava no
decora��o da solo de baile do hotel do Bussaco. “O Correio da Noite” descreve
assim as pe�as que se destinavam a revestir uma parede de 14 metros: — “A
composi��o � muit�ssimo feliz, oferecendo um belo aspecto decorativo. Representa uma
festa medieval numa floresta dum colorido p�lido e sentimental. Os grupos de m�sicos
tomam elegant�ssimas posi��es. Os trovadores tangem as liras e figurinhas suaves e
melanc�licas dedilham cravos, c�taras e harpas. Dum dos cantos surge o castelo medieval
donde vem descendo o senhor, a castel� e seus convidados”.
Em princ�pio de 1906, “Os
Burros”, pela pena (iria jur�-lo embora n�o assine o artigo) de Joaquim Madureira,
dizia de Carlos Reis, que expusera poucos dias antes no Sal�o Bobone com os seus
disc�pulos dilectos: — “Certo que nem todos os quadros se igualam, nem todos
t�m, como Arte, o mesmo significado e o mesmo valor, e, se no cat�logo do Mestre, O
Grilo do Pen�do em painel de Museu, � um breve resumo de todo a t�cnica inconfund�vel
dum grande pintor, que joga �s dificuldades e ganha nos imposs�veis, ainda assim ele
n�o vale este Moinho da Azenha, paisagem sem
c�u, com os primeiros planos a esbarrarem-se na encosta �ngreme dum monte e que �,
entre os palmos de paisagem portuguesa que os nossos maiores paisagistas t�m passado �
tela, o peda�o mais s�lido, mais forte, mais caracter�stico e mais portugu�s que eu
conhe�o na pintura contempor�nea. Como paisagem Carlos Reis nunca fez melhor, e como
Arte n�o conhe�o que muitos hajam feito igual ou t�o bom. Na Levada do Moinho — com �guas, com c�u, com
verdes de arvoredo e muros brancos de casas — a vista repousa, talvez, com maior
encanto, com maior prazer do que sobre os tons barrentos e fortes da Azenha, e estou em
dizer que no Museu de Arte Contempor�nea, onde se deviam albergar apenas as raras obras
primas dos mestres do nosso tempo, seria a Levada o pendant da Azenha, se n�o fora a
minha antipatia pela figurelha de saioto vermelha e mantilha branca que, a meio do riacho,
decora, em cart�o postal,
este regressivo do natureza”.
J� ent�o — e perdoe-se-me o
par�ntesis — ent�o Jo�o Reis expunha quadros, e dele dizia o mesmo Joaquim
Madureira no mesmo artigo de “Os Burros”: — “Jo�o Reis, que na
certid�o de baptismo tem dezassete anos de idade, — nestes sete quadros do Bobone
parece, com todo o frescor do juv�ncia, ter trinta anos de ar livre e quarenta de
atelier. N�o � um debutante a tactear incertezas; � um virtuoso a orquestrar
dificuldades. A largueza da factura, com dedadas soltas, com pinceladas cegas, n�o e uma
bizarria do acaso, e, como n�o pode ser um segredo do of�cio, tem de se admitir que seja
— um dom da natureza. Quer com cores vivas, verdes macias e tenras, amarelos suaves e
brandas, ele deixe correr a paleta na alacre sinfonia dos dias radiosos de sol, como na Margem do Rio, no Moinho da Levada
e no Outono no Arieiro, quer, em tons magoados
e sombrios, castanhos terrosos e barrentos, negros esfumados e duros, ele carregue a
esp�tula na melanc�lica meia-tinta das tardes nubladas de chuva, como no Canto triste, nas Casas velhas ou na Latada do Moinho, Jo�o Reis sente e faz sentir a
alma da paisagem, e os seus quadros, em que h� a frescura das sombras e o brasido dos
soalheiros, deixam-nos nos olhos a impress�o viva das cores, mas deixam-nos no esp�rito
o misterioso sentimento da Natureza. O Moinho do
Levada � o quadro dum belo pintor, mas a Latada
do Moinho � o poema dum grande artista. Aos dezassete anos quem assim pinta embora
seja filho dum Artista-pintor, como o Mestre Carlos Reis, tem obriga��o de vir a ser, de
aqui a uma temporada de trabalho fecundo, de fecundas e trabalhosas inicia��es, n�o s�
o maior pintor da sua fam�lia — mas um dos maiores pintores dos nossos tempos e o
maior artista da sua terra — porque Jo�o Reis, quase uma crian�a, um rapazelho
imberbe e esgrouviado, j� hoje solta em talento, em intui��o, em sentimento e em
factura, com malabarices de paleta e japonerias de cor, para cima dos camaradas e dos
mestres — parecendo, o garoto, que veio ali para o
sal�o, com dois ou tr�s pain�is, jogar o eixo com o Pai —
passando-lhe por cima de trinta anos de atelier — e trinta anos fecundos e
prodigiosos de prodigiosa e fecunda Arte”.
Fechei o par�ntesis e n�o o tornarei
a abrir, n�o v� o Pai ter ci�mes do filho... Al�m disso n�o quero invadir os
dom�nios do Sr. Carlos Sombrio a quem a gl�ria de Jo�o Reis pertence de direito, embora
me perten�a tamb�m um pouco a mim visto ele ser uma das melhores, mais fortes e mais
belas obras de seu Pai.
Na “Prov�ncia”, de Viseu,
Ribeiro Artur dizia em 24.5.907: — “ Em Portugal ainda h� um pintor retratista
que ultimamente muito tem subido. Dum verdadeiro talento e grande capacidade, Carlos Reis
que de volta de Paris vinha, embora audacioso, ainda periclitante, saindo para fora das
normas do esp�rito natural fazendo arrojadas tentativas e caindo em exageros, hoje
equilibrado e retemperado pela doce atmosfera da p�tria, em plena pujan�a da sua
individualidade, tornou-se um mestre nessa dif�cil arte de retractar. Na �ltima
exposi��o do Sociedade Nacional de Belas Artes o retracto do Conde de Sabugosa e outros que apresentou, entre os
quais o duma senhora, s�o verdadeiros primores”.
No “Dia” 8 de Maio de 1909, o
Dr. Jos� de Figueiredo faz observa��es severas a v�rios retratos expostos por Carlos
Reis, e termina assim: — “Na obsess�o do retracto, g�nero onde o Sr. Carlos
Reis, com todo o seu talento de pintor, correr� o risco de n�o deixar de ocupar nunca um
segundo plano, o Sr. Carlos Reis quase abandonou a pintura de paisagem. Lastimamo-lo
deveras. O Sr. Carlos Reis provou largamente,
nesse campo, o seu grande valor. E ainda este ano, em pequenas telas sem pretens�es, e
feitas decerto para repousar dos seus trabalhos de retracto, se afirma o mesmo tradutor
brilhante dessa nossa velha m�e e amante de todos os dias, a Natureza”.
E todavia, � desse ano e figurou numa
exposi��o o belo retracto do Conde de Mafra e
outros que foram todos elogiados pela cr�tica.
Num “Di�rio de Not�cias de Junho
de 1911 depara-se-nos a transcri��o de parte dum artigo de Vega y March do “Di�rio
de Barcelona”, que passo a trasladar: — “Do conjunto da sec��o de
Portugal sobressaem os quadros firmados por Carlos Reis, e que s�o, tr�s deles pelo
menos, os tr�s retratos, verdadeiras obras de Mestre. Com absoluta fidelidade d�-nos o
pintor nos seus quadros a ideia exacta das personagens retractadas; neles resplandece a
vida em modalidades diferentes, mas sempre com a mesma intensidade real, com a mesma
energia de evoca��o e de representa��o; a sua clarivid�ncia de que o artista se n�o
limita a reproduzir-nos os rasgos f�sicos do semblante, pois busca tamb�m no
temperamento, no esp�rito das personagens que retracto, dando-nos delas uma
exterioriza��o est�tica que faz recordar o trabalho dos grandes mestres da pintura;
respeitador da verdade, procura formas de express�o justas e belas, para todos os
elementos do conjunto, tratando-os com sobriedade, com simplicidade, com certa grandeza de
execu��o, o que constitui um dos seus maiores m�ritos. N�o cai no trivial da factura
detalhista, nem no vago e no imprevisto dos que fazem gala em n�o atender aos detalhes. O
seu pincel, inteligente e probo, se nesta forma sabe expressar a ideia, det�m-se no que
exige, pelo seu car�cter e aten��o; passa sem deter-se, n�o como se fugisse, com a
nobre majestade do grande senhor, por aquilo que n�o requer prodigalidades extremas. O
car�cter pictural das suas obras oferece evidentes analogias com o dalguns grandes
pintores espanh�is”.
Em 1911 tamb�m pintou o retracto do Dr. Pinto Lopes, advogado em Torres Novas,
excelente trabalho que estava destinado a ser destru�do por um inc�ndio em �frica, por
ocasi�o duma revolta de ind�genas em 1917; e o admir�vel retracto do ilustre pintora D. Adelaide Lima Cruz, do qual se fala adiante.
Em 1912 encontramos Carlos Reis em
Madrid na Exposici�n de Bellas Artes. E lemos em “El Liberal”:-— “...
dos retratos: el del Dr. Avelino Monteiro y el de la Exma. se�ora do�a Adelaide de Lima,
debidos al pincel de Carlos Reis. El del doctor
recuerda la paleta de Domingo M�rquez; con esto creemos haber dicho todo. El segundo,
adem�s de la solidez de su factura, de la caliente y jugoso dei calor, de la vida que
brilla en aquellas ojos negros, es de una eleg�ncia suprema. La mano, que con tanto
natural�simo movimento sujeta el pa�uelo y lo acerca al rostro, no puede pintarse con
m�s delicadeza. Si algun lunar, bien peque�o por cierto, se advierte en este retrato, es
el escorzo del brazo derecho”.
No “El
Imparcial”, com a assinatura de Francisco Alc�ntara, l�-se: — “Empezando
por las obras de Carlos Reis, seg�n el orden de colocaci�n en la salo, encuentrase un
retrato: el del doctor Avelino Monteiro. Tal
como aparece este doctor, es un hombre de car�ter algo �cido, moreno negrusco, de recio
cr�neo y faz �spera, de barbas y de pelo hirsutos; uno de aquellos por quienes se dice: El hombre y el oso, mientras m�s feo m�s hermoso. Tentado estaba de
decir que el tal doctor tiene cara de vinagre si no fuese porque, al trav�s de tan
farrucas apari�ncias, se adivina una persona bondadosa, como ocurre con muchos de esos
cetrinos verdinegos que parecen dispuertos � comerse los ni�os crudos y luego son la
bondad misma. Cuando un retrato pict�rico � escult�rico suscita la ideologia que he
insinuado en los renglones antecedentes, ese retrato es una obra de arte, y otra se�al
inequ�voca de que efectivamente la es este retrato, la da el hecho de que � poco de
contemplar la cabezota del doctor Avelino Monteiro, ve uno que ha hecho dos amigos: uno el
doctor retratado, y el otro es el pintor retratista. Por una fisionomia llena de espiritu,
la de Monteiro, nuestro amigo del momento, vamos � la amistad del pintor que tan
gallardamente retrata las almas. Sigue a
este, tanbien de Reis, el retrato de la Exma. Sra. Do�a
Adelaide de Lima, retrato de una eleg�ncia que ha de encomiar diciendo que es
elegancia de alcurnia francesa. Ocupo todo el testero de enfrente en esta sala el lienza
de grandes dimensiones que se titula A Feira, y
en el que Carlos Reis ha puesto un �spero y atractivo sentir de la vida agreste,
compesina, buc�1ica, gitanesca, de los mercados rurales, delas ferias, que en los pueblos
de mediodia evocan los m�s bellas pasajes de la literatura antigua, griega, latina,
medieval, por repetirse al trav�s de los siglos, siempre iguales bajo la acci�n del sol
providente, esos hermosos derroches de alegria, de agitaci�n y de estruendos que se
llaman ferias. Bajo un pino colosal tienen sus ranchos muchos feriantes. M�zclanse com
los grupos de mansas bestezuelas, muletos y borriquillos, toda especie de tipos populares:
� la derecha se destacan, muy bien pintados, muy veraz y gallardamente pintados, la maza
en la que un mazallon, entre tierno y maleante, pone los ojos, y al trav�s de la gre�a
del pino, y por debajo de su copa ampl�ssima, se distingue todo el extenso ferial. Parece
que se oye un caramillo, talvez sueno la gaita. Al primer grito, � la primera ronda de
vinillo alegrador de las multitudes, toda esta gente se desgranar� en parejas e en corros
de danzantes y de cantores. Tiene este quadro de Carlos Reis algo de la sint�tica y
decorativa asperura de un soberbio, bien tecido y deslumbrante tapiz, y aunque no carece
de delicadezas pict�ricas, algo basto, como el tufo de la majada donde se elabora el
queso; tufillo que se extiende en torno y perfuma los montes y las ca�adas cuando el
viento de la tarde la lleva de ac� para all�; algo como olor a corambres repletos de
tinta, de baho de calderos en que se codimenta la pitanza de olor � multitude trajinante;
algo de todas estas cosas tiene este cuadro de Carlos Reis; de pintura asper�sima, que la
mayoria de nuestro p�blico extranhar�, por eso, por su aspereza; pero en la que canta
una voz poderosa la canci�n eterna del agro f�rtil, produtor del pan, dei vino, de las
frutas, de las ganados y dei hombre, que sabe gustar de todo, y darle valor, y amar y
multiplicarse”.
No fim desse ano, Carlos Reis mostra o
quadro em acabamento Raios de sol ardente, do
qual Sousa Costa diz o seguinte no “Primeiro de Janeiro”: — “... a
vasta tela a que actualmente entrega o melhor, o mais ansioso e o mais apaixonado dos
impulsos criadores do seu talento. � uma tela que ocupa o atelier na quase totalidade da
sua largura. No primeiro plano v�-se um saloio mo�o e ing�nuo, duma singeleza amorosa
de pastoral, que se encontra no seu caminho com uma rapariga sadia e alegre, parando,
disparando-lhe um madrigal que a faz sorrir de mal�cia, voltando o rosto gaiato, em que a
luz do poente se projecta em cheio. No segundo plano, por detr�s do saloio, uma junta de
bois rumina na sua calma passividade resignado, e espera que o campon�s se ponha em
marcha em direc��o ao est�bulo. E ao fundo, atrav�s da ramagem das �rvores,
descobrem-se telhados duma povoa��o min�scula, meio dilu�dos no fluido sangu�neo da
linha extrema da perspectiva. Todas aquelas figuras s�o tratadas com o escr�pulo
minucioso, com a observa��o rigorosa dum artista psic�logo, dum pintor naturalista. Mas
o que acima de tudo impressiona e domina, nem s�o as figuras, a palpitar de vida, nem as
�rvores a murmurar as preces vagas do sol-p�sto, nem a restolhada em que o arvoredo
recorta os caprichos esquisitos das suas sombras. O que ali essencialmente e profundamente
empolga, ferindo a retina como um esplendor de apoteose, � a luz crepuscular do poente,
envolvendo todo o cen�rio buc�lico num rubor de fornalha a arder. Parece que o artista
embebeu em fogo o seu pincel inquieto, espalhando pela tela, numa exuber�ncia magn�fica,
o crepitar e o reverberar da chama r�bida que o fascina. Luz fulgurante e sinistra,
�mpeto fe�rico de vida a extinguir-se, incerteza espectral do mist�rio que se aproxima,
morrendo em cambiantes de rosa murcha e de violeta desmaiada no recato das ramagens
tranquilas — ela, por si s�, pac�fica e triunfal, bastaria para nos dar a medida
exacta do inconfund�vel paisagista que � Carlos Reis.
Em 1913 exp�s Ger�nios e malva-rosas de que na “Lucta”
se dizia: — “... de avultadas propor��es, duma execu��o largo e vigorosa.
Uma encantadora figura de mulher, num recanto iluminado, colhe o seu ramo, parecendo que
as flores enrubesceram ao contacto das suas m�os delicadas. H� sensibilidade em todo o quadro, a despeito dos
contrastes de luz e de cor, e pretensioso seria que pretend�ssemos dar a impress�o que
ele causa no observador”.
Nesse ano exp�s Carlos Reis o quadro Raios de sol ardente de que Sousa Costa j� nos
falou, mas de que Sobral de Campos escreveu em “Terra Livre” o seguinte: —
“Bela tela em qualquer porte! A vida que em si encerra e dela se depreende! A
alegria, a sa�de, a bondade forte do natureza fecunda! Nada esquece. N�o s�o
simplesmente os dois — o rapaz e a rapariga que v�o � frente dos bois — que
Carlos Reis trata com carinho. Eles v�o — digo v�o porque essas duas figuras t�m
relevo, movimento, vida — seguindo no seu id�lio simples, id�lio sem
artificialidades, sem constrangimento, transpirando a voluptuosidade natural e saud�vel
— a mesma que vem da terra, das �rvores festivas e dos horizontes iluminados.
Sorriem ambos... Ela vai enleada e contente, o seio farto, cesto no bra�o, os p�s
descal�os sobre a terra... Ele, de aguilhada ao ombro, esquecido dos bois que caminham a
seu lado pachorrentamente, vai todo embevecido na sua contempla��o e domina-o com o
olhar quente que a envolve toda numa mordente car�cia... Mas tudo � cuidadosa belo nesta
grande tela. Os bois, os diferentes planos do terreno, as nuvens do horizonte, umas
nuvenzitas de calmaria, dos grandes dias de sol... � tudo! A frescura do cesto! A gra�a
das parras que dele saem! E at� sobre os olhos dum dos bois — daquele cuja cabe�a
se v� quase inteiramente — pendem as tiras de coiro de que me n�o lembra agora o
nome apropriado. N�o fosse a nostalgia, o misticismo desse olhar, p�r uma nota de
tristeza naquele quadro onde s� a alegria grito num soberbo triunfal Raios de sol ardente � como uma p�gina grande de
Zola”!
Falaram ainda de Raios de sol ardente “O Dia”,
“Correio do Brasil” “Correio da Europa”.
� tamb�m de 1913 o retracto da Exm�.
D. Carolina Joque, um dos mais c�lebres
trabalhos do Mestre.
Em 1914 s� h� not�cia de ter exposto
um quadro, o retracto da menina E. da S. G., do
qual disse um jornal: — “Carlos Reis � um grande artista, de especial�ssimo
temperamento, cheio de nervos e sensibilidade, que deslumbra pelo seu talento. A sua
t�cnica � larga e fecunda, cheia de efeitos e maravilhosa de cor. Concorre �
exposi��o tamb�m com um �nico trabalho. Esse trabalho, um retracto de senhora, �
por�m um encanto. Aquela figura gentil � tratada com uma delicadeza inexced�vel. Parece
ter sido surpreendida num movimento gracioso, pelo olhar prescrutador do artista, e
procurar num enleio quase impercept�vel, disfar�ar a sua natural timidez. A t�cnica de
Carlos Reis, cheia de riquezas de cor, distinta e elegante, encontrou neste quadro
�ptimos motivos para se desenvolver. A figurinha — deliciosa de desenho — as
peles, as rendas dos punhos e do pesco�o, e a s�rie de detalhes que comp�em o fundo,
s�o todos tocados com essa magia de sentimento, de cor e de efeitos, a que nos habituou
j� o excepcional talento do mestre”.
Na exposi��o do S.N.B.A. de 1915,
Carlos Reis exp�s As engomadeiras, que se
encontram no Museu de Arte Contempor�nea, A
merenda, um retracto e quatro pequenas paisagens. Das Engomodeiras disse o “Di�rio de
Not�cias”: — “As engomadeiras, no
qual se destacam num dos primeiros planos duas figuras admiravelmente bem lan�adas, � um
trabalho de dific�lima execu��o por nele predominarem os brancos das roupas e tendas,
�s quais n�o faltam a transpar�ncia e a finura. Carlos Reis tem um talento infal�vel
para ver as linhas dos seus modelos, para lhes arrancar o encanto que eles t�m, ou que
eles lhe sugerem, e o sentimento da espontaneidade e do entusiasmo dominam sempre. Por
mais ingrato que seja o assunto, o seu golpe de vista sabe encontrar as qualidades de cor
e a eleg�ncia do forma. A sua alma de artista p�e-se de parte para a domina��o do
modelo, o que facilita a express�o do sua vis�o pessoal, e, cingido sempre � ideia de
reproduzir a harmonia dos linhas e das cores, v�-se claramente que n�o tem as menores
hesita��es para obter efeitos”.
Da Merenda disse o mesmo jornal:— “... �
um trecho delicioso de frescura, de harmonia e de cor, como o s�o as suas deliciosas
paisagens de Colares. O talento de Carlos Reis em materializar o tempo � magistral.
Assim, o primeiro clar�o da aurora � bem a primeira luz da aurora e n�o o meio dia; o
meio dia n�o � o p�r do sol. Isto sente-se, isto respira-se em todas as obras do grande
pintor”.
� tamb�m de 1915 o admir�vel
retracto a carv�o do grande artista Teixeira Lopes.
No ano seguinte ainda exp�s o Mestre
um retracto de senhora jovem e a Primeira comunh�o.
Dum e doutro diz Sousa Costa no “Primeiro de Janeiro”: — “S�o
ambos em rendas alvas de neve. A retratada da primeira tela � uma figura de rapariga,
fresca como um p�mpano, numa express�o doce e enigm�tica de sonho e de sorriso. N�o
pousa — vive. Escuta, espera. E as rendas que a envolvem, que lhe afagam a mo�a
carna��o do seio, que lhe diluem a tenra nudez dos bra�os, que lhe cingem o busto fino
e alto, palpitam, flutuam — dando no conjunto e sob as diversos tonalidades do luz
ambiente, uma verdadeira e admir�vel sinfonia em branco. Sem trucs, sem exageros, honestamente, o Mestre tirou
do branco todos os seus efeitos luminosos — conseguindo aquecer, animar a sua tela
encantadora de maneira a prender-nos o olhar sem nos provocar cansa�o. Na Primeira comunh�o tudo � perfeito e sugestivo,
desde os acess�rios �s figuras — as velas a arderem, os v�us a arfarem, a
fisionomia dos duas pequenitas que v�o receber o Senhor, com os olhos cheios de
sinceridade, com as boquitas entreabertos de como��o”.
Ainda nesse ano o Mestre exp�s no
Sal�o Bobone, Fim do outono, de que “A
Lucta” disse: — “... mais uma brilhante documenta��o do seu alto valor.
�rvores esguias, meio despidas de folhas, no primeiro plano, e depois uns grandes longes
de finas e tristes tonalidades”.
Do mesmo quadro dizia “A
Capital” em artigo firmado por A. de A.: — “� a hora nost�lgica, a hora
m�stica do poente. Um recolhimento sagrado domina a paisagem. As �ltimos chamas solares
incendeiam o horizonte long�nquo. O ar
circula atrav�s da romaria das �rvores. Os altos c�us tomam a cor do p�rola, enquanto
as primeiras sombras vestem a terra que vai adormecer. Que delicadas, que exactas, que
flagrantes grada��es de luz! Toda a poesia das coisas eternas, com a sua gra�a, o seu
perfume e a sua pureza, vive e recende neste maravilhoso peda�o de tela...”
Dos Cristais, exposto em Maio de 1918, dizia Norberto
de Ara�jo em “A Manh�”: — “Leitor, � uma das poucas boas coisas da
exposi��o. Os Cristais � uma maravilha. A
cabe�a da pequena que conduz a bandeja, olhos v�vidos, enormes de cintila��o,
cabeleira a perder-se no fundo da tela, mas desenhada larga e bela, assenta
equilibradamente sobre um tronco a adivinhar-se esbelto, e fixa-se na nossa retina, que
chegou j� at� ali embebedada de muita feiti�aria insignificante, mas fixa-se de tal
maneira que estamos ainda — milagre! — a v�-la, a senti-la. Mas n�o � s�
este detalhe; o quadro em tudo � bom, e contribui a salvar o conjunto da galeria duma
maior pobreza.”
Em Junho de 1919 Carlos Reis e seu
filho foram ao Rio de Janeiro e ali se demoraram at� Outubro do mesmo ano. Do triunfo ali
obtido, tanto sob o aspecto art�stico como financeiro, disseram todos os jornais cariocas
e copiaram-no muitos jornais portugueses. Carlos Reis foi ali expor 44 telas, e Jo�o Reis
11; o primeiro vendeu 14 e o segundo 6. Logo de princ�pio come�aram a receber
encomendas, tendo Carlos Reis pintado uns vinte retratos, entre �leos e carv�es.
Nos �ltimos dias do sua estado no Rio,
organizou-se uma exposi��o dos trabalhos ali realizados. Segundo “O Paiz” a
exposi��o n�o estava completa, pois nela faltavam pelo menos os retratos do Dr. Epit�cio
Pessoa, Filinto de Almeida, Jos� Rainho do Silva Carneiro e Alexandre Albuquerque. Segundo o mesmo jornal eram
“todos espl�ndidos, dignos do grande mestre que � Carlos Reis. H� nesses quadros
vida, movimento, alma, al�m da t�cnica, aquela t�cnica duplamente excepcional, por ser
s� sua e muito nobre e muito larga.”
Seria
impratic�vel dar sequer um resumo do que a imprensa carioca disse dos dois artistas e dos
dois homens. limitemo-nos a transcrever da “Revista da Semana” o artigo que
publicou acerca do retracto que a col�nia portuguesa do Rio encomendou a Carlos Reis para
ser oferecido ao Presidente da Rep�blica: — “Tecnicamente o retracto �, no
opini�o un�nime, uma obra-prima; verdadeiro quadro de escola, pelo arranjo s�bio do
conjunto, e do cen�rio, pela opul�ncia dos acess�rios que envolvem a figura do
estadista no ambiente adequado � sua emin�ncia pol�tica. O Presidente do Rep�blica
est� de p�, com a m�o direita apoiado � sua secret�ria, onde se re�nem, como
s�mbolo da personalidade intelectual e do labor do Chefe do Na��o, os livros e os
pap�is do Estado. Pela composi��o e pela inten��o � um retracto do estilo cl�ssico,
da escola tradicional dos grandes retratistas hist�ricos: um verdadeiro retracto
biogr�fico. H�, por�m, opini�es discordantes sobre a verosimilhan�a fision�mica da
obra de arte. A fotografia popularizou um Presidente sorridente e juvenil, e o retracto
apresenta-nos um estadista concentrado, com o vinco voluntarioso do interc�lio; uma
figura que revela preocupa��o e energia; um vulto imperativo, exal�ado nas suas
medianas propor��es f�sicas por uma alta consci�ncia do seu posto representativo; um
estadista, na plena acep��o hist�rica da palavra, com a dignidade despretensiosa, mas
altiva, do poder de que a P�tria o investiu. Acreditamos e sabemos que, na intimidade
familiar, o Snr. Dr. Epit�cio Pessoa n�o � aquele homem severo e concentrado, aquela
representa��o moral duma energia permanentemente tendida para a ac��o. O pintor n�o
fora, por�m, incumbido de reproduzir na tela as fei��es do cidad�o, pintando-o no
recato feliz do seu lar, junto do esposa virtuosa e das filhas idolatradas. Foi no
Pal�cio do Catete, no gabinete de trabalho da Presid�ncia que o artista o encontrou.
Atrav�s das sess�es de pose, o professor do Escola de Belas Artes de Lisboa viu desfilar
em frente do Chefe do Estado os seus secret�rios, os ministros, os pol�ticos que mais de
perto privam com o Presidente. Devemos elogiar o senso psicol�gico do artista que,
colocado diante do seu modelo, soube penetrar fundo na sua complei��o moral, dando-nos a
figura flagrante do Chefe do Na��o Brasileira no instante hist�rico em que ela vai
perfazer o primeiro centen�rio da sua independ�ncia, em plena e activa consci�ncia da
sua soberania e dos destinos grandiosos para que caminha, colocada no quinto lugar entre
as maiores na��es do Mundo. Emancipando-se do convencionalismo que o auxiliaria na
tarefa de nos transmitir uma interpreta��o superficial, o artista portugu�s preferiu
dar-nos o representante simb�lico da soberania do Brasil, do Chefe eleito do na��o
poderosa e forte, definitivamente na posse zelosa da sua autonomia, colocado num lugar de
honra no pl�iade das grandes nacionalidades do Universo. Aquele que ali est� �,
realmente, o imp�vido advers�rio do grande Marechal de Ferro, a quem o destino reservara
a tarefa pol�tica de completar na paz e no campo do direito a obra gloriosa do
formid�vel estabilizador da Rep�blica, do estadista providencial de 1893. Aquele homem
grave, pensativo, com uma t�o absoluta express�o de querer, uma t�o intelectual
fisionomia, uma t�o imperiosa dignidade, que o artista portugu�s nos apresenta na sua
tela admir�vel �, de facto, o Presidente nacionalista, campe�o do patriotismo
militante, o verdadeiro sucessor de Floriano Peixoto, em cuja energia a Na��o confia, e
em cuja intelig�ncia ela se rev�, calma e orgulhosa”.
Em 1921 h� not�cia duma exposi��o
no Sal�o Bobone de Carlos Reis e seus disc�pulos, e outra na Lous� de Carlos Reis e
seus filhos Jo�o e Maria Luisa. Uma correspond�ncia do Lous� para o “S�culo”
menciona do primeiro O Baptisado, A esmola do s�bado, A passagem do c�rio e O �ltimo soneto.
Em 1922 encontramos Carlos Reis e seu
filho em Buenos Aires. Dias depois
de inaugurada a sua exposi��o, o jornal “La Nacion” dizia: — “El
arte portugu�s, a juzgar por esta interessante muestra que nos han tra�do los pintores
Reis (una muestra como de cien quadros) caracterizase y diferenciase del espa�ol, con ser
los dos pueblos tan vecinos, por su mayor subjetivismo, mayor suavidad, menos realismo y
menos violencia. Dentro del arte europeo, la tecnica de los dos pintores que actualmente
exponen en el Pabellon Argentino, la del maestro Carlos Reis principalmente, ac�rcase a
la escuela francesa m�s que a cualquier otra y,
dentro de �sta, a las orientaciones que predominaban en ella en el �ltimo tercio del
siglo pasado, cuando nuestro S�vori nos volvia de Paris con el cuadro Le lever de la servante y otros semejantes, que pudimos apreciar
en la exposici�n p�stuma de las obras de nuestro compatriota. El pintor Carlos Reis,
como Sivori, es un artista eclectico en cuanto a los temas. Lo mismo y con igual maestria
aborda la naturaleza muerta que el retrata, la pintura de g�nero que los interiores. No
es de esos pintores monocordes que explotan hasta la saciedad el mismo tema y el mismo
modelo, reeditando un cuadro que tuvo �xito, diez e veinte veces, con ligeras variantes.
Un cuadro de Carlos Reis se diferencia de otro del mismo pintor como un aspecto de la vida
urbana puede diferenciar-se de un paisage y �ste de una figura de sal�n. No es dificil
decir “he aqui un Reis”, como se dice “ he aqui un Soralla, un Romero de
Torres, un Zubiaurre o un Anselmo Miguel Nieto”.
Ocupam-se
dos dois pintores portugueses com os maiores elogios, al�m de “La Nacion”, os
jornais “La Republica”, “El Diario”, “La Raz�n”,
“Mundo Argentino”, “Critica”, “La Prensa”, “Caras e
Caretas”, “La Epoca”, “El Diario Espa�ol”, “Para Ti”,
etc.
O Museu Nacional Argentino adquiriu de
Carlos Reis Limpando cristais e o Jockey Club de Buenos Aires adquiriu Os gaiteiros, duas obras primas no opini�o da
imprensa,
Depois duma demora de pouco mais de
dois meses, os nossos pintores seguiram para o Rio afim de dar execu��o a v�rias
encomendas. foram ali recebidos com a mesma cordialidade que da primeira visita, e ali
realizaram tamb�m exposi��es de seus trabalhos, que mereceram os elogios a que j�
estavam habituados. Em not�cia publicada pelo “Di�rio de Lisboa” de 22 de
Julho de 1923 soube-se que o Governo Brasileiro tinha adquirido para o Museu de Belas
Artes do Rio de Janeiro o admir�vel quadro de Carlos Reis, O Baptisado.
Em Janeiro de 1924 Jo�o Reis fez uma
exposi��o de trabalhos seus no �trio da Miseric�rdia do Porto, que foi muito
concorrida e apreciada. Nesse mesmo ano exp�s Carlos Reis vinte e tr�s telas, sendo duas
extra-cat�logo. Dessa exposi��o dizia “O S�culo”: — “Vejamos
alguns dos quadros cuja impress�o de beleza mais profundamente se fixou no nossa
mem�ria. Outubro � um maravilhoso trecho de paisagem outonal, de luz
admir�vel e express�o religiosa. Ocupa o lugar de honra e merece-o � uma tela de museu.
O copo partido � um quadro not�vel. A
transpar�ncia, os reflexos, os efeitos de luz nos cristais s�o inigual�veis. N�o �
uma paisagem, mas � t�o belo como se fosse. Repara��o dif�cil, na maneira predilecta do pintor — que sabe
fazer como ningu�m as sinfonias brancas — � prodigioso como efeito de luz,
admir�vel como perspectiva. A figura de rapariga, que nesse quadro se v� de perfil,
sente-se que foi amorosamente tratado. Bruma tem
o fundo e o colorido dos primeiros planos duma justeza e sobriedade tais que encantam. Tempestade � um quadrinho de dif�cil execu��o,
agrad�vel. As cenas r�sticas Descamisada e O Burro do meu vizinho s�o pretextos para o
artista dar largas �s suas notabil�ssimas qualidades paisagistas. Belas-donas e Flores
de Maio s�o duas telas preciosas pelo desenho e pelo colorido. Dia de mercado e Outono, cada um no seu g�nero, s�o ambos quadros
not�veis, especialmente o �ltimo, em que os tons acobreados dos vinhedos s�o manchados
com rigor e justeza. Nascer da lua, ainda que
o motivo pict�rico n�o sobressaia por demasiada originalidade, � realizado com mestria
e um alto poder de express�o”.
A prop�sito desta mesmo exposi��o
diz A. P.: — “O sal�o Bobone � pequeno para conter tanta maravilha, tanto sol,
tanto claridade, em paisagens t�o verdadeiras de express�o, que dir�amos, caso a
assinatura de mestre Carlos Reis n�o estivesse vis�vel, que elas foram criadas por Deus,
e n�o pelo artista. Carlos Reis tem uma t�cnica poderosa, onde n�o h� uma hesita��o
de cor; uma retina que combina as tintas instintivamente, sem necessidade de as nuan�ar na paleta; uma vibra��o de luz,
incompar�vel de frescura, de pureza, de gra�a e de harmonia. Temperamento dominando j�
os elementos do sua arte, Carlos Reis, embora nunca se arredando dos seus assuntos
predilectos, consegue atingir, na perfei��o, a transfigura��o, transportando-o para
admir�veis dist�ncias de beleza e de forma. O seu pincel � a pr�pria alma do paisagem,
o aroma das coisas, a hora, a esta��o, o crep�sculo, a madrugada. Suponho que Carlos
Reis conseguiria num peda�o de c�u, notular, marcar, revelar as muta��es de tempo,
minuto a minuto, instante a instante. Carlos Reis nesta exposi��o, triunfo sobre a sua
pr�pria obra. Ultrapassa-a. Se nela havia horizonte e perspectiva, agora adquiriu aleluia
e infinito”.
� tamb�m de 1924 o retracto do grande
poeta Eug�nio de Castro.
No primavera de 1925 Carlos Reis exp�s
no Sociedade Nacional de Belas Artes tr�s quadros: Retrato de Maria Leonor, L�rios e A senhora Georgina. Dizia “O S�culo”:
— “Maria Leonor � a jovem e delicada poetisa, filha do pintor, espiritual
perfil, duma nobre, serena e reflexiva gravidade, em que se adivinham os altos e puros
pensamentos que a inspiram. Esse lindo e airoso busto, na simplicidade do seu vestido
verde, ressalta sobre o verde adamascado da cortina do fundo, sem que se confundam, antes
harmonizando-se, os dois tons. O quadro denominado L�rios
que �, com A senhora Georgina, um dos dois
mais poderosos trabalhos que honram a exposi��o e nos resgatam das culpas em que
incorremos quando a qualquer pinta-monos damos a categoria de artista, o quadro L�rios � um belo, delicioso e perfeito estudo
do nu, poema de carne virginal que recende � candura das flores simb�licas que lhe
servem de alfombra. Os l�rios s�o como o espelho em que se reflecte a pureza da rapariga
desnuda, entregue talvez a uma enigm�tica medita��o. Obra prima de modela��o, de cor
e de t�cnica, das in�meras dificuldades acumuladas saiu-se o artista donairosamente
vitorioso, como sempre. As tonalidades de carna��o graduam-se, subtilmente, desde os
joelhos e as coxas, que uma luz discreta beija com suavidade, at� os ombros e a cabe�a,
quase envoltos no penumbra. A leveza, a fragilidade, a macieza, a alvura leitosa dos
l�rios que pousam, dispersas, no tecido branco em que ajoelha e se apoia a figura s�o
dados com a arte magistral que caracteriza toda a obra de Carlos Reis, e que em particular
se afirma quando ele se compraz na execu��o de tais exerc�cios de assombrosa destreza,
erguendo-se �s culmin�ncias m�ximas. A senhora
Georgina � outra espl�ndida tela em que, ao sol meridional uma velha encorreada,
junto da qual se alinham ab�boras sobre um muro caiado, ou postas ao acaso no ch�o, se
senta a descansar. A figura humana da camp�nia e os frutos da terra vivem a mesmo vida
vegetativa numa confraterniza��o que enternece. A
senhora Georgina, cruzadas as m�os sobre o ventre, num �-vontade de quem n�o tem
receio de passar � hist�ria, parece dizer-nos: “aqui estou, ao p� do minha
riqueza”. A luz embriaga; a velha como que franze as p�lpebras para se defender; as
cucurbit�ceas t�m um volume tal, uma cor t�o justa, um espalhado t�o verdadeiro e
flagrante, que apetece palpa-las, tomar-lhes o peso, abri-las para as ver por dentro.
Est�o bem maduras por certo. As roupas da camponesa tratou-as o mestre com a mesma
inexced�vel verdade que imprime exist�ncia real �s ab�boras. Nos seus processos,
Carlos Reis � de tal maneira simples, na apar�ncia, que eles escapam � an�lise dos
entendidos, que se limitam a curvar-se perante a magia de tal pincel”.
“O Correio da Manha” em
artigo firmado por Luigi dizia: — “Carlos Reis � j� hoje uma gl�ria nacional.
O seu talento � cada vez mais mo�o e robusto, a sua t�cnica cada vez mais poderosa e
segura. Os seus quadros Os l�rios, A senhora
Georgina e o retrato de Maria Leonor, n�o
envaidecem o pintor mais do que aos seus admiradores, que podem dizer orgulhosamente ser
bem nosso, bem portugu�s, o eleito da Arte que assina tais maravilhas”.
Foi por esta ocasi�o que os
disc�pulos dilectos de Carlos Reis organizaram a espl�ndida festa de homenagem, em que
falou brilhantemente o insigne escritor Agostinho de Campos, e em que foram executados
v�rios n�meros de m�sica, e recitadas v�rias poesias, entre elas a seguinte do autoria
de D. Branca de Gonta Cola�o:
QUADROS DE CARLOS REIS
— Mundo
risonho! —
— � a terra
portuguesa,
posta em beleza e
sonho! —
...............................................
DIA DE FEIRA! Um
festival clar�o
inunda a estrada
alegremente:
RAIOS DE SOL
ARDENTE
doiram ao longe a
PROCISS�O...
Vinde comigo!
Caminhantes,
passemos num
fervor alvoro�ado
V�de a piedade
destas COMUNGANTES!
O colorido deste
BAPTISADO!
� linda a
romaria,
E folgam os
romeiros!
Chegam ecos
festivos de alegria
ao toque dos
GAITEIROS...
Cortando os longes
da PA�SAGEM,
numa casita
humilde, uma LATADA.
Os beijos
tr�mulos da aragem
afagam de passagem
uma VINHA de
outono, avermelhada...
De porta aberta �
beira do caminho,
ouvem-se as
gargalhadas prazenteiras
destas
ENGOMADEIRAS
que trabalham
curvadas sobre o linho...
Uma velhinha doce,
na JANELA DA
J�LIA, mais al�m...
O milagre de amor
que ali a trouxe!
RETRATO DE MINHA
M�E...
(As m�es de
artistas! — Suave brilho
Deus concedeu �
sua sorte!
Dar vida a um
filho, para que o filho
lhes torne a vida
depois da morte)!
.........................................................
Ao p� dum muro
branco
em que a luz bate
ardente e cristalina,
— entre
ab�boras de ouro,
A SENHORA
GEORGINA,
sentada no seu
banco,
contempla o seu
magn�fico tesouro...
No enlevo
deslumbrado
desta romagem
luminosa,
encontramos, a
cada passo andado,
a luz, o vulto, a
sombra misteriosa
que o nosso olhar
j� tinha olhado;
mas de que apenas
tinha conservado
uma vago
lembran�a nebulosa...
....................................................
� a terra
portuguesa
vista num sonho
lindo.
E, coroando esta
outra realeza.
veio no
imensidade,
com os olhos da
saudade,
EL REI DOM CARLOS a passar, sorrindo....
| Branca de Gonto Cola�o |
Em Dezembro do mesmo ano Carlos Reis
exp�s novamente no Sal�o Bobone. Os quadros que melhor impress�o fizeram no p�blico e
nos cr�ticos foram Tarde de outono, Fonte de Santo Ant�nio, Primavera, �nica companheira, Cego de Goes, Canteiro preferido e Reparando o telhado. “A Capital”,
referindo-se a essa exposi��o diz ser imposs�vel dizer qual era a melhor das vinte e
uma telas expostas.
No princ�pio de 1926, Carlos Reis
exp�s no Porto, entre v�rios quadros j� conhecidos, a grande tela Os bezerros que ainda n�o tinha sido exposto em
Lisboa.
Nesse ano Jo�o Reis voltou ao Brasil,
levando quadros seus, de seu Pai e de sua irm� Maria Lu�sa. Desta vez o principal fito
era visitar S. Paulo e Santos, e nestas cidades o �xito obtido foi igual ou superior ao
obtido no Rio de Janeiro. O cat�logo da exposi��o em S. Paulo compreendia vinte e dois
quadros de Carlos Reis, quarenta e seis de Jo�o Reis e oito de Maria Lu�sa. Foram
adquiridos de Carlos Reis os duas grandes telas Os
bezerros, e A senhora Georgina, e Nascer da lua; de Jo�o Reis Os Jer�nimos, Perfil de alde�, A casa de Jos� Pinheiro, A Vila do Lous�, Rua de
Royat, Alpendrada, Ouro de outono, Tranquilidade,
Com�cio e Uma rua da Lous�; e de Maria
Lu�sa Rua de aldeia. De S. Paulo seguiram para
Santos onde a recep��o n�o foi menos entusi�stica, e onde foram adquiridos tamb�m
,v�rios quadros dos tr�s artistas.
O grupo de pintores constitu�do por
Carlos Reis, Ant�nio Sa�de, Falc�o Trigoso, Alves Cardoso, Frederico Aires e Jo�o
Reis, que at� ent�o tinham adoptado o t�tulo de “Ar livre” passou a
denominar-se “Grupo Silva Porto”, e com esta designa��o fez a sua primeira
exposi��o em Fevereiro de 1927.
Nessa exposi��o Carlos Reis
apresentou dez telas. Dalgumas delas falou assim Artur Portela: — “Carlos Reis
continua sendo um opulento colorista, prodigioso de facilidade, embriagante de luz, exacto
na evoca��o dos figuras do nossa terra. Grandes quadros. O mais belo, quanto a n�s, �
o das Moleiras. Tr�s tipos de mulher, batidas
de sol. Cada uma tem a sua express�o de bondade, de carinho, de beleza. A figura do
primeiro plano n�o acompanha com o olhar a ac��o de carregar os sacos de trigo j�
mo�do sobre o dorso do mula. Mas � t�o lindo, tem tanto donaire a sua cabe�a enamorada
de profunda gra�a, que esse pequenino defeito justifica-se e explica-se. O artista tinha
que a colocar assim para aproveitar a radia��o completa da fisionomia do modelo. Galanteio alde�o � uma tela faiscante de sol,
azul intenso sobre uma rua de aldeia, onde o calor adormece, enquanto dois cora��es
trinam, devagarinho, os esponsais futuros... Descanso
do modelo � uma harmonia de tinta grave, em que a carne adolescente duma
rapariguinha, contornada por um desenho correcto, surge sem pecado, sem m�cula. A talha vidrada
interessa tamb�m, assim como as V�speras de boda,
temas cheios de pitoresco e observa��o”.
No ano seguinte Carlos Reis come�ou
por expor no Porto alguns quadros j� conhecidos e outros ainda in�ditos, sendo dos
primeiros As moleiras, Descanso do modelo, Galanteio
alde�o etc. e dos segundos Chaby vai dizer
versos, Sobreiro gigante, Igreja de Vilarinho,
Hora da missa, A casa do Freixo, Milharal, etc.
N�o vou reproduzir as cr�ticas da imprensa, porque isso me levaria muito longe e n�o
quero continuar a abusar da paci�ncia do leitor; mas n�o resisto a fixar esta pequena
frase da distint�ssima escritora D. Aurora Jardim Aranha a prop�sito do admir�vel
retracto de Chaby: — “Dizem que o Chaby est� no Brasil. Mas � mentira: Chaby vai dizer versos, est� ali, � �le”.
Nesse mesmo ano, em Lisboa, O Mestre
exp�s dez telas, entre as quais sobressaiam pelo “tamanho (dizia um cr�tico) —
tamanho do tela e tamanho do concep��o e realiza��o esmerada, O mercado e Castanheiro
gigante — duas obras primas do seu pincel”. Mas, continua o mesmo cr�tico:
— Mas n�o lhe ficam atr�s os trabalhos restantes, entre eles por exemplo o retalho Vai formosa e n�o segura duma transpar�ncia e
luminosidade inigual�veis”.
Por essa ocasi�o deu-se o lament�vel
epis�dio a que se refere a carta de Carlos Reis transcrita.... N�o nos compete, nem era
ocasi�o asada para o fazer, relat�-lo ou discuti-lo, tanto mais que algumas das figuras
que ao processo teriam de ser chamadas, n�o s�o j� deste mundo. Parce sepultis...
Essa exposi��o fechou com uma sess�o
solene em que falou brilhantemente o Dr. Alexandre de Albuquerque que tomou para tema da
sua confer�ncia A beleza que n�o morre. Colhemos
do seu discurso este curto e sint�tico elogio do nosso biografado; — “...outro
soberano pintor, Carlos Reis, bruxo do cor, feiticeiro do desenho, mago da express�o,
verdadeiro hierofanto da beleza que n�o morre”.
Dias depois os mesmos artistas
expuseram no Porto pouco mais ou menos os mesmos quadros, recebendo da cr�tica os mesmos
louvores. D. Aurora Jardim Aranha, para n�o citar mais cr�ticas, diz: — “Mercado � um quadro de museu que n�o deve sair do
Porto. Resultado de muito trabalho, muita min�cia e horas exaustivas na �nsia e na
realiza��o da perfei��o, constitui uma obra de arte que � quase uma obra de
bem-fazer. Express�o e movimento, naturalidade. Modelares o desenho, a carna��o e a
sinfonia ardente do sol que, ora beija uma risonha cabe�a de rapariga, ora brinca nos
cabelos nevados da velhinha que, com o cesto cheio, volta ao mercado. Intensidade de vida,
justos valores de contacto, exist�ncia anat�mica sob as roupagens maravilhosamente
tratadas. Vai fermosa e n�o segura, t�tulo
impregnado de poesia antiga t�o bem se harmoniza com a poalha de leveza que nimba a tela
inteira. Luminosidade, figura feminina plena de gra�a e de enleio, destacando-se
nitidamente, perfeito o movimento do �rvore que sai do muro a fim de dar a projec��o da
sombra, e ao longe a nota branca da capelinha surgindo como uma promessa. Sol e ar —
verdade. A casa do meu vizinho — Pequena sinfonia de suavidade.
Perfeita a diferen�a de tonalidades: No primeiro plano luz quente, forte; no �ltimo luz
esbatida, desmaiando em nuvem que se aproxima. Perspectiva justa, vis�o fielmente
traduzida na transposi��o. Poente — Hora
plena de mist�rio. Aqui caiem sombras e nascem as m�goas da noite; al�m trava-se ainda
o angustioso combate do sol que vai agonizar em cintila��es de top�zios incendiados.
Sinfonia de cor, erguendo-se numa prece m�stica. O
Castanheiro gigante — � um quadro que comove, perante o qual se ficaria horas,
pois de cada vez que se contempla, descobrem-se-lhe novos aspectos e novas belezas. S� a
paleta dum artista inspirado e t�o grande como � Carlos Reis, poderia aprisionar num
t�o pequeno espa�o uma tal intensidade de emo��o. Paisagem para ser sentida e n�o
para ser comentada. Aconselho pois a que se note o ar, a transpar�ncia e, principalmente
o espa�o que existe entre o castanheiro e o �ltimo plano, e a maneira como ele se
despega do fundo, dando-nos a impress�o de estarmos mesmo na Lous� em frente do
modelo”.
Em princ�pios de 1930, Carlos Reis e
seu filho voltam a expor no Porto, o Pai onze quadros, o filho trinta e seis. Do primeiro
mencionemos os t�tulos: Cantigas de amor, A
pastorinha, Arrulho, Velho caminho, A fogueira, O soito, Ascens�o dif�cil, Os primeiros
cachos, A sesta, Fim de almo�o, e A mal�cia. Do primeiro desses, exposto dias depois
em Lisboa, disse o “Di�rio de Not�cias”, pela pena de Paulo: — “Uma
de grandes dimens�es, sobre que Branca de Gonta Cola�o comp�s uma ador�vel poesia. S�
um adjectivo: perfeito. Um cego canta na rua, � guitarra, um garotito o acompanha;
escutam-no uma rapariga, uma velhota e um grupo de criancitas. Cada fisionomia tem uma
express�o pr�pria, em cada figura h� uma alma diferente. A esperan�a ou a saudade, o
entusiasmo ou a indiferen�a... � um quadro de gente viva, composto com impec�vel
harmonia, estudado e concebido com alta inspira��o. As suas linhas t�m uma express�o
que vai al�m da tela, que fica a vibrar dentro de n�s. Permita-se a express�o: tem
resson�ncia”.
Este ano foi assinalado para Mestre
Carlos Reis pela aquisi��o do seu not�vel quadro As moleiras para o Museu de Barcelona.
Em Janeiro de 1931 nova exposi��o no
Porto do “Grupo Silva Porto”, no qual
Carlos Reis apresentou, entre outros, a grande tela Lembras-te?
e o seu auto-retrato a carv�o, que t�o reproduzido tem sido, e que � realmente um
trabalho maravilhoso. Os restantes quadros expostos pelo Mestre eram Hort�nsios, Canto soalheiro, O cego de Vilarinho,
Caminho de cabras, Gaiteiro de Troia e quatro retratos. Todos foram, como de costume,
elogiados pela cr�tica.
No m�s seguinte nova exposi��o do
mesmo Grupo, no qual apareceu o c�lebre quadro Sa�de aos noivos do qual dizia o “Com�rcio
do Porto”: — “...trabalho perfeito em que cada figura tem o seu estado de
alma nitidamente evidenciado na atitude e na express�o. � aquele velho que sa�da os
noivos, tr�mulo pela velhice mas orgulhoso pelo seu momento de orador; � o noivo,
desvanecido pelo discurso e satisfeito por ter como noivo a mais linda rapariga do lugar;
� esta, comprometida com os sauda��es e ruborizada pelo pudor de noiva; � aquela
rapariga mirando atentamente o noivo, num misto de tristeza e despeito por ter sido
preterida; � aquele rapazito procurando colher do boda um �nico proveito — comer �
farta e do bom; � aquele convidado, cara de beberr�o impenitente, alheio a tudo, s� se
preocupando com o vinho; � ainda aqueloutro convidado, mirando de soslaio o orador,
desconfiado da sua eloqu�ncia... Estas figuras e outras ainda v�em-se ali num conjunto
de flagrante realidade. A natureza morta em todos os suas modalidades-frutos, madeiro,
panos, vidros, cobre, lou�a, etc. — est� reproduzido nesta grandiosa tela com
absoluta fragr�ncia”. E continuava: — Margarida,
A mulher dos queijos, A moleirinha dos Pis�es e outros s�o trabalhos em que a paisagem
e o figuro formam conjuntos que s�o milagres de pintura. O Cupidinho de gesso, � um nu de Museu. O ger�nio vermelho � um precios�ssimo interior,
rico de pormenores. Meio-dia, tela admir�vel em
que se sente o sol na hora m�xima do seu triunfo. A
Joana dos cabras, Casal da Lagartixa, O po�o, o burro e o rapaz, — t�tulo assim
� guisa de f�bula — e, em suma, todos os quadros de Mestre Carlos Reis expostos no
Sal�o Silvo Porto s�o trabalhos bem dignos do nome notabil�ssimo do expositor, um nome
consagrado desde h� muito, que dispensa largas refer�ncias — pois a sua simples
cita��o � s�ntese de valor, talento e grandeza art�stica, e garantia absoluta dum
trabalho maravilhoso”.
Em Outubro desse ano a C�mara
Municipal do lousa deliberou dar ao at� ent�o denominado Parque do Requeiro o nome de Alameda Carlos Reis, como merecida homenagem ao
grande pintor que h� muitos anos elegeu aquela linda vila para sua resid�ncia de ver�o.
Tamb�m pela mesma ocasi�o o Sociedade Nacional de Belas Artes aprovou por unanimidade
uma proposta da sua direc��o do teor seguinte: — “Atendendo aos altos m�ritos
do artista consagrado que � o grande pintor Mestre Carlos Reis, que tanto tem exaltado a
Arte Portuguesa contempor�nea, em obras que perpetuar�o o seu nome e o valor cultural
art�stico da nossa �poca; e atendendo ainda a que a Mestre Carlos Reis se deve em grande
parte o termos conseguido realizar esta nosso sede social,...que um medalh�o com a
ef�gie de Mestre Carlos Reis seja solenemente colocado na sede do Sociedade, no local
onde est�o colocados os outros medalh�es com as ef�gies doutros grandes
consagrados”.
Foi a prop�sito desta projectado
homenagem que o Mestre escreveu a famosa carta que vai transcrita...
Em Dezembro de 32, exp�s Carlos Reis
no Porto, entre outros, o seu grande quadro Garraf�o
vazio que tanta admira��o causou ali, como depois em Lisboa. Desse quadro disse o
“Com�rcio do Porto”: — “� um grandioso quadro-grandioso nas
dimens�es, grandioso sob todos os aspectos, grandioso a todos os t�tulos. Feito
recentemente, ele acusa um forte e vigoroso temperamento de pintor, um potente c�rebro
criador, um apurado esp�rito de observa��o e uma admir�vel frescura e novidade de
talento. Essa magn�fica obra-prima, bem digna dum grande Museu, � simplesmente
formid�vel. Duma complexa realiza��o, com figuras e v�rios motivos de natureza morta, com a nota — ali�s de t�o dif�cil
interpreta��o! — acentuada e larga dos vidros, com panos, frutos, etc. — esse
quadro entusiasma, empolga. � uma maravilha — um prod�gio de pintura. Belo todo o
conjunto, mas dum realismo absoluto a express�o e a atitude daquele velho olhando o
garraf�o vazio; naturais os reflexos e a transpar�ncia deste, como os dos copos e das
garrafas. Verdadeira aquela melancia, deixando ver um naco atrav�s do vidro do garraf�o.
E, por entre aquela larga e precios�ssima soma de detalhes, temos a fragr�ncia da toalha
e das dobras do mesma. Outros ador�veis quadros de Mestre Carlos Reis, O cego das quintas-feiras, apoteose de luz e cor,
dum lirismo enternecedor; O sobreiro, Descendo a
serra, A capelinha do Castelo, Seara de ouro
— este precisamente detalhado — e Baptisado
na Favari�a, todos eles tendo manifestamente patentes, como um ex-libris de g�nio, aquele soberbo e
inconfund�vel relevo de arte que �, nos trabalhos de Carlos Reis, a m�xima express�o
do pintura”.
Em princ�pios de 1933, ano fat�dico
do jubila��o do Mestre, o Conselho da Escola de Belas-Artes resolveu propor ao Ministro
do Instru��o que, n�o obstante o Mestre atingir o limite de idade, fique regendo as
suas aulas para evidente proveito dos seus disc�pulos. Um professor prop�s ainda que no
caso de discord�ncia do Ministro, Carlos Reis fosse consagrado Professor honor�rio do
Escola. Nessa mesma ocasi�o os seus alunos pediram-lhe que posasse para um medalh�o a
executar por Sim�es de Almeida (Sobrinho), destinado a ser colocado na aula que t�o
brilhantemente tem dirigido.
Deu-se ent�o o jubileu do Mestre,
tendo-se j� descrito as festas que, em Lisboa e em Torres Novas lhe foram dedicadas.
No pr�prio dia em que o Mestre atingia
o limite legal de idade, o Ministro do Instru��o assinou a seguinte portaria: —
“Atendendo a que o professor da Escola de Belas-Artes de Lisboa, Carlos Ant�nio
Rodrigues dos Reis, completou nesta data 70 anos de idade tendo, consequentemente, de
abandonar a reg�ncia da sua cadeira; e atendendo ao pedido do Conselho Escolar da mesmo
Escola, manda o Governo da Rep�blica Portuguesa pelo Minist�rio da Instru��o P�blica
que, em homenagem ao M�rito do professor Carlos Reis, considerado um dos grandes mestres
da pintura portuguesa contempor�nea, seja nomeado professor honor�rio da referida
Escola”.
Em 1934 aparece o c�lebre quadro Asas, do qual Joaquim Madureira disse, entre outras
muitas coisas, o seguinte: — “...fixa-se na retina, estuda-se com o c�rebro,
admira-se com entusiasmo, de alma e cora��o, mas n�o se descreve: — no recanto
escaiolado duma capela de aldeia, cinco meninas da Comunh�o e um anjinho v�m descendo sobre um encarquilhado e velho
tapete, esbei�ado e pu�do – uma, j� de costas, a transpor a ombreira de m�rmore do sacristia, duas, no
primeiro plano, arrebicando e compondo com ternura as asas do anjito, outras duas, atr�s, fazendo fundo. Mais nada e
nada mais simples, na branca simplicidade dos tules brancos e simples das comungantes que,
esvoa�ando em pregas e tufos, enchem o quadro todo, onde o branco creme das sedas do
anjinho, com uma cruz de prata e uma vela acesa nas m�os, p�e o tom quente e crom�tico
de toda aquela prodigiosa sinfonia de brancos, duma tal suavidade e harmonia, duma tal
delicadeza e candura, que, por mais atascado em materialidades e materialismos que nos
ande o realejo da exist�ncia, por mais empedernida que se traga a sensibilidade nos
contactos sujos da porca do vida, n�o creio possa haver, entre b�pedes ruminantes com
cara de gente, alma de c�ntaro com p�s de bois e botas de el�stico, que n�o vibre e se
n�o sinta enlevado e preso, enternecido e emocionado, se n�o no misticismo ritual da
cena — na suav�ssima beleza que dela emana e irradia — serena e formid�vel,
calma e empolgante, doce e dominadora... Mestre Carlos Reis h� muito tinha o cond�o
estranho de dar cor, calor, express�o e vida aos brancos da sua prodigiosa paleta de
colorista — e vincam, desde o in�cio da sua carreira, as notas triunfais dos seus
brancos, no velho retracto da Manuela Gomes, e
nas suas Comungantes — sem falar nos
discutidos brancos das Engomadeiras, nas paredes
caiadas de branco das suas Ab�boras, e em todo
o infinito rol de roupas lavadas com as toalhas e guardanapos que d�o, em branco, os
fundos, os contrastes e os reflexos aos seus ex�mios malabarismos de vidros e cristais
— mas nunca como nas Asas Mestre Carlos
Reis lhes venceu as dificuldades e lhes dominou os asperezas, dando em fluidez e
diafanidade, em leveza e alvura, tais cambiantes de valores, tons e planos que,
tecnicamente, chega a ser obra de feiti�o e bruxedo, o arrancar ao pobre alvaiade dos
alquimistas tais polimorfias de beleza, de express�o, de sentimento e de luz... H� muito
que Mestre Carlos Reis entre Mestres vivos e mortos, era, na Arte Contempor�nea
portuguesa — o Mestre dos Mestres... Agora que todos os Mestres morreram, poucos
contramestres nos restam e que Mestre Carlos Reis, rijo e fero, cheio de vida e sa�de, na
reboleira aposentadoria das suas setenta juvenis primaveras — em Rei mago do Pintura,
desce ao povoado e bate todos os mestrados e todos as mestrias, batendo-lhes com as suas Asas de Mestre — n�o ser� caso para
perguntar a quem de direito possa responder, se ainda teremos todos de bater, por muito
tempo, �s portas do Museu de Arte Contempor�nea — que, em tempos �ureos, foi
organizado e dirigido por Mestre Carlos Reis — para que as portas do Museu de S.
Francisco se lhe obram, de par em par e sem favor, e por elas entrem, por direito
pr�prio, por direito de realeza e por direito de conquista, como obra-prima da nossa Arte
Contempor�nea — estas Asas de sonho, Asas de prod�gio, Asas de milagre, Asas de assombro, Asas de beleza,— que, em padr�o do opr�brio
dos Mandarinatos Art�sticos da Nossa Terra, n�o faltava mais nada sen�o v�-los bater
para longe, para casa dum Senhor seu dono, no Chile ou no Argentina, quando o diabo os
n�o arme para que, num v�o peninsular, v�o bater ao Museu de Barcelona — onde em
lugar de Honra j� est�o as Moleiras?...”
Foi realmente adquirido para Museu de
Arte Contempor�nea o famoso quadro, dizem que por interfer�ncia directa do Snr.
Presidente do Minist�rio. Havia 18 anos que o estado nada comprara ao Mestre...; talvez
porque nesse longo lapso de tempo, nada tinha feito digno de Museu...
Nesse ano Mestre Carlos Reis ofereceu
para a Grande Lotaria de Arte cujo produto se destinava ao monumento que se projectava aos
artistas Silva Porto, Henrique Pous�o e Artur Loureiro, o seu quadro O casal do Felizarda. Tamb�m nesse ano pintou o
retracto do Snr. Dr. Manuel Rodrigues, por
incumb�ncia do Ordem dos Advogados, a cuja sede se destinava, e onde se encontra.
Em 1935 pintou um quadro para a sala
das sess�es da C�mara Corporativa, no qual � representada a P�tria recebendo as homenagens das Artes,
Ci�ncias, Com�rcio e Ind�stria. Disse o “Di�rio de Not�cias”: —
“� um trabalho de amplas dimens�es,
tratado com os esmeros que esse pintor ex�mio costuma empregar em todas as produ��es
dos seus pinc�is, e onde mais uma vez, e brilhantemente, afirma o seu alto valor
art�stico”.
Nesse ano Carlos Reis e Jo�o Reis
expuseram de novo em Paris, tendo obtido assinalado �xito, o primeiro com o Mercado, e o segundo com o Cantador de Buarcos
No “Di�rio de Not�cias” dizia P. 0. (Paulo Os�rio):—“As duas
grandes telas de Carlos e Jo�o Reis, (Mercado em
Portugal e Can��o portuguesa) colocados, a primeira sobretudo, em primeiro lugar de
grande destaque, representando em t�cnica de arte duas �pocas, mas dando-nos sob esse
aspecto o que de melhor, de mais equilibrado, de mais sincero, � poss�vel admirar em
qualquer delas —s�o duas belas evoca��es da nossa terra, do nosso ar, da nossa
paisagem, da nossa gente, duas evoca��es consoladoras, cheias de vida e de sa�de,
naquele vasto meio cosmopolita e tantos vezes d�traqu�”.
No m�s de Dezembro desse mesmo ano de
1935, os tr�s Reis voltam a expor no Porto. Entre as nove telas apresentados pelo Mestre,
figura a vasta composi��o Fragilidades, em que
verdadeiros prod�gios de t�cnica foram realizados.
As mesmas telas foram expostas depois
em Lisboa, em Fevereiro de 1936. Dizia o “S�culo” —“A grande
cria��o deste ano de Mestre Carlos Reis � a grande tela Fragilidades. A anedota � dada por duas
raparigas camponesas que, sentadas no ch�o, trocam confid�ncias enquanto empalham
garraf�es. A presen�a destes permite ao artista realizar os vidros com aquela
transpar�ncia, aquela exacta coloca��o dos valores, em que � �nico. A indument�ria e
a express�o das duas figuras v�m enriquecer a opulenta galeria de tipos populares
criados por este artista. Duas outras grandes telas:
Outono e A moleirinha, s�o not�veis
documentos daquela encantada paisagem da Lous�, que o pintor descobriu para sua gl�ria.
Na primeira avulta uma moita de castanheiros, tocados de luz outonal, duma grande beleza; A moleirinha, por�m, cuja figura � um min�sculo
pormenor na paisagem grandiosa, assombra pela realiza��o que o pintor deu � cortina de
oliveiras. Outros quadros, como Cabreirinha,
encantadora cena r�stica tocada por sol maravilhoso; O Miguel Tonto, m�scara rugosa, trabalhada com um
rigor escult�rico; e o retrato destinado a uma galeria municipal, s�o outros tantos
documentos da l�cida vis�o e da firmeza de pulso do grande pintor Carlos Reis”.
O director do Museu de Arte
Contempor�nea prop�s a aquisi��o de Fragilidades
para aquele Museu. Como por�m o Conselho Superior de Belas Artes n�o aprovou a
proposta, foi aquele precioso quadro vendido a um particular...
Em Maio do mesmo ano, Carlos e Jo�o
Reis voltam a expor em Paris, o primeiro Lembras-te?
(Souvenir d'antan), o segundo Vieux p�cheur. Ocuparam-se do primeiro quadro os
cr�ticos franceses e ingleses Raimundo Lecuyr no “Figaro”; Valmy-Baisse no
“Miroir du Monde”; Gustavo Kohn no “Matin”; H. F. E. no “Daily
Mail”; Ren� Jean no “Temps”, Eduardo Sarradin no “Journal des
D�bats”, etc.
Em 1937 Carlos Reis apresenta na
Exposi��o do Grupo Silva Porto sete quadros. “O S�culo” dizia:
—“Centrando e dominando a fila dos quadros, O primeiro filho � uma tela que se imp�e. O par alde�o contempla o
pequerrucho, aninhado no folhelho de ma�arocas, entre ab�boras bojudas. A express�o
enlevada dela, a aten��o curiosa dele, espiritualizam a cena. Um focinho de morra
espreita dentre as frinchas da corte o caso familiar. O quadro � um prod�gio de
t�cnica. Mas nos outros trabalhos expostos, o volume das �rvores, a frescura do ar, a
luminosidade da atmosfera marcam a maestria. H� uma sede de rosas admir�vel, ramos que
murmuram, folhagens que rumorejam, e, ao longe, os fundos azuis do Lousa”.
M. S., na “Voz” diz: —
“� dif�cil dar prefer�ncia em ordem de m�ritos aos restantes quadros. Cancela verde � recanto reverberante de sol, onde
a folhagem projecta sombras. Uma figurinha ador�vel. O artista conduz com a sua m�o de
Mestre todos os valores dignos de realce. No
mirante, sempre o hino � luz, e ap�s a floresta e as lombadas azuis do Lous�, tela
de muito ar, de profundidade buc�lica impressionante. Velho sobreiro � bem culto dru�dico da �rvore,
com largos horizontes serrenhos. Queda das folhas, amarelo de agonia outonal, despem-se as
�rvores, vai a paisagem ter o cunho hibernal na nudez solene dos ramos, poesia das coisas
simples. Ainda uma tela de rosas brancas duma grande singeleza que lhe n�o diminui nem a
gra�a nem o valor”.
Em Maio de 1938 o Grupo Silva Porto,
ent�o j� reduzido a tr�s artistas pela sa�da de Frederico Aires e Ant�nio Sa�de, fez
a sua 11�. exposi��o. Nela apresentou Carlos Reis cinco quadros: Natureza morta, Sol de estio, Desparrar, Trecho da
Lous� e Castanheiro gigante. “A
Voz” dizia: — “Os vidros e as cebolas que constituem a natureza morta do
quadro n�. 1 s�o um prod�gio de t�cnica. Os tr�s trechos compesinos (telas 2, 3 e 4)
t�m a frescura admir�vel das obras do Mestre e aquela luz acariciadora que ele sabe t�o
bem interpretar”.
No “Di�rio da Manh�”, Maria
de Carvalho diz: — “0 castanheiro
gigante... � uma �rvore imponente, que
se ergue num trecho ameno da serra da Lous�; o seu tronco forte sai da verdura que lhe
forma um tapete suave; uma faixa de terreno avermelhada torna mais escura e aveludada a
cor das folhas nos ramos m�dios que destacam nesse fundo; a ramagem alta, inundado de
luz, recorta-se no azul do c�u e tem um verde mais claro, mais tenro, que parece revelar
a seiva, a mocidade persistente do velho castanheiro... E essa claridade que vem de cima,
que banha as folhas, difusa e transparente, maravilhosa de cor, � o sol, o calor, a luz,
a vida, a que o gigante abre os bra�os, fortes e l�nguidos, bra�os que se alongam,
porque n�o podem desprender-se da terra, e que se agitam numa eterna aspira��o... E o
velho castanheiro serrano parece simbolizar a �nsia apaixonada da arte, da inspira��o,
da vida profunda, que � o segredo do Talento... O
castanheiro gigante... Talvez o tenha visto na Lous�, mas nunca o vi t�o bem como
agora, no quadro de Mestre Carlos Reis. Ali est� — testemunha eloquente das energias
inquebrant�veis duma arte que n�o esmorece na sua �nsia de beleza”.
Nesse ano foi rifado a favor do
Miseric�rdia de Torres Novas um quadro que o Mestre tinha oferecido para esse fim, e que
se encontra hoje no Museu Municipal da mesma terra.
Tamb�m nesse ano pintou Carlos Reis o
belo retrato do Presidente do C�mara de Torres-Novas Dr. Carlos Mendes.
Em 1939 apareceu O V�u da Comungante, maravilha de t�cnica,
imposs�vel de descrever. A reprodu��o que se d� adiante n�o pode dar ideia da verdade
com que foram representadas as v�rias grada��es de transpar�ncia do v�u. Esse soberbo
quadro foi vendido a um particular e � prov�vel que como tantas obras de arte que deviam
enriquecer os nossos Museus, v� para fora do pa�s. Falando da 12�. Exposi��o do Grupo
Silva Porto dizia “A Voz”: —
“Mestre Carlos Reis, como artista insigne que �, domina a Exposi��o. Al�m de O v�u da comungante, tela que os fados querem
levar-nos para longes terras, com preju�zo do nosso patrim�nio art�stico, ainda nos
apresenta um outro grande quadro em que cintila o seu forte esp�rito criador. Moinho do Ramal
se chama esse encantador trecho de paisagem viva, palpitante. As �guas de Foz do Arouce, a que uma velha oliveira solit�ria
faz guarda de honra, encantam pela nota franca, corrente, a contrastar frondes que para
tr�s ficam. Ao fundo a lombada silenciosa da serra, sobre cuja cabeleira uma f�mbria de
luz ilumina vagamente o ambiente. Respira-se amplamente. Passem os olhos a poesia desta
cena, dum bucolismo ador�vel. Sol de Agosto, Velho
palheiro, Outono e Entardecer s�o outras
tantos telas, embora pequenas a atestar o grande poder de realiza��o desse artista
inconfund�vel”.
No “Di�rio de Lisboa” D.
Alberto Bram�o disse:—“... dizer que O
V�u da
Comungante � uma dessas obras primas que s� por si definem a t�cnica dum mestre,
que possui a magia de transformar o pastosidade das tintas de �leo na diafaneidade subtil
do mais fino tule, assim como para a exposi��o anterior a tinha transformado na
transpar�ncia brilhante de aut�ntico vidro; dizer que O Moinho do Ramal
� um peda�o de natureza t�o belo e t�o vivo que, se pud�ssemos permanecer tr�s
meses a olhar para ele, nos pod�amos dispensar de ir passar o ver�o no campo; dizer que
os quatro quadros mais da sua autoria nesta exposi��o trazem todos o sinete da realeza
art�stica que os gerou; dizer qualquer destas coisas seria repetir o que cada um dos meus
leitores tem dito muitos vezes a si pr�prio. Por isso, prefiro n�o dizer nada a respeito
de Carlos Reis, que em pintura deveria ser considerado Carlos Rei se n�o houvesse perigo
de que a Hist�ria o confundisse com o infeliz Monarca, que tamb�m foi pintor...”
Nesse ano Carlos Reis pintou ainda Meio-dia, exposto em 1940, e a grande tela, ainda
n�o conhecida do p�blico, que ele ofereceu � C�mara Municipal da Lous� e que se acha
j� colocada, bem como um tr�ptico de Jo�o Reis, na sala das sess�es daquela C�mara.
No “Povo da Lous�” o jornalista M�rio Machado escreveu um longo artigo, do
qual destacamos estes per�odos: — “A princesa Peralta, um magn�fico manto
sobre os ombros, sonhadora e triste, no seu cavalo admiravelmente ajaezado, segue,
embalada e meiga, ao lado de seu Pai, o Rei Arunce, igualmente a cavalo, coroa real na
cabe�a, manto vermelho sobre as esp�duas. V�m fugidos do seu antigo reino de
Con�mbriga, pois ali surgira, sem se saber de que parte do mundo, nos tempos de
Sert�rio, um poderoso conde � frente de
numerosa armada de naus e outras velas. E foi tal a devasta��o que os invasores
produziram naquela insigne e populosa cidade, n�o perdoando a coisa viva, que os seus habitantes fugiram e nunca mais nela
quiseram entrar nem morar. O Rei Arunce e sua formosa filha meteram-se
pela terra dentro, que nesse tempo era pouco povoada, e vieram esconder-se num castelo que
edificaram nas entranhas e cora��o dumas serras, entre vast�ssimos e cerrados arvoredos, com todas as suas opulentas riquezas e cobi�osos
tesouros, e ali ficaram com os seus guerreiros. Eis, em tra�os r�pidos, a lenda da funda��o do Castelo da Lous�, onde em
baixo serpenteia, claro e manso, o tranquilo e sossegado rio Arouce, nas �guas da qual
ca�ram muitas vezes as l�grimas da desditosa princesa quando, olhando o viso da serra,
contemplava, silenciosa e sonhadora, o tri�nviro Estela, belo e amoroso tipo de soldado
romano. O not�vel quadro de Mestre Carlos Reis foi beber a esta lenda encantadora, com
certo fundo b�lico e rom�ntico, o seu motivo fundamental. As duas figuras centrais da
princesa e do Rei s�o modelarmente pintados, arrancadas � lenda pelo g�nio art�stico
do Mestre com um poder evocativo simplesmente maravilhoso. A serra da Lous�, ao fundo,
exuberante de vegeta��o, destaca-se numa tonalidade de sonho, na cad�ncia duma luz
tecida das mais belas nuances e das mais
cristalinas claridades. Todo o quadro respira uma beleza que emociona e encanta, com a sua
enternecedora poesia lend�ria. �, simplesmente, uma maravilha da pintura
contempor�nea”.
Passou-se em revista com a poss�vel
individua��o, compat�vel com o preceito cl�ssico esta brevis. et placebis, a parte mais importante do
obra de Carlos Reis at� � data. Que maravilhas nos reservar� ainda 1940 e os anos
seguintes?
A SUA MORTE
O que o ano de 1940 nos reservava em
vez das esperadas maravilhas da sua Arte, era o consternador sucesso da sua morte.
Quando, em Dezembro de 39, tendo ido �
Lous� em cumprimento de triste dever de amizade, vimos e admir�mos a soberba tela que
hoje opulenta a sala nobre dos Pa�os do Concelho daquela linda Vila, est�vamos bem longe
de supor que ela fosse o conto do cisne do Mestre ilustre.
Carlos Reis j� ent�o estava bastante
doente. Em 1937, estando o grande artista a desenhar um projecto para o monumento aos
her�is torrejanos do segundo cerco de Diu, a erigir na terra da sua naturalidade, sentiu
grandes dores no olho direito, que teve de ser extra�do. Desde ent�o o seu estado geral
de sa�de come�ou a ressentir-se. No ano seguinte faleceu seu irm�o Jo�o, o que muito o
abalou. Em 39, na v�spera do minha ida � Lous�, faleceu sua irm� D. Sofia, que estava
havia 7 meses em sua casa, no Casal da Lagartixa. Todos estes desgostos e ainda um
trabalho exaustivo, como foi o necess�rio para pintar num prazo de tempo quase
inveros�mil a grande tela a que j� me referi, e v�rios quadros de cavalete, um dos
quais de grandes dimens�es (Meio Dia), acabaram
de enfraquecer o seu j� combalido organismo.
Ainda assim, apesar de tudo,
verificando que acabara em pouco mais de um m�s um quadro de tais dimens�es e valor
art�stico, e que conservava o seu esp�rito de sempre, embora turvado pelo desgosto t�o
recente, pensamos que a sua forte organiza��o triunfaria muito tempo ainda contra os
males que o minavam.
Mas quando, meses depois, o visitamos
em Lisboa, j� n�o parecia o mesmo. O corpo n�o tinha for�a, o esp�rito n�o tinha
viveza. J� nunca sa�a, e, mesmo por casa, s� andava apoiado a uma bengala. Como ent�o
morava num quarto andar, os filhos conseguiram que mudasse para um r�s-do-ch�o na rua
Castilho, na esperan�a de que assim se resolvesse de vez em quando a sair para espairecer. Mas, mal se instalaram na nova
resid�ncia, piorou sensivelmente. Por conselho dos m�dicos, foi levado precipitadamente
para a Lous� em 17 de Julho. Havia a esperan�a de que os ares da serra e o encanto da
paisagem, acalmassem os seus nervos sobreexcitados. Mas ao cabo de 5 dias houve
necessidade de o transportar urgentemente para Coimbra, onde ainda viveu um m�s entregue aos cuidados e ci�ncia do Dr. El�sio
de Moura.
Durante esse m�s angustioso, recebemos
de Jo�o Reis v�rias not�cias contradit�rias; ora as esperan�as renasciam, ora as
pioras se acentuavam. Em 20 recebemos um bilhete que dizia o seguinte: “Desculpe
escrever-lhe num cart�o, mas o estado de esp�rito n�o me deixa ser longo. Agrade�o-lhe
muito o seu telegrama. O Pai est� muito mal, os m�dicos perderam as esperan�as. S� um
milagre”. Por isso nada nos surpreendeu o telegrama que recebemos no dia seguinte
participando-nos o falecimento do Grande Mestre, meu grande e querido amigo de sempre. Uma
bronco-pneumonia p�s termo ao seu sofrimento, que a art�rio-esclerose, a nefrite e por
�ltimo a encefalite, lhe vinham causando.
Poucos dias antes tinha-lhe sido
concedida, por proposta do Sr. Ministro do Educa��o Nacional (Dr. Carneiro Pacheco) a
Gr�-cruz de Santiago. Eram t�o diferentes as circunst�ncias actuais daquelas em que se
deu a sua ren�ncia da Comenda da mesmo ordem que n�o s� o Mestre a aceitou, como, estou
certo, esta distin��o foi a sua �ltima alegria.
A Morte de Carlos Reis causou, como era
natural, enorme sensa��o no pa�s, principalmente nos meios art�stico e social que ele
frequentava e onde era familiar a sua insinuante figura e o seu esp�rito brilhante.
Pode-se dizer que n�o houve jornal ou revista que a seu respeito n�o publicasse longos
artigos, onde o pesar pela sua morte e a admira��o pela sua obra deram assunto para
p�ginas brilhantes. Seria fastidioso transcrever aqui tudo quanto ent�o se disse na
imprensa sobre Carlos Reis. Para apenas citar artigos assinados, mencionarei Tom�s
Ribeiro Cola�o (no jornal “A Noite” do Rio de Janeiro), Rebelo de Bettencourt
(no “Di�rio dos A�ores”), Berto Leite (em “Stella”), Dr. Eug�nio de
Lemos (no “Povo da Lous�”), Juli�o Quintinha (no “Di�rio do
Alentejo”), Aurora Jardim (no “Jornal de Not�cias”), Marinho do Silva (no
“Setubalense”), Alfredo Pinto (Sacav�m) (no “Di�rio do Alentejo”), e
na (“Gazeta das Caldas”), Domingos Rebelo (no “Di�rio dos A�ores”),
P.e Maya (no “Almonda”), Fernando de Pamplona (no “Di�rio da
Manh�”), Maria de Carvalho e Carlos Sombrio (no “Di�rio de Lisboa”),
Adelaide Felix (no “Renascen�a”), Manuel dos Santos (em “Ecos de
Sintra”), Osvaldo Orico, da Academia Brasileira (no “Povo da Lous�”),
Diogo de Macedo e Carlos Parreira (em “Ocidente”).
No dia seguinte ao do sua morte, o
professor Dr. Agostinho de Campos, seu grande amigo e admirador, fez, ao microfone da
Emissora Nacional, uma not�vel palestra sobre o Mestre. Nessa palestra, como todas, rica
de conceitos e primorosa de forma, o insigne escritor acentuou o facto de Carlos Reis ter
morrido em plena gl�ria. Efectivamente Carlos Reis n�o conheceu a decad�ncia art�stica
a sua �ltima tela revela a seguran�a, a mestria de sempre.
Um cr�tico de Arte, que nem sempre
fora am�vel para com o Mestre, termina assim o seu artigo em “Ocidente”:-
— “Como o chefe (Silva Porto) alcan�ava determinadas delicadezas de efeitos que
em toda a parte e em todos os tempos quedam como exemplos de gosto. � que Carlos Reis,
como artista mereceu o t�tulo de Mestre; e como tal, a sua morte deixou Portugal e a Arte
portuguesa de luto profundo”. Respigando nos numerosos artigos dedicados a Carlos
Reis por ocasi�o da sua morte, ser-nos-ia f�cil encher p�ginas s� com frases e
conceitos escolhidos entre esses artigos. N�o o faremos. Mas n�o resistimos a
transcrever, como fecho a este modesto monumento de saudade e homenagem, o seguinte
admir�vel soneto de Silva Tavares: —
CARLOS REIS
da luz, da Cor, da
imagem pura e bela,
t�o bem souberam
projectar na tela,
como em l�mpido
espelho, a terra e o mar,
deixaram para
sempre de brilhar,
apagados na treva
que regela,
como se apaga a
chama de uma vela
depois de ter
iluminado o Altar!
As m�os —
benditas m�os! — que conseguiram
dar corpo e vida a
quanto os olhos viram,
im�veis s�o,
tamb�m, por lei fatal.
Mas podem mais que
a lei do pr�pria Morte
o nome e a Obra! A
Obra, porque � forte;
o nome porque
ilustra Portugal.
[Carlos Reis/ Artur Gon�alves, Gustavo de Bivar
Pinto Lopes. Torres Novas, 1942]