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INVESTIGACIÓN Y DOCUMENTOS:
En un corto lapso el Fondo de Arte ha puesto en los anaqueles tres libros: “Xilografías” de Sergio Rojas, “Carlos Hermosilla, artista ciudadano adelantado del arte de grabar” y “Grito Geográfico” acerca de Santos Chávez. |
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CONSERVACIÓN
“Sin conservación no hay patrimonio” Su proyecto emblemático fue la conservación en medios propicios del patrimonio de la Universidad; no estamos hablando de series o ediciones aleatorias, sino de más de 10,000 obras. Esto significó la destrucción de las antiguas carpetas donde yacían apiladas y sin ningún cuidado debido las obras; se fabricaron cajas y carpetas alcalinas de papel magnomat y magnostat que detenían el deterioro producido por los materiales ácidos que antes guarecían las pinturas, grabados y fotografías. Tambiém el rigor dictó clasificar y antologar el desorden inicial. Para las obras de Carlos Hermosilla la gestión fue ingente ya que el mismo artista no era muy cuidadoso con su obra, imprimía con cualquier papel o soporte que insospechadamente pudiera receptar tinta... tinta de imprenta y no de grabado. Tampoco era muy preciso con los datos y fechas. Para tales casos J. Martínez debió recurrir a revisar al dorso de las obras, donde se encontró con que algunos soportes correspondían a calendarios, gracias a este dato pudo situar cronológicamente las entre fechas algo más acotadas que la simple especulación. |
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El dorso de una obra de Hermosilla que correspondía a una tarjeta de saludo por parte de un diputado.
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¿Por qué Hermosilla tendía a tales faltas de rigor? La explicación corresponde a su época ya que sintiéndose un artista popular y ciudadano, Hermosilla no tenía objeción al momento de trabajar con cualquier material; no es irresponsable afirmar que detestara trabajar con materiales nobles debido al carácter burgués que pudiera desvirtuar su cometido personal.
Hay otra forma de conservación que no es transitoria como la agrupación en cajas y carpetas; esto corresponde a la conservación permanente de obras entre marcos vidriados y libres de material ácido (aquellos que dañan las obras). |
Carlos hermosilla con 6,000 obras aproximadamente, las más tempranas datan de 1927; Santos Chávez, Sergio Rojas, Martín Chambi, Pilar Domínguez, etcétera sumndo un total de 20,000 obras, más documentos.
PROYECTOS A FUTURO
Contando con tal cantidad de obras, la lógica dicta tratar de llevar a cabo una suerte de museo del Grabado Chileno; en espera de investigadores que aporten con buena voluntad es que recién se podría partir por hacer una curatoría historiográfica del Grabado. No hay hasta el momento un ordenamiento bibliográfico sobre el “tema”; son muchas las cuentas, los facsímiles y las historias de pasillo, pero un ordenamiento no ha sido posible hasta le fecha. Situación de foja cero que desde el Fondo de Arte UPLACED se está combatiendo. La espera de Parra y Martínez no es en retaguardia, esperando que lleguen mágicamente a golpear la puerta de sus instalaciones en el edifico Puntángeles de Playa Ancha; la actitud de estos gestores es la de ir a la vanguardia dando lo mejor de sí, cubriendo todas las posibilidades a su alcance, labor pírrica que merece algo más de reconocimiento y apoyo. Como vemos, la institucionalización no asegura nada si no hay ganas y vehemencia en lo que se hace. Por lo menos es así en Chile.
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