Escen�grafo
Cuando estaba terminando el primer a�o de la carrera, en 1927, cunado Jes�s ten�a diecisiete a�os, muri� su padre. Contin�o estudiando hasta el cuarto a�o pero despu�s tuvo que dejar la carrera por la precaria suituaci�n econ�mica de su familia. Para ayudarse empez� a dar clases de dibujo en la escuela Normal y trabajaba como ayudante con un abogado. Asist�a a San Carlos irregularmente, igualmente debido a la situaci�n ec�nomica. Nunca faltaba a la clase de desnudo. Jes�s declara en su testimonio para los Cuadernos de la Cineteca tomo 7: "El que dibuja el desnudo, sabe dibujar ya. Es la base. digamos, lo m�s dif�cl que hay". EStuvo a punto de dejar por completo la carrera de leyes pero por las pocas amterias que le faltaban por cursar decidi� hacer un esfuerzo y terminar; se recibi� en 1935.
Jes�s se uni� a un movimiento de izqierda en San Carlos y estaba muy metido ebn la Liga de Escritores de Asuntos Revolucionarios. Fue miembro de la comisi�n mexicana que particip� en un importanrte congreso celebrado en Nueva York, al lado de David Alfaro Siqueiros y Jos� Clemente Orozco. Trabaj� en Nueva York haciendo dibujos para textiles, dando clases de espa�ol y como pintor de brocha gorda. Conoci� a un pintor mexicano expatriado, Emilio Amero, quien ense�aba litograf�a art�stica en una escuela de ni�os ricos en el Rockefeller Center. Amero le dio el trabajo de ayudante en la clase de escenograf�a. Jes�s permaneci� a�o y medio en Nueva York. Durante unas vacaciones que el director de cine Emilio G�mez Muriel pas� en Nueva York, comenz� a entusaismar a Jes�s, a quien conc�a por su hermano Julio, a participasr como dibujante en cine. Cuando Jes�s regres� a M�xico, G�mez Muriel le pas� algunos trabajos como dibujante, haciendo los cartones con los cr�ditos de entrada para algunas pel�culas. Gracias a este empleo, conc�� a otras personalidades del medio f�lmico. Su deseo era poder entrar al simndicato de escen�grafos, lo que era muy dif�cil. Se concet� con Manuel Fontanals, escen�grafo teatral, y trabaj� con �l como ayudante. Estando trabajando de ayudante con Fontanls, se le presentpo la oporutnidad de entrar al Sindicato al fundarse la rama de ayudantes de escen�grafo. Despu�s trabaj� con Gunther Gerszo, a quien ayud� a montar la escenograf�a de la segunda versi�n de Santa en 1942. Este trabajo no lo termin� pues se le present� la oportunidad de dise�ar la escenograf�a de la pel�cula Soy puro mexicano dirigida por Emilio Fern�ndez. Esta fue la primera oportunidad de Jes�s Bracho de dise�ar una escenograf�a, ya no como ayudante. Empez� entonces a lloverle el trabajo, Internado para se�oritas, No matar�s y la m�s importante, Do�a B�rbara, dirigida por Fernando de Fuentes.
Jes�s Bracho, en su testimono para los Cuadernos de la Cineteca, define la escenograf�a como: "la reconstrucci�n de un ambiente en el cual va a tener lugar la acci�n dram�tica, o la de la pel�cula, fundamentalmente a base de observaci�n, la cual es una segunda naturaleza, as� como el escritor va en un cami�n y ve a un tipo, lo va observando, y toma alg�n apuntito de sus caracter�sticas f�sicas. Aparte es necesario documentarse. De esto hay el ejemplo de una cinta, cuya escenograf�a no realic�, pero a la que me relacion� por mi hermnao Julio, quien me dijo: -oye Jes�s, vamos a documentarnos toda la tarde, vamos a dar una "cabareteada". Para no hacerle el cuento largo, la iniciamos desde las diez o diez y media en que empiezan a llegar las mariposillas, como dicen los malos periodistas, y recorrimos ocho o nueve lugares. Estuvimos platicando con las chicas, ofreci�ndoles copa, viendo como bailaban, los trajes que llevaban, el vocabulario, los "changuitos" que iban a buscar a las muchachas; yo tambi�n tom� mis apuntes. lo que me interesaba. Esta es la forma en que para las escenas de Distinto amanecer se document� el director y tuvo mucho �xito".
Escenific� un sinn�mero de pel�culas; para una de sus favoritas, Rosenda, dirigida por su hermano Julio Bracho en 1948, Julio y Jes�s hicieron un viaje a Michoac�n. Jes�s tom� cerca de ochenta fotograf�as de interiores y exteriores, detalles arquitect�nicos y dem�s para documetaci�n de la escnograf�a. Otro trabajo que le dio grandes satisfacciones fue Sal�n M�xico de Emilio Fern�ndez. Para la escenograf�a de San Felipe de Jes�s, tambie�n de su hermano, Jes�s cuenta: "Respecto a la escenograf�a de San Felipe de Jes�s, en su ambientaci�n tuve por ejemplo una calle de Manila en el siglo XV; hab�a que reproducirla, pero no ten�a uno un dato real... Para documentarme recib� ayuda de mi amigo, el licenciado Gabriel Montes de Oca... siempre estaba metido en la embajada japonesa; �l me prest� libros donde a base de grabaditros y detalles pude reconstruir algo que parec�a... es decir que era japon�s... Me encontr� unos papeles tapiz de seda, que hab�a todav�a en M�xico, entonces logramos una cosa muy interesante. A trav�s de la embajada y con algunos japonese ricos, que nos facilitaron elementos, se obtuvo una escenograf�a decorosa. Ten�a variedad, hab�a algo que llamaba mucho la atenci�n".
Jes�s comenta sobre la vinculaci�n del escen�grafo con el fotografo: "Yo siempre he tenido el truco -o lo tuve- de colocar mi ambientaci�n donde cre� que iba a lucir m�s el escenario; no dejo que el camr�grafo, ni el director casi, ni el decorador -se llama as�, no se por que- metan mano. Por ejemplo, si esta mesa de servicio la pongo donde est� es porque aqu� tengo un eje y veo una serie de cosas que me interesan y que cl�sicamente s� que me van a dar resultado para la pel�cula, no para lucimiento personal". Indica que la relaci�n del escen�grafo con el actor es espor�dica, s�lo en detalles sin mucha importancia. En camnbio con el ingeniero de sonido es estrecha, por la repercusipon del sonido en la escenograf�a que puede producir ecos.
Para Jes�s Bracho, los recursos humanos con que cuenta un escenografo, se deben concentrar en una labor de equipo; trabajaban bajo sus �rdenes grupos de veinte o veinticinco personas: carpinteros de primera, se segunda y de tercera, pintores, yeseros y adem�s un ayudante de escen�grafo.
Gan� un Ariel en 1946 por la pel�cula La mujer de todos, dirigida por su hermano Julio y protagonizada por Mar�a F�lix.
