Director: Benajm�n Cann.
Argumento: Francisco Prieto, Benjam�n Cann.
Fotograf�a: Federico Weingartshoffer.
M�sica: Enrique D�az.
Edici�n: Luis Kelly.
Duraci�n: 90 mutos.
Escenograf�a: Direcci�n de Arte Kelly & Brise�o.
Filmada: del 20 de octubre al 3 de noviembre de 1984.
Estrenada: 11 de julio de 1996 en la Cineteca Nacional
Int�rpretes: Ang�lica Arag�n (Nicolasa), Ana Ofelia Murgu�a (Jovita), Adriana Roel (Esperanza), Mar�a Rojo (mujer 4, sirvienta de la actriz en decadencia), Salvador S�nchez (hombre que llega borracho), Diana Bracho (actriz en decadencia), Mario Casillas (panadero), Leonor Llaus�s (bruja), Alicia Montoya (anciana portera), Aurora Alonso (madre de Nicolasa), Alejandro Bracho (Alejandro, hijo de Esperanza), Luisa Huertas (vecina), Maricarmen Far�as (vecina), Raquel Pankowsky (vecina), Roberto Sosa (ayudante del panadero), Roberto Sosa Jr.(hijo de Jovita), Evangelina Martinez (vecina), B�rbara C�rcega (hermana de Nicolasa), Pedro Dami�n (novio de Nicolasa), Rodolfo Ferrerira (esposo de Esperanza).
Sinopsis: Sinopsis: La vida llena de sufrimientos y problemas de las mujeres que habitan una vecindad. Cuatro de ellas, Nicolasa, Jovita, Esperanza y una cuarta mujer, coinciden en una panader�a en donde Jovita reclama al panadero que haya subido el precio del pan. Las cuatro discuten con el panadero y en la discusi�n, Esperanza lo mata de un botellazo. Las cuatro mujeres se comen el pan y en flashbacks se ven sus diferentes historias y las de otras mujeres de la vecindad en que habitan. Jovita vive dedicadaa cuidar a sus hijos y marido; repela constantemente sobre la carest�a de la vida y discute con otras vecinas. La anciana portera del edificio recuerda a su marido muerto y pone ofrendas en un altar a la Virgen. Esperanza no tiene dinero, discute con su marido y tiene un hijo homosexual, al que trata de seducir ella misma. Nicolasa quiere vestir bien para que su novio le haga caso; pelea con su hermana por un vestido y va a ver a una bruja para que le ayuda a conquistar a su novio. La madre de Nicolasa se queja de la vida que ha llevado despu�s de casarse. Un hombre, marido de la bruja, llega borracho al edificio y tiene una larga conversaci�n con la portera. La cuarta mujer es sirvienta de una actriz en decadencia. La sirvienta ambiciona con ser como su patrona y en ausencia de �sta usa su ropa y sus pinturas. La anciana portera dice a las cuatro mujeres que ya dieron aviso a la polic�a de la muerte del panadero y viene la patrulla. Ellas, que se han acabado el pan, salen de la panader�a. Esperanza dice que hac�a mucho tiempo que no com�a pastelillos.
Esta pelicula fue estranada hasta 1996, doce a�os despues de su realizacion
Nominaciones al Ariel 1997:
Direccion:: Benajmin Cann
Actuacion femenina:: Ana Ofelia Murguia
Coactuacion femenina: Angelica Aragon
Actor de cuadro: Roberto Sosa (ganador)
Actriz de cuadro: Alicia Montoya
Argumento: Benjamin Cann
Una buena pel�cula independiente de Benjam�n Cann, que estuvo guardad por mucho tiempo, debido a que el director no encontr� quien la distribuyera. Su estreno se llev� a cabo doce a�os despu�s de terminada la pel�cula. El reparto es impresionante y las actuaciones desde luego excelentes, destacando especialmente Adriana Roel, Ana Ofelia Murgu�a y Alicia Montoya, estas dos �ltimas recibieron una nominaci�n al Ariel.
La pel�cula relata la vida cotidiana de varias mujeres en una vecindad, sus problemas econ�micos y familiares, sus deseos, esperanzas y frustraciones. El desahogo de cuatro mujeres en contra de una sociedad que las ha relegado y desquitan sus frustraciones morales y econ�micas al asesinar a un panadero que ha subido el precio del pan, uno de sus alimentos b�sicos. Se dan un gran fest�n con gran alborozo, al comerse todo el pan que hay en el expendio. Un sinf�n de historias insospechadas, detr�s de rostros inexpresivos que deambulan por los pasillos de una vecindad en la Ciudad de M�xico. Una fotograf�a excelente, con magn�ficos encuadres y estupendos close-ups de Alicia Montoya, Mar�a Rojo y Diana Bracho, en una actuaci�n especial, en donde no tiene parlamentos, lo que no le impide llenar la pantalla con su sola presencia.