Vera Martins anuncia na sua primeira individual, em 1994, o que viria a ser o encaminhamento de seu trabalho: o questionamento do plano até sua completa descontrução. De pronto, pode-se pensar numa obra ancorada na racionalidade geométrica pelo uso do quadrado como elemento organizador da composição, mas o acesso da artista ao princípio ordenador se deu por via afetiva. Daí derivam conteúdos simbólicos incorporados com extrema sutileza à obra: morte e vida regem seqüências que começaram inspiradas nas gavetas funerárias enfileiradas ao longo de muros e hoje rompem a frontalidade para se sustentar no espaço pleno. Nas telas marcadas pela impressão a seco, o pó xadrez era depositado numa intensa despedida do que foi, um dia, pintura. Depois, os fios partidos se eriçaram em círculo, no plano se abriu uma cratera quase rosa, ainda dor. Agora, desfeita completamente a trama, os fios soltos pricipitam-se em cascata. Rompido o suporte, sobrevém à vertigem do sem fundo, do sem fim.