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| 2.0.0.2. Motivos geom�tricos de la cer�mica Tonos� ���(Motivos) |
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| Los motivos t�picamente Tonos� son los descritos por Ichon de los Sitios El Indio, La India y el Cafetal, as� como los descritos en Cerro Juan D�az por Luis S�nchez, la mayor�a obtenidos con la t�cnica que Ichon llama "papier d�coup�"[1], con la cual las figuras aparecen en negativo y cuyo acabado de bordes finamente delineados se obtiene al apoyar un molde con la forma de la figura en cuesti�n (Ichon 1980). |
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| Hemos clasificado los dise�os lineales seg�n el espacio figurativo que ocupan. Los hemos dividido como motivos en banda, que suelen servir como separadores de espacios; existen otros que suelen usarse como relleno de fondo y una tercera forma compuesta por otros motivos� que pueden ser representaciones esquem�ticas de ciertos elementos vegetales tales como hojas, �rboles, etc, o animales (aves..). |
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| Los motivos� en bandas. |
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| Estas se pueden subdividir en dos grupos, los motivos lineales o compuestos� por elementos que penden de l�neas, y los motivos en paneles cuadrados.� Los dise�os lineales suelen actuar como marcos que delimitan espacios sobre los cuales se han aplicado otros motivos figurativos.� Destacan la composici�n de l�neas negras paralelas (fig.8 a) y los elipsoides adosados a las l�neas negras (fig.8 b)� as� como los los cheurones(fig.8 c) (Op.8) y l�neas negras paralelas en zig-zag (fig. 8 d).� Es caracter�stico el arreglo de tri�ngulos entre l�neas, como� los tri�ngulos suspendidos por las bases que pueden ser tri�ngulos de lados c�ncavos, rectos e is�sceles y los tri�ngulos de bases expandidas.� Estos �ltimos� pueden aparecer pendiendo de bandas paralelas, o arreglados en sentido opuesto de modo que crean un efecto de zig-zag en negativo. Podemos encontrarlos en Cerro Juan D�az y en la Pen�nsula de Tonos� (S�nchez 1995; Ichon 1980). Estos tri�ngulos pueden aparecer arreglados en paneles cerrados o formando una secuencia vertical (fig.8 e), as� como rellenos de l�neas paralelas, lo que hemos llamado hiperboloides colgando de l�neas o dispuestos entre ellas (fig.8 f).� Otro� motivo caracter�stico al que Ichon llam� "pentagrama" (Ichon 1980)� consta de puntos(fig.8 h) o barras intra-bandas que se forman a trav�s de rayas cortas en negro o bien puntos entre bandas de color.�� Por �ltimo cabe destacar el uso de motivos en forma de� cuadril�teros (fig.8 g) que crea un efecto similar al anterior (S�nchez 1995). |
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En cuanto a los motivos dispuestos� en paneles cuadrados, suelen componerse de figuras en negativo en las que� destaca� el color de fondo.� Uno de los m�s caracter�sticos son las hojas de laurel, presentes como hemos visto en Ar�stides, y� que tambi�n tendr� una gran� continuidad en el estilo Cubit� (S�nchez� 1995; Ichon� 1980), as� como una� variante de �ste, en forma de� c�rculos en negativo (fig.8 r) .� Tambi�n son comunes las "cruces"� en negativo que se forman a partir de cuatro barras cortas proyectadas desde cada uno de los v�rtices(fig. 8 t), los paneles con� "X" de cuatro aspas en negativo que se forman por medio de cuatro puntos semi-circulares opuestos (fig. 8 u,w) , las "copas"(fig. 8 v) y los� "lazos" (fig.8 x) que se construyen� a trav�s de dos tri�ngulos opuestos (S�nchez 1995). |
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| Motivos vegetales. |
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| Como dijimos algunos elementos figurativos pueden responder a formas esquematizadas de figuras vegetales o animales. As� por ejemplo aparecen por primera vez los motivos de espirales con arreglos de puntos en la periferia� (S�nchez 1995), con continuidad en los estilos subsiguientes , espirales� de las que, en algunas composiciones, cuelgan iguanas de perfil por lo que pensamos� podr�a tratarse de representaciones� de �rboles (fig. 8 l).� Es probable que con el mismo objetivo haya surgido las l�neas convergentes en un l�nea central (fig.8 i) y� las agrupaciones de tri�ngulos(fig. 8 j). En la misma l�nea tambi�n son comunes los paneles cuadrados con tri�ngulos suspendidos por la base que podr�an representar flores (fig.8 s).�� En cuanto a los motivos animales, las composiciones de tri�ngulos unidos por el v�rtice podr�an tratarse de una versi�n� esquematizadas de� aves con las alas desplegadas (fig. 8 k). |
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| Motivos de relleno. |
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| Con el estilo Tonos� se inicia, como dijimos, una mayor complejidad de los dise�os por la� sobrecarga de elementos decorativos lo que podr�a hablarnos del inicio de un "horror vacui". Aparecen por primera vez algunos elementos de relleno como los arreglos de c�rculos (fig.8 q) en negro,� rojo o� blanco� o bien los mismos arreglos de c�rculos con un punto central, en negro, rojo o blanco y c�rculos o elipsoides en negativo (S�nchez 1995). Tambi�n encontramos un arreglo que consta de un punto o circunferencia rodeado de puntos menores, con punto central circular, elipsoide o amorfo, o circular con punto en medio(fig.8 p).� Los hiperboloides que aparecen en ocasiones intrabanda tambi�n podemos encontrarlos� libres (fig.8 �) as� como las cruces negras (fig. 8 o).� Otros elemento de relleno son el ajedrezado negro delineado en rojo(fig. 8 n) y las composiciones de arreglos de l�neas paralelas horizontales y verticales usadas para conseguir efectos en negativo de elementos zoomorfos y antropomorfos (fig. 8 m). |
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Indice |
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| [1]Ichon llama a este tipo de dise�o "papier d�coup�" dado que� el efecto de algunos de los motivos del estilo Tonos�� es muy similar a los dise�os elaborados por Matisse utilizando la� t�cnica "papier d�coup�".� Esta se basa en la aplicaci�n de papeles recortados en forma de figuras sobre un fondo de� color claro. |
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