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| 2.0.1.5. Conclusi�n. |
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| Como hemos visto existen diversas representaciones zoomorfas� y antropomorfas en la cer�mica de Gran Cocl�, con algunas variaciones en cuanto a estilo y tem�tica seg�n� per�odos.�� Encontramos de igual modo formas variadas de abordar los motivos de perfil, frontales, combinaciones de las dos direcciones, etc...� Estas parecen� estar en relaci�n con el espacio al que est�n destinadas a la representaci�n frontal para centros de� platos o panza de vasijas,� figuras de perfil dispuestas en bandas en paneles rectangulares que cruzan platos etc...� En todos los casos existe una b�squeda de� armon�a en la composici�n, una composici�n bidimensional, en la que los dise�os zoomorfos y antropomorfos se ci�en a espacios geom�tricos ?circulares, cuadrados, rectangulares y/o triangulares- lo que indica un gusto por el control del dise�o desde el estilo Tonos� (250-550 d.C).� Y as� por ejemplo los ?cuadr�pedos de cola enroscada... se presentan de perfil� y su cola se eleva sobre el lomo con el objetivo de cerrar la composici�n dentro de un espacio cuadrado o rectangular[1]. Esta tendencia� llegar� a su m�xima expresi�n en el estilo El Hatillo (1300-1550 d.C) con la total "geometrizaci�n" de las figuras zoomorfas y antropomorfas.� |
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| Cuando se producen los cambios en los estilos cer�micos, estos cambios no son solamente a nivel estil�stico, sino tambi�n a nivel tem�tico. De esta forma, aunque algunos� motivos son una constante� en la mayor�a de los estilos, como es el caso de las aves o la figura humana,� otros han sido populares durante un tiempo para desaparecer poco despu�s (fig. 23). �Tras nuestro an�lisis hemos observado la coincidencia en tiempo y espacio de dos dise�os,� las aves-escudo y los cuadr�pedos de cola enroscada utilizados durante el mismo per�odo de tiempo.� Es de igual modo significativo el uso alternante de batracios y saurios, que no aparecen en los mismos per�odos.� Pensamos que estas figuras pueden ser representaciones her�ldicas de ciertos clanes, y por lo tanto los cambios figurativos son un reflejo de alternancia en el poder de clanes distintos. |
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| Otro punto que hemos tenido en cuenta es la finalidad de las representaciones art�sticas de la cer�mica pintada de Gran Cocl�.� Creemos que el� arte, en este caso pict�rico sobre una base cer�mica, se utiliza no s�lo con fines est�ticos sino que adem�s es empleado como un medio para transmitir ideas o causar emociones en el espectador.� En la cer�mica de Gran Cocl� existen, como hemos visto, multitud de f�rmulas figurativas que hemos clasificado en tres grupos, seg�n sus fines.� En primer lugar las representaciones con� finalidad simb�lica, cuyos protagonistas son probablemente las representaciones de saurios como elementos her�ldicos caracter�sticos de un clan; en segundo lugar las representaciones naturalistas, como escenas� o secuencias narrativas a modo de tem�tica costumbrista , con una finalidad narrativa como hemos visto en algunas vasijas de� estilo Tonos�, en las que� aparecen representaciones de trabajos en grupo o celebraciones de la comunidad;� por �ltimo los motivos geom�tricos, empleados �nicamente como elementos para delimitar campos figurativos o bien como relleno, sobre todo en los estilos del Cer�mico Tard�o. |
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| En cuanto a las caracter�sticas estil�sticas, podemos ver una evoluci�n clara desde la sencillez�� de los estilos� La Mula, Tonos�-Aristides, y Cubit�, centrados en la l�nea, y sencillas figuras que podr�amos llamar m�s bien siluetas, dado que� no se rellenan de color. Es muy probable que esta sencillez, al contrario de lo que ocurre� a finales del Cer�mico Tard�o, se deba al hecho de que pertenecen o se desarrollan en un per�odo de experimentaci�n incipiente en el que no se tiene todav�a dominio de la t�cnica ni control del dise�o, dado que podemos detectar adem�s cierta inseguridad en los trazados.� Con el estilo Conte se produce un cambio a nivel estil�stico que pone fin a los dise�os rectil�neos sustituy�ndolos por figuras donde predomina la l�nea curva, y que, a pesar de que los elementos figurativos son similares a los anteriores (aves, reptiles?), �stos adquieren en general una mayor exuberancia y agresividad (se alargan los dientes y las garras., etc..) , propia de las competitivas y belicosas sociedades del Cacicazgo Cl�sico.� A partir del 1100-1300 d.C los motivos zoomorfos y antropomorfos� se esquematizan de nuevo� y ?dulcifican?� y as�,� aunque algunos temas sobreviven hasta la llegada de los espa�oles, como es el caso de los caimanes y la figura humana,� a duras penas podemos identificarlos como tales.� Esto puede deberse a la tendencia a representar ciertos elementos figurativos como s�mbolos esquematizados, dentro una sociedad habituada al uso y manejo de los mismos, tal y como ocurri� en la cultura occidental - cristiana con el s�mbolo de la cruz. |
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| [1] Los cuadr�pedos de perfil con la cola enroscada� tambi�n podemos encontrarlos en otros soportes como oro, tumbaga, concha y piedra, no sujetos a restricciones de espacio.� Es probable que se hayan hecho aimitaci�n de modelos cer�micos, de ah� que hayan adoptado la misma disposici�n. |
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