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Escucha su m�sica |
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Igor Feodorovitch Stravinski |
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�Compositor ruso, una de las figuras m�s influyentes de la m�sica del siglo XX. Naci� el 17 de junio de 1882 en Oranienbaum (actualmente Lomonosov), hijo de un bajo de la �pera Imperial de San Petersburgo, estudi� derecho en la Universidad de esta ciudad. All� conoci� al hijo del compositor ruso Nikol�i Rimski-K�rsakov, m�sico que le dirigi� sus primeras composiciones musicales. |
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En 1908 el empresario ruso Sergei Di�guilev, impresionado por sus obras orquestales Scherzo fant�stico (1908) y Fuegos artificiales (1910), le propuso que compusiera para sus Ballets Rusos, iniciando as� una colaboraci�n que dur� muchos a�os. Sus primeros ballets para Di�guilev, El p�jaro de fuego (1910) y Petrushka (1911), tuvieron un �xito rotundo y fueron muy admirados por su impacto dram�tico, su rica orquestaci�n y sus melod�as que evocaban la m�sica tradicional rusa. Sin embargo, en el estreno de La consagraci�n de la primavera (1913) la coreograf�a informal de Nijinski, las intensas disonancias y los fuertes ritmos asim�tricos provocaron una reacci�n del p�blico tan fuerte que ni siquiera los bailarines pod�an o�r la orquesta. Las actuaciones posteriores tuvieron una mejor acogida por parte del p�blico. Al a�o siguiente, al estallar la I Guerra Mundial, Stravinski se traslad� a Suiza. All�, en parte debido a que las dif�ciles condiciones sociales y econ�micas no permit�an la representaci�n de proyectos mayores, compuso Historia del soldado (1918) para 7 instrumentistas, 3 actores y una bailarina, donde se advierte su desilusi�n por los a�os de guerra y el impacto del jazz, al igual que en Rag-time (1918) para 11 instrumentos y en Piano ragmusic (1919). En 1920 se traslad� a Par�s. De esta �poca datan sus c�lebres Sinfon�as de instrumentos de viento (1920), la �pera c�mica Mavra (1922) y el ballet-cantata La boda, notablemente influido por la m�sica tradicional rusa e interpretada por primera vez por los Ballets Rusos en 1923. En esta �ltima obra, compuesta para 4 pianos, percusi�n y voz y con influencia de las melod�as tradicionales rusas, se advierte una liberaci�n de las tensiones del di�logo que posteriormente caracteriz� el resto de su obra. Durante su etapa en Par�s, tambi�n trabaj� como pianista y director para ayudar a mantener a su familia. As� empez� a componer obras que se ajustaban a su habilidad pian�stica, como el Concierto para piano e instrumentos de viento (1924). A comienzos de la d�cada de 1920 se enamor� de la actriz Vera de Bosset Soudeikine, con quien contrajo matrimonio en 1940, despu�s de la muerte de su primera mujer. |
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Hacia 1923 empez� a componer sus primeras obras neocl�sicas, marcadas por su inter�s en el estilo de los siglos XVII y XVIII. Estas obras tambi�n se caracterizan por un ideal de objetividad que en parte era una reacci�n contra el emocionalismo de finales del romanticismo. Este ideal se refleja posteriormente en su Autobiograf�a (1935), donde escribi�: "La m�sica no tiene, por naturaleza? poder para expresar nada" y opinaba que los int�rpretes deb�an seguir las intenciones del compositor sin complementarlo con sus propias ideas-posici�n est�tica con un fuerte impacto en la m�sica moderna. Algunas obras de este periodo son la �pera-oratorio Edipo rey (1927) con un texto en lat�n, versi�n de J. Danielou de un texto de Jean Cocteau inspirado en S�focles y el melodrama Pers�fone (1934), para recitantes, cantantes y orquesta, con texto de Andr� Gide, inspirado en el mito griego as� como el ballet Apolo Musageta (1928, titulada posteriormente Apolo) entre otras obras escritas para el core�grafo ruso George Balanchine. A mediados de la d�cada de 1920 Stravinski atraves� una �poca de crisis espiritual y en 1926 se convirti� a la religi�n ortodoxa rusa (que hab�a abandonado a los 18 a�os). Poco despu�s, en 1930, compuso la Sinfon�a de los salmos, para coro y orquesta. En 1939 Stravinski dej� Europa para trasladarse a Hollywood, California (Estados Unidos). All� se mantuvo gracias a diversos encargos como Circus Polka (1942) compuesta para ser bailada por elefantes de circo; Danzas concertantes (1942) para orquesta y Escenas de ballet (1944) para una revista de Broadway, la Sinfon�a en tres movimientos (1945), Misa (1948) y la �pera de gran �xito El progreso del libertino (1951, con libreto de W. H. Auden y Chester Kallman), obra que puede ser calificada como la culminaci�n de su periodo neocl�sico. |
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En 1948 Stravinski entabl� amistad con el joven director estadounidense Robert Craft, quien pas� a ser su asistente musical. Craft le anim� a escuchar la m�sica de los serialistas, que trataban la melod�a atonal como una serie de tonos sin relaciones arm�nicas o mel�dicas y cuyas t�cnicas se basan en el sistema dodecaf�nico del compositor vien�s Arnold Sch�nberg. Aunque Stravinski hab�a rechazado anteriormente las teor�as de Sch�nberg, se interes� por la m�sica de su disc�pulo, el compositor austriaco Anton Webern. Poco a poco Stravinsky empez� a utilizar las t�cnicas seriales, integr�ndolas a su manera (como hab�a hecho con todas las anteriores influencias musicales) en composiciones como la cantata Threni (1958), Movimientos para piano y orquesta (1959) y su �ltima gran composici�n, Requiem canticles (1966). En 1967, con 80 a�os y con una salud d�bil, dirigi� su �ltima grabaci�n. Falleci� el 6 de abril de 1971 en Nueva York y fue enterrado en Venecia, cerca de la tumba de Di�guilev. Durante su vida, Stravinski utiliz� muchos estilos de m�sica; un estilo fecundo con influencias de la m�sica tradicional rusa, el primitivismo, el jazz, el neoclasicismo, la bitonalidad, la atonalidad y el serialismo. Su gran habilidad como compositor resid�a, en parte, en su capacidad para seguir evolucionando y en hacer suyas las t�cnicas nuevas. Seg�n sus palabras, seguir un s�lo camino era retroceder. Las obras de Stranvinski por su originalidad, fuerza y racionalidad reflejaron y a la vez influyeron las corrientes m�s importantes de la m�sica del siglo XX. |
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Isaac Saiz Gald�s |
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