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| Claude Debussy |
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Escucha su m�sica |
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�Compositor franc�s cuyas innovaciones arm�nicas abrieron el camino de los radicales cambios musicales del siglo XX. Fue el fundador de la denominada escuela impresionista de la m�sica. Naci� en Saint-Germain-en-Laye el 22 de agosto de 1862 y se educ� en el conservatorio de Par�s, donde comenz� a estudiar a los diez a�os. En 1879 viaj� a Florencia, Venecia, Viena y Mosc� como m�sico privado de Nadejda von Meck, mecenas del compositor ruso Peter Ilich Tchaikovski. Durante su estancia en Rusia conoci� la m�sica de compositores como Tchaikovski, Aleksandr Borod�n, Mili Balakirev y Modest Musorgski, as� como el folclore ruso y gitano. Debussy gan� en 1884 el codiciado Grand Prix de Roma por su cantata El hijo pr�digo. De acuerdo con los requisitos del premio, estudi� en Roma donde se instal� en la Villa M�dici durante dos a�os y present� de modo regular, aunque sin demasiada fortuna, nuevas composiciones al comit� del Grand Prix. Entre estas obras se encuentran la suite sinf�nica Printemps y una cantata, La se�orita elegida, basada en el poema The Blessed Damozel del escritor brit�nico Dante Gabriel Rossetti. |
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Durante la d�cada de 1880, las obras de Debussy se interpretaron con frecuencia, y a pesar de su por entonces, naturaleza controvertida, se le empez� a valorar como compositor. Entre sus obras m�s importantes cabe destacar el cuarteto en sol menor (1893) y el Preludio a la siesta de un fauno (1894), su primera composici�n orquestal madura escrita a los 32 a�os basada en un poema del escritor simbolista St�phane Mallarm�. El m�sico fue un lector de Pierra Bandelaire, Paul Verlaine y otros; con el arte de estos maestros de la literatura, as� como con los pintores llamados impresionistas la m�sica que Debussy compon�a ten�a una afinidad esencial. Por eso era asiduo visitante de Mallarm�. Su �pera Peleas y Melisande, basada en la obra teatral del mismo nombre del poeta belga Maurice de Maeterlinck, data de 1902 y le otorg� a Debussy el reconocimiento como m�sico de prestigio. La forma en que la partitura realz� el abstracismo y ensue�o de la obra original de Maeterlinck fue extraordinaria, as� como el tratamiento de la melod�a, que, en manos del compositor, se convirti� en una extensi�n o duplicaci�n del ritmo. Considerada por los cr�ticos como una fusi�n perfecta entre la m�sica y el drama, se ha llevado a escena en numerosas ocasiones. Entre 1902 y 1920 Debussy compuso casi de forma exclusiva obras para piano. De su producci�n de este periodo destacan Estampas (1903), L'�le joyeuse (1904), Im�genes (dos series, 1905 y 1907) y varios preludios. Se alej� del tratamiento tradicional del piano como instrumento de percusi�n y le dio m�s importancia a sus cualidades expresivas. En 1909 le diagnosticaron un c�ncer del que muri� el 25 de marzo de 1918 durante los acontecimientos de la I Guerra Mundial. La mayor�a de sus composiciones de este periodo son para m�sica de c�mara. Entre ellas tenemos el extraordinario grupo de sonatas (para viol�n y piano, violonchelo y piano, y flauta, viola y arpa), en las que la esencia de su m�sica se destila en estructuras m�s sencillas, pr�ximas al estilo neocl�sico. |
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La m�sica de Debussy, en su fase de plena madurez, fue la precursora de la mayor parte de la m�sica moderna y lo convirti� en uno de los compositores m�s importantes de finales del siglo XIX y comienzos del XX. Sus innovaciones fueron, por encima de todo, arm�nicas. Aunque no fue �l quien invent� la escala tonal completa, s� fue el primero que la utiliz� con �xito. Su tratamiento de los acordes fue revolucionario en su tiempo; los utilizaba de una manera colorista y efectista, sin recurrir a ellos como soporte de ninguna tonalidad concreta ni progresi�n tradicional. Esta falta de tonalidad estricta produc�a un car�cter vago y enso�ador que algunos cr�ticos contempor�neos calificaron de impresionismo musical, dada la semejanza entre el efecto que produc�a esta clase de m�sica y los cuadros de la escuela impresionista. A�n hoy se sigue empleando este t�rmino para describir su m�sica. Debussy no cre� una escuela de composici�n, pero s� liber� a la m�sica de las limitaciones arm�nicas tradicionales. Adem�s, con sus obras demostr� la validez de la experimentaci�n como m�todo para conseguir nuevas ideas y t�cnicas. Entre otras obras importantes destacan la m�sica para escena de El martirio de San Sebasti�n (1911) de Gabriele d'Anninzio, la m�sica para ballet Juegos (1912), el poema orquestal La mer y las canciones po�mes de Baudelaire (1889). |
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Isaac Saiz Gald�s |
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