Quando a então mais importante instituição impressora, a Imprimirie Royale, se estabeleceu no Louvre em 1640, por determinação de RICHELIEU, seus tipos eram talhados sucessivamente segundo os originais vieux style de GARAMOND, de BÉ e GRANJON. Entretanto, sob Luis XIV, aprovou-se a criação de um novo parque, com fontes totalmente novas para os romanos e itálicos, que seria reservado exclusivamente as oficinas tipográficas do Louvre. O projeto foi sancionado em 1692, e uma comissão de técnicos foi nomeada pela Académie Royale des Sciences para estudar a feitura de uma letra romana perfeita. O presidente da comissão, JAUGEON, incorporou os resultados dos estudos num vasto relatório, em que se preconizava uma fonte do romano tradicional disciplinado em rígidos desenhos geométricos a régua e compasso¹⁰. As letras da comissão a que presidia JAUGEON eram delineadas numa área com não menos de 2400 quadrículas. A estrada real para uma romana perfeita era, teoricamente, matemática,. Mas, quando PHILIPPE GRANDJEAN entrou na execução das cunhas, executou a tarefa com ampla margem de independência, seguindo de preferencia seu critério visual¹¹. O roman du roi Louis XIV, como foi chamado o novo desenho, comparado com o romano de GARAMOND, mostra um contraste mais definido entre os ramos grossos e os finos, é mais regular e melhor na sua mistificação. As diferenças gerais mais importantes se relacionam com a condensação da forma e a novidade da serifa. Pela primeira vez esta aparece em tipo na variedade fina, magra, não angulosa. No topo do cabeço dos romanos em caixa baixa "b", "d", "i", "j", "k", "l" a serifa extravasa em ponta para os dois lados. Uma feição interessante do itálico de GRANDJEAN é o seu distanciamento da forma vieux style da caixa baixa do "b", que deriva de modificação da maiúscula quadrada romana, conhecida como uncial. Talvez não se tenha observado, em geral, que a caixa baixa do "h", de GARAMOND e de CASLON, remonta a um tipo do quatrocentos, enquanto a de GRANDJEAN é contemporânea de Luis XIV (cf. STEI, 120-121).

O roman du roi exerceu, inevitavelmente, grande influencia. Mas a ação dos fundidores foi em grande parte impedida pelo decreto que proibia as suas contrafações, o recurso de FOURNIER foi de estreitar as proporções de suas letras e modificar ligeiramente a serifa. Suas modificações no itálico podem ser vistas no espécime de delicado folio oblongo publicado em 1742. Embora o monopólio real do roman du roi fosse salvaguardado pela ação penal contra sua reprodução pelos comerciantes fundidores, as vantagens de um corpo estreito foram logo compreendidas, e os métodos de GRANDJEAN foram seguidos pelos holandeses (cf STEI, 121).

¹⁰ Contudo esta disciplina não era novidade, pois DURER já o fizera dois séculos antes, com menos rigor, mas em principio da mesma forma. DURER parece ter sido o pioneiro na sistematização de construção das letras romanas

¹¹ Soluções de critério visual são adotadas por todos os designers quando a dureza matemática vai de encontro a arte